何興才
有人說索尼相機的動態範圍比佳能相機高，比如a73高出rp兩個ev，對於jpg直出會有肉眼能識別的差距嗎？
這個問題是攝影圈被軟文忽悠、洗腦的典型問題，也是攝影論壇的“月經貼”。很多小白本身缺乏實拍經驗，也缺乏理論知識，解釋也聽不懂，所以今天耗子哥對這個問題的講解，分四個部分：
一、首先告訴題主幾個基礎知識：
動態範圍就是相機所能記錄的最弱信號與最強信號的比值。例如動態範圍10ev，就是指這部相機能記錄的最弱信號與最強信號之間的比值是2的10次方=1024倍。
而jpg文件的色位深只有8位，也就是說，它的色階只有2的8次方=256級。那麼256級色階如果記錄超過256級的動態，結果是什麼？那就是損失層次感，例如實拍的場景裡面，畫面的A區可能比B區略微亮一點點，但由於jpg的色位深度不足，色階一壓縮，表現在圖像上就變成完全相同的亮度，損失了層次。
例如下面的對比圖片，下圖的動態範圍變大了，但由於色階合併造成了層次感嚴重損失。雖然下圖的暗部表現會更好一些，但由於主體人物的臉部層次感被嚴重破壞，所以動態範圍並不是越大越好！
二、目前很多人引用的DXOmark測試數據，其實是有問題的。
1、我們都知道相機在曝光不足的情況下會有很多噪點（噪聲），所以相機的動態範圍判定裡面，有一點非常重要——那就是你如何界定“最弱的有效信號”？DXOmark把0dB作為“最弱信號”的起讀點，這其實是有問題的。因為“0dB”的意義就是噪聲能量與信號能量相等，這樣的畫質在日常攝影中是完全無法使用的。
另外，DXOmark測試出來的數據並非畫面的原生動態，而是壓縮成800萬像素的加權數值。所以高像素的機身被這個加權運算一加持，就變成跑分利器。所以DXOmark測試標註的相機動態範圍虛高，而且缺乏實際意義。
2、按照DXOmark的測試，佳能與索尼的差距有多大？
佳能目前在測的相機裡面，原生動態範圍最高的是1DX2，它的動態範圍是12.81ev（加權運算13.5ev）
相比之下，索尼的a7m3畫面原生動態範圍是：13.85ev（加權運算14.8ev）
最新的a7r4畫面原生動態範圍是：13.3ev（加權運算14.8ev）
所以佳能相機與索尼相機的最高動態範圍差距大概是1ev左右。至於佳能的EOS RP、6D2，由於它們的cmos是老工藝的產線，所以跑分會偏低一些。（原生11.05ev，加權11.9ev）
三、有些人說佳能的相機動態範圍爛， 不堪用，這個怎麼看？
對於這個問題，耗子哥的觀點如下：
1、如果是風光攝影，那佳能的機身提亮暗部確實有些乏力。
由於現在主流的風光攝影套路都是“下重手後期”，出片只追求視覺衝擊力，不講究真實感。所以攝影師在風光片裡面大幅度的提亮暗部，大幅度的調色是常見的操作。這種情況下，確實應該選擇高動態的型號。
佳能目前高動態的全畫幅機身只有1DX2與5D4、EOS R，一方面像素偏低，另一方面跟索尼還有0.5~1ev的差距，玩重手後期，確實是劣勢。耗子哥也會建議這類攝友選擇索尼、尼康的產品。
2、至於普通的攝友拍片，佳能的EOS RP是完全沒問題的。
前面已經跟大家講過了，我們主流的圖片格式jpg只有8位色深，而主流的液晶顯示器也是6位面板、8位面板居多，能顯示10bit色位深的顯示屏都是高昂的專業級產品。就8bit的表現能力，絕大部分相機的動態範圍都是過剩的，所以佳能EOS RP的動態範圍對於普通用戶而言，是綽綽有餘的。
而且佳能EOS RP由於鏡頭與佳能色彩的優勢，拍人像方面完全可以壓制索尼的a7m3。例如佳能的RF50L、RF85L，都是超越索尼規格的鏡頭，而且佳能RP還可以轉接物美價廉的EF鏡頭。
下圖就是耗子哥使用佳能EOS RP搭配適馬105art拍攝的，效果我個人挺滿意。
四、耗子哥講一個故事：
有一次，我帶著佳能1DX外拍，在拍片的時候，耗子哥經常把相機的屏幕回放給妹子看，哄得妹子高興，眼神與表情都向耗子哥重點“照顧”。這個時候，有位使用尼康D810的攝友就有點“酸氣”了。
他說：“佳能這個相機就是屏幕哄人，像素又低，寬容度跟D810比差遠了”。然後也是拿DXO的測試為話題，說什麼佳能的11ev完全沒法用，就是垃圾之類……耗子哥懶得廢話，就回了一句：
我的相機像素低，但是高感好啊，你們高像素的機器在暗光下就是“弟弟”……這個時候他就跳起來了：
誰說尼康D810的高感差的？你看看，我現在用ISO400、ISO 800拍圖，放大給你看，對比ISO 100，你能挑出啥毛病我跟你姓！等的就是他這句話，耗子哥微微一笑：
你剛剛不是說佳能的“寬容度”不夠用嗎？你知道你的尼康D810在ISO800的情況下，動態範圍比我的1DX還低不？
你那麼在乎“寬容度”，我還以為你玩相機只用ISO100呢……那麼請問你的D810高感是能不能用呢？佳能的“寬容度”是夠不夠用呢？
這位仁兄頓時啞口無言……
其實很多人就是鍵盤黨，連“寬容度”、“動態範圍”的定義都不懂，就只知道看個跑分比高低，滿足虛榮心。
同樣的道理，上面1DX2、a7m3、a7r4的動態範圍曲線圖大家注意到了嗎？1DX2的動態範圍隨著感光度提升，下降比索尼更平緩。
舉個例子，在ISO 800的情況下:
1DX2此時的動態範圍是：12.37ev （實測ISO 567）
a7m3此時的動態範圍是：11.74ev （實測ISO 593）
a7r4此時的動態範圍是：11.21ev （實測ISO 583）
有趣嗎？
在ISO800的情況下，佳能1DX2的動態範圍反超a7m3、a7r4這兩款索尼最新的產品。而且差距還不小，超過a7r4足足1.16ev！
所以，你只看ISO100的數據，然後說索尼的動態範圍超過佳能，其實蠻片面的。
最後，耗子哥表示：
下面的照片，是耗子哥用富士拍立得拍攝的，拍立得相紙的動態範圍大概不足5ev吧，出片的效果難道就比你們秒天秒地的“神器”差嗎？
不同的攝影器材，無論佳能、索尼，數碼、膠片，它們都各有優劣，能拍片出片才是關鍵，沉迷於測試數據，比跑分高低，那真的是很low的行為。
從耗子胖成豬
有人說索尼相機的動態範圍比佳能相機高，比如a73高出rp兩個ev，對於jpg直出會有肉眼能識別的差距嗎？
你好，我談談我的看法和建議：
一、佳能6D2，佳能EOS RP，動態範圍確實很一般，甚至可以說不及格
確實是這樣的了，如果你是風光攝影發燒友，確實不應該首選購買佳能6D2或者EOS RP。
不是說6D2或者EOS RP不能拍攝風光，而是說，確實不應該首選購買這個來拍攝風光。
因為動態範圍，對於風光攝影來說，確實是一個首要考慮的基本門檻。
二、其實，真正追求高動態範圍的風光攝影，也是做戲做全套的了
大多數人都不可能做戲做全套的了，因此也無所謂這個動態範圍的了。
能夠做戲做全套的，就是風光攝影發燒友了，這畢竟是一小撮人。
真能夠做戲做全套，並且有時間有錢到處旅遊拍攝風光大片的，不差錢買索尼A7R3/R4甚至中畫幅數碼相機的了。
三、對於旅行攝影來說，其實EOS RP挺好用的
旅行攝影，並不等於風光攝影發燒友的風光大片拍攝。
旅行攝影，其實要求並不高，EOS RP搭配一個RF24-105mm，其實還是很不錯的了。
風光攝影發燒友的風光大片拍攝，這是一種比較特殊的拍攝，並不常見的了。
四、肉眼能否看出區別？
這個，怎麼說呢？
1，如果是拍攝JPEG格式，其實都差不多的了。
2，但是，如果是拍攝RAW格式，在photoshop裡面鼓搗一下折騰一下，這個區別確實是很大的，是很明顯的，是肉眼可見的。
綜上所述，如果你是懶人，不喜歡用RAW格式，不喜歡ps。那麼，就JPEG直出來說，其實動態範圍還真不能說有啥肉眼可見的區別。最多，也只是成像風格或者色彩的區別較大，在動態範圍來說，JPEG貌似是沒啥太大區別的了。
光線攝影學院
肉眼啊？可以肯定肉眼清晰可辨。這又不是上百級，十來級區間而已，肉眼輕鬆分辨。不過一般的攝影愛好者拍的片子又不是商用，只是自己樂呵樂呵，湊合湊合就過去了。
好一點差一點就那麼回事，又不指著它吃飯，不必認真。
張四五六
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大花褂子
有人說？他大概連自己在說什麼都未必明白
Steve月下逐風
逆光的時候比較明顯，佳能逆光拍的時候暗部細節丟失得比索尼多很多。
