何兴才
有人说索尼相机的动态范围比佳能相机高，比如a73高出rp两个ev，对于jpg直出会有肉眼能识别的差距吗？
这个问题是摄影圈被软文忽悠、洗脑的典型问题，也是摄影论坛的“月经贴”。很多小白本身缺乏实拍经验，也缺乏理论知识，解释也听不懂，所以今天耗子哥对这个问题的讲解，分四个部分：
一、首先告诉题主几个基础知识：
动态范围就是相机所能记录的最弱信号与最强信号的比值。例如动态范围10ev，就是指这部相机能记录的最弱信号与最强信号之间的比值是2的10次方=1024倍。
而jpg文件的色位深只有8位，也就是说，它的色阶只有2的8次方=256级。那么256级色阶如果记录超过256级的动态，结果是什么？那就是损失层次感，例如实拍的场景里面，画面的A区可能比B区略微亮一点点，但由于jpg的色位深度不足，色阶一压缩，表现在图像上就变成完全相同的亮度，损失了层次。
例如下面的对比图片，下图的动态范围变大了，但由于色阶合并造成了层次感严重损失。虽然下图的暗部表现会更好一些，但由于主体人物的脸部层次感被严重破坏，所以动态范围并不是越大越好！
二、目前很多人引用的DXOmark测试数据，其实是有问题的。
1、我们都知道相机在曝光不足的情况下会有很多噪点（噪声），所以相机的动态范围判定里面，有一点非常重要——那就是你如何界定“最弱的有效信号”？DXOmark把0dB作为“最弱信号”的起读点，这其实是有问题的。因为“0dB”的意义就是噪声能量与信号能量相等，这样的画质在日常摄影中是完全无法使用的。
另外，DXOmark测试出来的数据并非画面的原生动态，而是压缩成800万像素的加权数值。所以高像素的机身被这个加权运算一加持，就变成跑分利器。所以DXOmark测试标注的相机动态范围虚高，而且缺乏实际意义。
2、按照DXOmark的测试，佳能与索尼的差距有多大？
佳能目前在测的相机里面，原生动态范围最高的是1DX2，它的动态范围是12.81ev（加权运算13.5ev）
相比之下，索尼的a7m3画面原生动态范围是：13.85ev（加权运算14.8ev）
最新的a7r4画面原生动态范围是：13.3ev（加权运算14.8ev）
所以佳能相机与索尼相机的最高动态范围差距大概是1ev左右。至于佳能的EOS RP、6D2，由于它们的cmos是老工艺的产线，所以跑分会偏低一些。（原生11.05ev，加权11.9ev）
三、有些人说佳能的相机动态范围烂， 不堪用，这个怎么看？
对于这个问题，耗子哥的观点如下：
1、如果是风光摄影，那佳能的机身提亮暗部确实有些乏力。
由于现在主流的风光摄影套路都是“下重手后期”，出片只追求视觉冲击力，不讲究真实感。所以摄影师在风光片里面大幅度的提亮暗部，大幅度的调色是常见的操作。这种情况下，确实应该选择高动态的型号。
佳能目前高动态的全画幅机身只有1DX2与5D4、EOS R，一方面像素偏低，另一方面跟索尼还有0.5~1ev的差距，玩重手后期，确实是劣势。耗子哥也会建议这类摄友选择索尼、尼康的产品。
2、至于普通的摄友拍片，佳能的EOS RP是完全没问题的。
前面已经跟大家讲过了，我们主流的图片格式jpg只有8位色深，而主流的液晶显示器也是6位面板、8位面板居多，能显示10bit色位深的显示屏都是高昂的专业级产品。就8bit的表现能力，绝大部分相机的动态范围都是过剩的，所以佳能EOS RP的动态范围对于普通用户而言，是绰绰有余的。
而且佳能EOS RP由于镜头与佳能色彩的优势，拍人像方面完全可以压制索尼的a7m3。例如佳能的RF50L、RF85L，都是超越索尼规格的镜头，而且佳能RP还可以转接物美价廉的EF镜头。
下图就是耗子哥使用佳能EOS RP搭配适马105art拍摄的，效果我个人挺满意。
四、耗子哥讲一个故事：
有一次，我带着佳能1DX外拍，在拍片的时候，耗子哥经常把相机的屏幕回放给妹子看，哄得妹子高兴，眼神与表情都向耗子哥重点“照顾”。这个时候，有位使用尼康D810的摄友就有点“酸气”了。
他说：“佳能这个相机就是屏幕哄人，像素又低，宽容度跟D810比差远了”。然后也是拿DXO的测试为话题，说什么佳能的11ev完全没法用，就是垃圾之类……耗子哥懒得废话，就回了一句：
我的相机像素低，但是高感好啊，你们高像素的机器在暗光下就是“弟弟”……这个时候他就跳起来了：
谁说尼康D810的高感差的？你看看，我现在用ISO400、ISO 800拍图，放大给你看，对比ISO 100，你能挑出啥毛病我跟你姓！等的就是他这句话，耗子哥微微一笑：
你刚刚不是说佳能的“宽容度”不够用吗？你知道你的尼康D810在ISO800的情况下，动态范围比我的1DX还低不？
你那么在乎“宽容度”，我还以为你玩相机只用ISO100呢……那么请问你的D810高感是能不能用呢？佳能的“宽容度”是够不够用呢？
这位仁兄顿时哑口无言……
其实很多人就是键盘党，连“宽容度”、“动态范围”的定义都不懂，就只知道看个跑分比高低，满足虚荣心。
同样的道理，上面1DX2、a7m3、a7r4的动态范围曲线图大家注意到了吗？1DX2的动态范围随着感光度提升，下降比索尼更平缓。
举个例子，在ISO 800的情况下:
1DX2此时的动态范围是：12.37ev （实测ISO 567）
a7m3此时的动态范围是：11.74ev （实测ISO 593）
a7r4此时的动态范围是：11.21ev （实测ISO 583）
有趣吗？
在ISO800的情况下，佳能1DX2的动态范围反超a7m3、a7r4这两款索尼最新的产品。而且差距还不小，超过a7r4足足1.16ev！
所以，你只看ISO100的数据，然后说索尼的动态范围超过佳能，其实蛮片面的。
最后，耗子哥表示：
下面的照片，是耗子哥用富士拍立得拍摄的，拍立得相纸的动态范围大概不足5ev吧，出片的效果难道就比你们秒天秒地的“神器”差吗？
不同的摄影器材，无论佳能、索尼，数码、胶片，它们都各有优劣，能拍片出片才是关键，沉迷于测试数据，比跑分高低，那真的是很low的行为。
从耗子胖成猪
有人说索尼相机的动态范围比佳能相机高，比如a73高出rp两个ev，对于jpg直出会有肉眼能识别的差距吗？
你好，我谈谈我的看法和建议：
一、佳能6D2，佳能EOS RP，动态范围确实很一般，甚至可以说不及格
确实是这样的了，如果你是风光摄影发烧友，确实不应该首选购买佳能6D2或者EOS RP。
不是说6D2或者EOS RP不能拍摄风光，而是说，确实不应该首选购买这个来拍摄风光。
因为动态范围，对于风光摄影来说，确实是一个首要考虑的基本门槛。
二、其实，真正追求高动态范围的风光摄影，也是做戏做全套的了
大多数人都不可能做戏做全套的了，因此也无所谓这个动态范围的了。
能够做戏做全套的，就是风光摄影发烧友了，这毕竟是一小撮人。
真能够做戏做全套，并且有时间有钱到处旅游拍摄风光大片的，不差钱买索尼A7R3/R4甚至中画幅数码相机的了。
三、对于旅行摄影来说，其实EOS RP挺好用的
旅行摄影，并不等于风光摄影发烧友的风光大片拍摄。
旅行摄影，其实要求并不高，EOS RP搭配一个RF24-105mm，其实还是很不错的了。
风光摄影发烧友的风光大片拍摄，这是一种比较特殊的拍摄，并不常见的了。
四、肉眼能否看出区别？
这个，怎么说呢？
1，如果是拍摄JPEG格式，其实都差不多的了。
2，但是，如果是拍摄RAW格式，在photoshop里面鼓捣一下折腾一下，这个区别确实是很大的，是很明显的，是肉眼可见的。
综上所述，如果你是懒人，不喜欢用RAW格式，不喜欢ps。那么，就JPEG直出来说，其实动态范围还真不能说有啥肉眼可见的区别。最多，也只是成像风格或者色彩的区别较大，在动态范围来说，JPEG貌似是没啥太大区别的了。
光线摄影学院
肉眼啊？可以肯定肉眼清晰可辨。这又不是上百级，十来级区间而已，肉眼轻松分辨。不过一般的摄影爱好者拍的片子又不是商用，只是自己乐呵乐呵，凑合凑合就过去了。
好一点差一点就那么回事，又不指着它吃饭，不必认真。
张四五六
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大花褂子
有人说？他大概连自己在说什么都未必明白
Steve月下逐风
逆光的时候比较明显，佳能逆光拍的时候暗部细节丢失得比索尼多很多。
