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我認為《滕王閣序》更出色些，無論是文采還是用句，無論是意境還是用詞，《岳陽樓記》略顯老氣，雖有國家情懷抒發，但還是個人意願的表達多些。《岳陽樓記》讀起來沒有《滕王閣序》那麼大氣磅礴、流暢。勃文之好，初看在舞臺繁華之景，遠觀而在燈火闌珊之處。
1、文采飛揚，名句甚多。
《滕王閣序》多大氣的詩啊，而且朗朗上口，畫面感特別的強。 很多名人都選用其中的字句作為自己的名字，例如周星馳，例如馮唐。
星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；
老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志？
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。
跟別的序不一樣，《滕王閣序》是以駢文的體裁寫成的。駢文的特點是對仗工整、聲律鏗鏘，辭藻華麗，酷愛用典。《滕王閣序》張揚了駢文的優點，將寫景及抒情極好的融合起來，真正地達到了寫我所寫，抒我所抒的一種暢快淋漓境界。
2、思想對比，王勃更為灑脫。
有人拿《滕王閣序》與《岳陽樓記》的思想做比較，說滕王閣序的思想不如岳陽樓記。我認為不妥，你拿二十幾歲的少年和五十幾歲的老頭比思想，本來就是不公平，況且，岳陽樓記的先天下之憂而憂的思想更著重於儒家思想，更是個人情緒的表述。而王勃在滕王閣序中，我更看到了他的一種灑脫的思想，王勃此文體現出了他的一種看淡和看破，體現出了他的一種的瀟灑與不羈，更體現了廣闊的胸懷和大氣。所以，《滕王閣序》思想和意境更出色些。
3、創作動機對比。
《岳陽樓記》是慶曆六年九月十五日寫的，范仲淹於前一年出知鄧州。就是說，作記的時候，他已經是“遷客”。作者在幾次被貶謫、如今又做“遷客”的情況下寫這篇文章，在被個人得失和環境變化所支配的卑微情感，而提出所謂“古仁人”做榜樣，這分明是對自己的鞭策，也是對因受“邪黨”迫害而做了“遷客”的許多朋友的勉勵──首先是對滕子京的勉勵。文章第一段敘述滕子京“謫守巴陵郡”後，不到一年就做到“政通人和”，引出重修岳陽樓一事。已暗含“不以己悲”之意，說明他不同於一般的“遷客”。這就對下文寫“遷客騷人”的“覽物之情”，乃至寫“古仁人之心”，都具有引發作用。最後的“天下之憂而憂，後天下之樂而樂”讀起來便更自然通順些。
《滕王閣序》是王勃去交趾看望父親，在南昌逗留期間，正趕上都督閻公在滕王閣上舉行盛會，目的是想讓自己的女婿展示預先寫好的一篇《滕王閣序》，但又假惺惺地讓別人先寫，其他文人礙於都督的面子，不肯貿然下筆。只有王勃沒有推辭，王勃為什麼要寫《滕王閣序》，除了想借此機會表現一下自己的文才，讓人家瞭解自己不凡的志向外，恐怕還有相當大的抒發懷才不遇的牢騷的成分。怎知《滕王閣序》一出，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完後猶如身臨江南水鄉，才氣光耀當場。
初讀《滕王閣序》者，多會被其飛揚恣肆的辭采所折服，然而越是細品此文，則覺浮華背後，淒涼難掩。初讀《岳陽樓記》，使命召喚，責任感爆棚，然而細品此文，便覺作者之煩惱和無奈，畢竟寫此文已五十多歲，且被貶多次，不免悲傷。
大志讀書
我覺得，兩者不可同日而語。首先我們來看王勃，初唐四傑之一，幼時便會作詩，以文章名於天下，做《滕王閣序》時年僅25歲，且屬於即興作賦，一氣呵成，洋洋灑灑近千言，用典近40次，並且留下了千古名句：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。我們再看范文正公，做記時54歲，且正逢北宋內憂外患之際，他不一定是在岳陽樓做的記，他是應好友滕子京邀請而做，但“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的警句至今讀來也會振聾發聵。王勃其時兩次被貶，後一次差點要了性命，所以他對官場早已沒有興趣，但其文卻引經據典，抒發了自己：“老當益壯，寧移白首之心，窮且益堅，不墜青雲之志。”的情懷。文正公在仁宗時期，一直上書直言，憂心朝政，雖然慶曆新政以失敗告終，但：“居廟堂之高則憂其民 ，處江湖之遠則憂其君。”的憂國憂民思想，永遠激勵著我們不斷前進。
含謨吐英
岳陽樓記和滕王閣序不是一個檔次。岳陽樓記言簡意賅，層次分明；文采飛揚，寓意深刻，堪稱千古奇文。滕王閣序辭藻華麗，境界不高；用典較多，華而不實，不應該提倡。
五閒區民1
王勃的《滕王閣序》我反覆看，反覆背，反覆體會，從字裡行間，最終悟出一句話，或曰王某自己預告世間：此人必早逝。試想，臨場一筆揮就如此氣勢磅礴，文采飛揚，工整優美絕侖的驚世大作，其不死，天下何人還敢舞文弄墨。殊不知，天妒英才，上蒼也會不肯聽之任之。
老鮑9188
唐朝初期，王勃隨任交趾令在赴任途中的父親，路經南昌，其父的朋友達官顯貴宴請他們父子，席間王勃即興寫下千古名篇《滕王閣序》，時年王勃才是十五歲的少年，驚駭四坐。這篇文章屬駢體文的表達方式，由淺入深，濃淡相宜，節律明快，環環相扣，字字璣珠，句句經典，思緒萬端，波瀾迭起，激情四濺，狀物逸興，詞藻華美，迴腸蕩氣。這裡儼然是一個飽經蒼桑，閱歷深厚的老夫子，不愧是“初唐四傑”最年少的才子。
《岳陽樓記》的作者范仲淹在北宋為官，進士出身，筆桿子好生了得，可謂學富五車才高八斗，應好友巴陵郡守騰子京之約，寫一篇《岳陽樓記》。是時，岳陽樓的修建還未完工，范仲淹也未到洞庭湖體驗，居然寫出了不朽篇章《岳陽樓記》。這並不足為奇，這說明作者早已成竹在胸，看慣了江湖的風浪，各地名山勝水，亭閣樓榭，移花接木，信手拈來，提筆揮就，揉進自己多年積壓在心底的鬱悶，發出自己對人生的感慨，境界立足點高，取悅庶民和天子。象寫南京的《閱江樓序》，也是由明初大學者宋濂在未建樓之前寫的，文學價值非常高，也收錄在《古文觀止》裡。奇怪的是，這座樓不但當時未建，而且這項工程一直拖到2001年才建成，間隔600多年。對範隔空寫《岳陽樓記》就不難理解了，它屬應酬之作，對岳陽樓的描寫應該多用筆墨，而是粗線條一筆帶過。“增其舊制，刻唐賢，今人詩賦於其上“，僅此而己。其樓的外貌特徵，結構風格，色彩，氣氛都沒有具體刻畫，似乎偏離了主題，這是一個很大缺憾。這裡著實對洞庭湖的兩種不同景色進行了描繪，抒發了兩種不同的)感慨。范仲淹的樓記醉翁之意不在酒，而是要表達自己多年的一種心聲，居廟堂之高，則憂其民，處江湖之遠，則憂其君，一種憂國憂民，忠君愛國的情懷得以表露。範仕途坎坷，幾起幾落，原為京官，後被貶謫地方，其心情可以理解。
再看王勃的閣序，他用了很重的筆墨恰到好處地描繪了滕王閣的外貌，“飛閣流丹”，“畫棟朝飛”，“朱簾暮卷”，“上窮”，“下臨”等等，王勃所寫的篇幅，情景交螎，自然流露，有感而發，沒有迎合官方的曲意之筆，不媚權媚俗。行文舒展，一種童貞，率真，表明了對人世和人生的一種感悟，揭示了大千世界的美好和天人感應的道家思想。
閣序用了大量的文字抒情，且是引經據典，穿越時空，使文章份量更重更豐滿，使畫面呈立體長卷。樓記沒有用典故，定格在兩個畫面。這兩篇文章都用了大量文字描寫周圍外部事物，筆觸高遠，樓記不僅寫洞庭景色，還延伸拓展為“北極巫峽，南極瀟湘”。閣序有“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”“龍光射鬥牛之虛”等等佳句。意境遼闊，胸臆曠達，都是為映襯樓閣服務的。閣序在這裡氣魄更宏大，視界更寬闊，聲音更響亮悅耳。兩者寫景色彩斑爛瑰麗。閣序有落霞孤鶩句，樓記有浩月當空，岸芷汀蘭，漁歌互答，有聲有色有芬芳。兩者異曲同工。
這兩篇文章各有千秋，不同的描寫對象，不同背景，不同時代，不同身世身份，不同的目的，註定兩篇文章的不同特點，和表露出來的思想情感。但在很多方面也有相似相同點。一個是聰明絕頂才華橫溢的純真少年，一個是宦海沉浮飽受壓抑而又十分老道的士大夫。就藝術性，閣序要偏重，發揮到極致，格調悽美，表達人生的艱辛。閣序所採用的文體不免有些花架子，過度追求形式的華麗，給人高談闊論的虛空感覺，任何事物都有兩方面，完美本身就是有欠缺，高大建築總會留下陰影，它仍不失為一篇不朽的奇文。樓記偏重政治色彩，先天下之憂而憂教育激勵了一代又一代仁人志士為國為民奮鬥。但它又是建樓之前所寫，好像有點糊弄世人之嫌，但不失真實性。
救風
滕王閣序寫的更好，岳陽樓記立足點確實高一點，江湖之遠，廟堂之高，憂國憂民憂天下。單就文采來說的確不能與滕王閣序相提並論，僅此一文，造就40個成語，其中19個獨創，請問誰可一戰？
文刀三石8
岳陽樓記是應邀而作，作者有充分的時間寫作和潤色，滕王閣序則是即興而作，引經據點，一揮而就。岳陽樓記是散文，無拘無束，作者可以任意發揮，而滕王閣序是駢體文，有平仄押韻、對仗工整、辭藻華麗，限制了作者在文章內容上的表達。岳陽樓記有：先天下之憂而憂，後天下之樂而樂的佳句，滕王閣序也不乏：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色的美詞。所以我認為從文學角度來說，滕王閣序比岳陽樓記略勝一籌。
寒江雪127609791
《滕王閣序》是一篇文彩極佳的駢體文，長於鋪排而失之藻麗，意境界也非上乘，才子之文耳；從文章角度說，和《岳陽樓記》差得很遠。范仲淹之文，用字之精到老辣，節奏之張弛有度，意像之開闊雄渾，音韻之金聲玉振，境界之高遠，堪稱聖手之筆。王勃還是嫩了些。
我沒名字行不行
《滕王閣序裡》：關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客…落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色…是人生中至真至誠的慨嘆與描寫。《岳陽樓記》：不以物喜，不以己悲…先天下之憂而憂，後天下之樂而樂…是千古讀書人最高理想與準則。都是我最喜歡的文章！兩篇文章沒有可比性，如果非得比，應該是伯仲之間吧。
寶劍來了
從文學角度講，王勃的文章高人一等。
遊記類文，沒有固定章法，比較散，作者字詞、句法、語言等比較隨意。他和普通古文沒多大區別。
王勃的序文，是一種駢文，比較嚴謹，有句型、語法和對偶等講究。大抵是幾種駢偶句式，有的句子必須有虛詞。
關於駢句。
具體為壯句、緊句、長句、隔句、漫句、發送 句等六大類。狀句為（三 字成句相駢對者， 緊句為四字成句相駢對者。長句為五至七 字成句相駢對者。隔句為含 分句相駢對者。中唐後將“隔”句細分為輕隔 、重隔 、疏隔 、密閣、平隔、雜隔六種。輕隔：句式為上 4字，下6 字；重隔：與輕隔顛倒，上6字，下4字；疏隔：為上 3字，下不限多少字；密隔：為上句5 字以上，下句6 字以上；平隔：上下字數 不限，但要字數相同； 雜隔：上 4字，下5、7和8 字不限。或下4 字，上亦 5、7和8字不限；漫句：既散句，不需要對偶 的句子。
另外，還有提引發送句。
①發
即發語詞，如“夫、惟、蓋”等等。送即送語，如“矣、也、乎”等等。
②“提引”
用於轉承時的一些文言語氣詞或介、助、連、代詞加“觀”“稽”之類的實詞等。從一字到三四字不等。一字多用在轉段或句與句之間承連，二三四字的“提引”既用於段落與段落之間，亦可用於句與句之間，無定式。
③送
而已哉”即為“送”語。
④“提引發送”
這類的詞彙非常豐富，如：“若夫”、“觀夫”、“稽夫”、“伊昔”、 “且夫”、“然後”、“然則”、“豈徒”、“借如”、“則曰”、 “矧夫”（況且，且）、“於是”、“已而”、 “故是”、“是故”、“故得”、“是以”、“爾乃”、“乃知”、“是從”、“觀夫”之類， “觀其”、“稽其” “嗟乎”、“至矣哉”、“大矣哉”之類等等。
總之，您看王勃的序文，句型基本符合上述部分遊戲規則，比較經典，堪稱千古奇文。而且，讀王勃的文，能破譯賦學密碼，常被賦教學引為範例。
因此，單從文學角度看，兩者比較，王勃的文，駢句多，對仗多，對偶多，典故多，節奏點、馬蹄律控制得好，句型優美齊整，真是高處不勝寒啊！
