筆尖寫字課堂
歐陽詢楷書清潤秀麗、法度謹嚴，氣象端莊，後代學習者眾多，但是當代臨習的人往往看重歐陽詢書法法度森嚴的一面，越寫越平正，越寫越成了美術字、印刷體。看王砥如老先生出版的《臨九成宮醴泉銘》，讓人耳目一新，書中較多地保留了歐陽詢清麗、質樸、高古的一面，十分難得！
王砥如，從網上能查到的隻言片語來看，1905年生於山東臨沂，平生致力於漢碑及歐體楷書的研究與臨習。解放前夕，轉徙成都定居，與蜀中書畫界人過從交往，弟子甚眾。
王砥如先生寫的歐楷，從出版的《臨九成宮醴泉銘》來看，有幾個顯著特點，值得借鑑：
1、恢復了歐楷的自然書寫狀態，比較有墨韻。現代很多人寫歐楷採用分解筆畫（一個筆畫分幾個步驟來寫）、描字（把一些筆畫描得很方）的辦法，其實不是書法的本來狀態。
2、具有手寫體的韻致，一個字有一個字的姿勢，一個字有一個字的神態，符合初唐時期的歐陽詢楷書特徵。歐陽詢受隋代書法影響較深，並不是寫後來規整的臺閣體，更不是千篇一律的印刷體。
3、平正中見險絕，較多地保留了古意，如上圖最後“憂勞”二字，非常棒！歐陽詢對隋代書法研究深入，並在魏碑中領悟到了楷書的精髓，用筆以“險絕”而著稱，後人學歐陽詢往往對這一點忽視了！
至於說“歐楷第一人”這種提法，我認為不值得提倡。這字有實力，用不著靠噱頭來炒作。
王砥如的歐體楷書寫得如何？歡迎網友留言討論。
麓風軒
先說明一下，本人沒有臨過九成宮。本人學字，是跟父親學的，至今記憶猶新。當時學的藏鋒，先學二字，再寫王，然後是人大、九成、家永。之後，就是臨寫我家唯一的一本五體字帖。
古人講，一法通，則萬法通。故本人從欣賞的角度，回答這個問題。
認真讀了問答，看了字帖。感覺書家用筆老道，結構勻稱，歐體形貌俱在。因此說，屬於難得作品。
臨帖首先臨形，這一關應該說，就只是比著葫蘆畫瓢。
其二臨筆法，如果從這個角度講，那就談不上臨帖了。因為臨者根本沒有讀帖，或者說沒讀懂，或者說改了帖。我們看，這個成字，九成宮的，如果你延長兩橫，一點和一小撇，你會發現，他們交於一點。
也以成字為例，如果從書法家視角來看，這兩個字，風格已經完全不同了。點的變化，我們不說，因為這是結構問題。就從用筆特點來看，此字與歐體，已經涇渭分明。歐體用筆內擫，而臨家用筆外拓。筆法不同，字勢必然不同。
筆者使用中鋒藏鋒，而歐陽使用的是側鋒切筆。這個特點，孟字表現的淋漓盡致。
臨筆法就很難了，如果背臨，那將付出很大的努力。因為，你需要背下每一畫筆法，信息量太大。
因此，我反對通篇背臨，背臨只背臨一些經典片段即可。而深入讀帖，則是書家必須每日都要作的日課。
第三臨心境，臨帖臨的像，首先讀懂寫字之人當時的內心狀態。只有進入他的狀態，才能感受筆畫特點的成因。
九成宮書寫時，歐陽詢心情平淡舒朗，故其筆畫靈動爽利。而臨寫者，寫字時內心嚴肅，一絲不苟，甚至有一些緊張。故其筆畫凝練，澀滯。為了防止過於澀滯，只好飽墨相救。
第四臨藝術感覺。
什麼是藝術感覺？就是形式所表達的內心感受，與心境有關，但超越心境。說白了，就是上手感覺。
比如天真，比如俊爽，比如豪放，比如含蓄，比如凝重，比如悲憤。各種感覺，融入到寫字中，這就是藝術感覺。感覺不上手，那就不自然。
歐體俊爽，臨者含蓄，藝術感覺南轅北轍。
第五臨藝術風格、手法，或者說藝術形式。
寫實和浪漫主義，是一切藝術都要遵循的形式。很多人說，楷書沒有浪漫主義。否。
舒同晚期的楷書，就屬於浪漫主義。浪漫主義的特點就是出乎意料，不走尋常路。
秩和律師147753
對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點，我們共同討論！
王砥如是四川籍的一位非常有名的書法家，他習楷50年，對於歐楷情有獨鍾，他特別鍾愛歐陽詢的《九成宮醴泉銘》花了很多功夫臨寫。
王砥如老先生臨寫的歐楷我覺得十分成功，歷來學歐體者代不乏人，從歷來學歐者我們可以看出，沒有一個人能和歐陽詢寫得一模一樣，但這並不妨礙歷代書法家將歐體寫出神韻，事實上，一味地追求和歐陽詢一模一樣是不可能的，只能說學他的特點，向他靠近！
而王砥如老先生無疑是做到了的，看他寫的歐楷，在結構上自不必說，可能很多人質疑筆畫的精緻度和歐陽詢書體的那種險絕程度。試問質疑的人能有這般水平嗎？老先生寫了幾十年字，不可能不明白歐陽詢的書體特點，但他為什麼沒有一味地追求歐陽詢的那種精緻度？那是因為老先生在臨寫過程中，把握了歐體的特點，然後融入了自己的審美，我覺得這對於學習書法來說是好事。
以傳統為根本，不要把路子走歪了，再融合自己的審美情趣，寫出自己的內心，有何不可呢？
至於這個“四川歐楷第一人”只不過是一種讚美罷了，誰也沒有真正去把四川的書家逐一對比，況且，真正的書家是不會把這些虛名掛在心上的。
我們看一個人的作品，首先應該看到別人的長處和自己的不足，而不是一上來就指指點點，我認為這是一種不尊重人的體現，也還沒有入書法之門！ 
王老先生年近九旬都在書寫，這難道不值得我們敬佩嗎？所以，要尊重每一個認真寫字的人，尤其當自己水平不如人家的時候，更應該謙虛謹慎。
被稱為“四川歐楷第一人”這說明王砥如老先生的書法是得到廣泛認可的。況且他的書法水平擺在這裡的，這一手字都不算好字的呢？那什麼才叫字呢？ 對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！
存希齋書法
四川“歐楷第一人”的水平如果就是這個樣子，只能說四川的書法整體水平有待提高。
我不是懷疑王砥如四川歐楷第一的位置。從題主提供的三張圖片上來看，第一張封面是修改的P圖，看不出王砥如的真實筆力。二三圖當中，就可以看出他的功底。
結構上沒有太大的毛病，以歐體字的風格來講，只留下了歐體的結構。而歐陽詢勁利的用筆，在“歐楷第一人王砥如”的作品中，我是看不出勁利的痕跡。遲緩卻是滿滿的！
其實，他的字寫的有自己的特色。如果不是要把自己的風格和大家都熟知的歐陽詢風格上去套，戴上“四川歐楷第一人”這個高帽，大家都會去把他的字去和歐陽詢相比。結果自然是差之甚遠。沒有這個帽子做引導，大家會覺得，王砥如的書法，出自於歐陽詢，有自己的東西。這不是很好？整個第一的名頭，大家的眼睛就盯著你的缺點，這是很正常的事。
要想不被人批評，最好把第一的稱號去掉。第一會讓你很累很心煩！
子衿書法
王老師的歐楷不錯！
可是，抬高到四川第一人？感覺四川的歐楷有被降低的嫌疑！
現在看王老師的歐楷，粗略地看與歐公相差不多，可是，仔細斟酌，還是毛病不少。咱們整體的字體是否有單薄的嫌疑？沒有筆劃的粗細變化，看起來像硬筆書法！
橫劃的起筆不好，然後在起筆與行筆的銜接處有細微的瑕疵。撇的收筆不好，捺的舒展不到位，致使字體刻板，少神采！歐體以險絕稱著，可是王老師沒有體現出來。
歐體能領悟到這種地步不易，但是還不足以抬高到非常高的層次！一笑妄言，見諒！見諒！！
一笑貫長天
如何評價四川第一歐楷的王砥如的書法？
王砥如寫的歐楷有一定的水平，在當今臨寫歐楷的人很多，寫出如此自然秀雅的歐楷不多。
以上是王砥如於1992年出的書，《王砥如臨九成宮醴泉銘》由北京知識出版社出版，反響熱烈，好評頗多。
筆畫字形勻稱，結體合度，歐體的貌形，僅是寫字的情性是自己的，無刻意的造作，看得出是經過細細讀察感悟歐體的特點，本著有其原帖形體，寫自己的體驗，似乎是在創作自己的情性，把歐陽詢的意境轉化為己，在一種滌盪俗氣，入醴泉銘文中妙境。化身為作者的情志，讓人有這樣的喟嘆，不是臨帖，而是此期王砥如有八十有五之歲的心境，所表達書墨激情，筆畫的清淨乾脆，知其歐體所以然，了掌歐體的細小末節，微妙處，筆墨成惟妙惟肖。且形象生動。字字連貫，無孤影單身，承上啟下，如此順暢自然。
王砥如，學習歐體五十多年，而終得如此歐體筆意。寫出了自己的筆墨神韻。
透過臨寫能領會歐陽詢醴泉銘的神韻，而去繁就簡，寫得舒展、自然，同時又有端正、穩健的精神，非王砥如莫屬。
所創筆畫沒有僵硬，而是靈動。出版的此篇書墨作品，具有很高的書法水平。
狂喜淡墨a
個人感覺是先歐後顏。
因為歐體相對好掌握些，初學者還有一個情節就是“漂亮”，這一點上，顏不如歐。
可以從臨《九成宮》開始，同時多看看田英章、田蘊章的楷書視頻。
如果是真正想學好書法，有時間的話，最好從晉楷開始臨習，感覺書體的變化。如果想寫漂亮就好，可先歐後趙，比較實用。
漁墨芊紫砂壺
這字，就是平正，了無意趣，用筆拘謹，離歐味相去甚遠，
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竇國書法
這也叫歐體？完全是啟功體的筆意，
和啟功臨帖一樣，都是自己的風格
鳳翥蔣林書法
別鬧
