東京開封的龍庭
張擇端的《清明上河圖》
古代畫壇大師巨擘的藝術傑作，向來都是豪門權貴、帝王將相爭相把玩，輾轉易手的“收藏熱門”。千百年來圍繞這些國寶級珍品，不知上演了多少幕愛恨情仇、恩怨糾葛的動人故事。
當人們的目光轉向一千年前的北宋，大畫家張擇端的《清明上河圖》，因生動傳神、氣勢恢宏地展現當時汴京“百科全書式”的風俗畫卷，而榮耀成為北宋畫壇不可逾越的標杆之作。
最早收藏這幅傳世國寶的是走出“一相一後”，顯赫朝野的河內向氏家族。伴隨兩度為相向敏中的曾孫女（向介姬）嫁給了宋神宗，歷神、哲、徽三朝為皇后、皇太后，更是一舉把家族榮耀推上輝煌巔峰。
而欣然為這幅曠世佳作“題名”的宋徽宗所在北宋，作為中國歷史上科技進步、城市繁華、商業發達的“黃金時代”；由繁榮走向滅頂的特殊階段，隱藏著諸多值得一探的王朝密碼。
那麼，《清明上河圖》與項氏家族、徽宗所在的大宋王朝三者之間又有何瓜葛關聯、抑或是非恩怨呢？
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掩藏在《清明上河圖》中的顯赫向氏家族。
從這幅精工描繪的北宋不朽畫卷題跋得知，該畫完成之後並未第一時間進入皇家收藏（宋徽宗主編的《宣和畫譜》未收錄），而是被趙佶題名後贈送給對自己有“大恩”的向氏家族。
“翰林張擇端，字正道，東武人也。幼讀書，遊學於京師，後習繪事。本工其界畫，尤嗜於舟車、市橋、郭徑，別成家數也。按《向氏評論圖畫記》雲：《西湖爭標圖》、《清明上河圖》選入神品，藏者宜寶之。大定丙午，清明後一日，燕山張著跋。”
其實，與向家對自己（趙佶）的天大恩典而言，這幅價值連城的“御賜”名畫，簡是“大巫見小巫”。
原來900年前的元符三年正月一天，曾經的文藝好青年趙佶，正在“端王府”痴迷於足球賦詩、書法繪畫，意外被一個突發性的事件緊急召進皇宮，稀裡糊塗被“推舉為帝”。
皇太后坐簾下，諭端王雲：“皇帝已棄天下，無子，端王當立。”王踧踖固辭，雲：“申王居長，不敢當。”太后雲：“申王病眼，次當立，不須辭。”……少選，捲簾，上頂帽被黃背子，即御坐。（《曾公遺錄》）
24歲的宋哲宗英年駕崩後，正是向太后力排宰相章惇之議（章相認為趙佶輕佻，不可大用），擁立端王為帝，才有了史書上譭譽參半、大名鼎鼎的徽宗皇帝。
宋代的皇后畫像
行文至此，不得不附帶說說，蜚聲北宋政壇、顯赫一時的河內向氏家族。
《宋史》記載，喜歡字畫收藏、著有《向氏評論圖畫記》（首次收錄《清明上河圖》）的向宗回出身名人之後，他的曾祖向敏中是赫赫有名的大宋王朝宰相。向敏中有子傳亮等人，傳亮有子經，經有子宗回、宗良，還有女向介姬，即後來鼎力扶持宋徽宗登基的向太后。
作為神宗欽聖憲肅向皇后，她是決策立趙佶為皇帝的最關鍵人物。
“帝倉卒晏駕，獨決策迎端王，章驚異議，不能淚。”“徽宗立，……明年正月崩，年五十六。帝追念不已，乃數加恩兩舅，宗良、宗回，皆位開府儀同三司，封郡王。”（《宋史》）
而得了個“天大餡餅”的趙佶，登基後對她感謝得無法言表。即便向太后駕鶴西去，徽宗 “愛屋及烏”，仍然對她的兩個兄弟，自己的舅舅宗回、宗良，特別照顧，高官厚祿，賞賜頗豐。
譬如宋徽宗一次就慷慨地將包括《清明上河圖》在內奇珍異寶賞給自己的舅舅向宗回，相當於一次就將能夠買不止一架波音737的厚禮賞賜給大臣，這簡直是天恩浩蕩，令人涕零。
宋徽宗趙佶畫像
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驚世名作《清明上河圖》誕生的背景，與徽宗皇帝的關係。
一、關於張擇端。
除了張著題跋的寥寥數語，流傳至今的文獻上沒有對張擇端哪怕是“隻言片語”的記載。只是這幅畫落到向宗回手中後，才將《清明上河圖》和張擇端這一擁有傲人藝術才能的畫家，於北宋崇寧初年記入《向氏評論圖畫記》中。
南宋詞人周密稱：向家“三代好古，多收法書、名畫、古物……故尤物多歸之”。宋徽宗又因追念向皇后，“數加恩兩舅”，故此把名畫贈給他是常理中事。愛好名畫的向宗回也就把這幅畫定為“神品”，記入《向氏評論圖畫記》。
北宋大家張擇端《清明上河圖》的耀然問世，不僅是對彼時大宋國度中漕運和市井的繁榮的生動描述，更是對蓬勃興起的重視商業發展、追求國富民強的經濟制度的變相讚許。畫家在《清明上河圖》中對描繪酒店情有獨鍾，這一方面強調了糧源豐足，另一方面更渲染北宋市民階層酒文化的繁榮，襯托了社會的繁華富足。
可是人算不如天算，就在這幅畫完成若干年後，龍顏大悅而揮筆題名的宋徽宗，卻被金兵意外俘虜。因此從這種意義上講，寫盡東京無盡繁華的《清明上河圖》，更像是20年後旋即覆滅之北宋王朝的“迴光返照”。
北宋大畫家張擇端塑像
二、關於畫卷名稱由來。
這幅北宋寫實藝術長卷，被公認為是著力表現徽宗時期政權穩定、經濟繁榮、物阜民豐、欣欣向榮的政治文化產物，是以表現“太平時日”的祥瑞為基準的時代畫卷。
徽宗時的“清明”一詞，除了太平時日含義外，又被看作是有關祥瑞的詞彙。
“上即位之三年，朝廷清明，百撰時敘，民安其生，風俗一變。”（蘇軾《司馬溫公神道碑》）
“四時和日，玉燭氣和。太平時日，清穆之世，又曰清明之世”（宋人任廣《書敘指南》
三、張擇端創作的動機。
不少學者認為，《清明上河圖》內容並非由畫家自行決定，而是由幕後資助者（該畫為徽宗）決定的；徽宗希望將自己的治世描繪成得自天恩、繁榮的理想都市；畫卷突出人民生活富裕、國泰民安，所以不需要一切要塞、警備等防衛設備。地方與都市互動，二者相得益彰。儒家認為，只有在明君治世時代，才會出現這種世外桃源、繁華景象。
張擇端的畫作
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成於皇權敗於皇權，令人唏噓的向氏家族大結局。
從張著的跋文和歷料看，向家不僅是唯一提到並記載《清明上河圖》的人，也是神宗皇帝的後族，更是在整個北宋時期世世代代扮演了重要角色的顯赫家族。最早在朝廷中取得地位的向家人、振興家族的靈魂人物是向敏中。宋史記載，才智過人的向敏中曾多次受到太宗和真宗賞識。
之一，宋太宗將向敏中列為“後備幹部、重用名單”大加褒獎。
太宗飛白書敏中洎張詠二名付中書，曰：“此二人，名臣也，朕將用之。”（《宋史》）
宋真宗也曾兩次破例委任向敏中為宰相，換了常人一定得意忘形，大宴賓朋，高調炫耀。然而向敏中卻頭腦清醒，異常低調，如此天大喜訊，府上卻沒有宴請一人。皇帝感慨稱讚，向敏中是堪當大任，非常稱職的人選。
使人問庖中，今日有親賓飲宴否，亦無一人。明日，具以所見對。帝曰：“向敏中大耐官職。”（《宋史》）
即便如此，向敏中卻因與另一宰相張齊賢爭娶富婆兼寡婦的（柴氏），被指責“潔之操蔑聞”，貶出京城。
之二，謹言慎行的一朝“國丈”向經，居然會成為神宗安撫人心的“替罪羊”、“冤大頭”。
宋王朝為防止統治集團內亂，杜絕外戚干預朝政，制定了一整嚴格、綿密的祖制和家法，成為不可僭越、嚴格限制皇親國戚的“權力牢籠”。
雖然顯赫的向氏家族源自“向敏中仕途上一帆風順，曾兩度為相”，可是與皇室聯姻（向介姬嫁給神宗），這使向氏家族成為名副其實的外戚之家。要知道有宋一代，社會輿論對外戚參政一直極為敏感。
神宗時王安石變法，由於急於求成、用人不當，加之天災影響，導致民怨驟起。面對一片批評之聲和人心惶惶的東京臣民，作為外戚顯赫代表人物的向經首當其衝，儘管再謹言慎行，最終也未能避免生離死別的悲劇。
王安石畫像
神宗當然無權對仁宗曹皇后的弟弟加以責斥，但是對自己的岳父則完全可以發難，以表明自己將守祖宗家法，不允許外戚介入朝政的決心。
更何況王安石旁敲側擊、以實例遣責外戚種種“胡作非為”，引發眾官民普遍不滿。
“如後族，即向經自來影占行人，因催行免行新法，遂依條收入。經嘗以煤理會，不見聽從。又曹佾買人木植不還錢。陛下試觀此兩事，即後族何緣不結造語言？”(《續資治通鑑長編》王安石言論)
為平息眾怒、權力制衡，神宗只好拿老丈人開刀。熙寧七年秋天，向經被貶“出知青州”。其原因在於迴避王安石所批評的外戚干預朝政，無論岳父向經是否參與都已經沒有關係，重要的在於神宗找到一個既可“修人事”又不至於引起朝野“人情諮怨”的最佳處理方式。向經仕途遭遇如此重大打擊，不久便在窩火和遺憾中離世。
之三、向太后兄弟向宗回的跌宕人生。
在向氏家族的中衰之際，向皇后的出現使得家族再次榮顯。雖說徽宗皇帝給予了向太后最高的榮譽，也給其後人相當的恩寵，但也不乏帝王“翻手為雲覆手為雨”的無情和變臉。
譬如《宋史·徽宗本紀》中就多次提到向宗回等人官職的升降。史書記載說“宗回少驕盜”，為平息流言蜚語，徽宗只好“削官爵流林州，行二日，聽家居省答”。
大觀二年（1108年）正月“徒封向宗回為漢東郡王”。同年九月“削向宗回官爵”。大觀四年（1110年）六月“復向宗回為開府儀同三司、漢東郡王”。
正因為這件作品背後所籠罩的朝廷與外戚的層層關係，導致在北宋最後幾十年間，知道此事件和《清明上河圖》的關係的人也寥寥無幾，但世態炎涼、人情冷暖惟有向家自知。
宋徽宗的廋金體書法
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表面繁華背後隱藏的深深危機。
隨著北宋王朝一步步走向覆亡，《清明上河圖》、張擇端、向氏家族、宋徽宗的命運都受到極大的衝擊，顛沛流離，際遇坎坷，令人唏噓。
北宋末年，徽宗過分追求奢侈生活，在南方採辦花費巨資的“花石綱”，在汴京修建金碧輝煌、耗資逾億的皇家園林“艮嶽”，大興土木，極大耗費了民力和國力。
被元朝宰相脫脫客觀評價成“諸事皆能，獨不能為君耳”的宋徽宗，雖然精通藝術，書畫造詣極高，但是用人方面卻尤為糊塗和不精明。他重用的奸臣蔡京、宦官童貫等人，搜刮民脂民膏，農民起義風起雲湧、危機四伏。彼時內憂外患，強敵虎視眈眈，兵強馬壯的金國阿骨打覬覦北宋的繁華和財富，不時大舉南下，摧枯拉朽，數度威脅到帝國的首都安危。
北宋政權岌岌可危、朝不保夕，而在一千年前開創、引領世界極簡美學之先河、不愧為“千古一人”的傑出藝術人才的宋徽宗，卻黔驢技窮，最終被屈辱俘虜。
從治國安邦方面，趙佶並非一個稱職的好皇帝，他辜負了向太后冒風險、排眾議的一片苦心，也驗證了宰相章惇“趙佶為人輕佻，不可大用”的政治預言。
參考書籍：
《宋史》、《過程·空間宋代歷史再探研》、《“清明上河圖”新論》、《續資治通鑑長編》
二十四史中的宋朝曾是中國歷史上的黃金時代
宋徽宗的畫作《芙蓉錦雞圖》
多少真相掩蓋在歷史之中
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