《紅樓夢》是一部不可言的奇書，書中對女兒們刻畫最妙的莫過於這兩句：展不開的眉頭，挨不明的更漏。這話除了用在黛玉身上，更直接的體現便是香菱了。提起香菱，自然而然就想到了香菱學詩。香菱在學會寫詩後，遍讀名家經典，其中最喜歡的便是朱淑真的《斷腸集》。每到夜深人靜，萬物休憩，她總是獨坐於紅燈下，捧著一本詩集細細品味。這時，那個幽棲女子的形象便漸漸浮現了……
大約在南宋紹興五年，即公元年，後來的幽棲居士——朱淑真出生了。這時候，李清照差不多已經51歲了。至於兩人在後來的歲月中有沒有過會面和交流？這點從地理條件上講應該是可以的。因為朱淑真出生在錢塘，從襁褓之中到20歲這段時間，李清照一直僻居在杭州。而她的老家錢塘，距離杭州不過二十多公里，搭個順風車應該很快就到了。
不過，即便兩人之間存在著千絲萬絆，從後來的人生歸處來看，又是截然不同的兩個方向。一個是歷經人間冷暖，無慾無求；一個是不堪世俗摧殘，終於凋謝。然而，無論花兒是怎樣落了，她們都是宋代文壇上兩朵最奇妙最絢麗的花蕾。
若說少女寫詞的特色，皆以明快歡樂者居多。無論是朱淑真、李清照，甚至後來的魏夫人，清代的賀雙卿，在少女時代，她們對這個世界都充滿了愛戀。她們眼睛所見之處皆是好的，即便有一絲愁悶，那也是少女傷春時的羞甜之態。比如她這首《浣溪沙·清明》：
春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成。
小院湘簾閒不卷，曲房朱戶悶長扃。惱人光景又清明。
前兩句一寫出來，毫無疑問，這位美女的心情很是不錯。兩句首字皆以“春”字開頭，顯然功力深厚。雖有炫技成分，但對風景的皴染卻是十分到位。風和日麗，鶯鶯燕燕，聘聘嫋嫋，好一張自拍美照呀！而且背景一點兒也不差。
接著，這位大美女說了幾句心裡話，大意和林妹妹所說“每日家情思睡昏昏”差不多，整首詞的意思也就是這了。這是一個少女寫於無聊之際的悶詞，讀來自有一番意趣兒。
春已半，觸目此情無限。十二闌干閒倚遍，愁來天不管。
好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。
這是朱淑真的另一首春詞，詞名為《謁金門·春半》。不過整首詞的意境，卻非方才那首“甜詞”可比。這首詞不僅苦，而且痛至斷腸。
方才的滿眼風光雖然還在，可是呢？卻輸與鶯鶯燕燕。當落花滾滾之時，暮色將晚，大雨將至，如此卻還不捲簾幕。這一切都是因為：斷腸、人在天涯。這人可能是她的丈夫，但更可能是她的情人，但無論是誰，她此時都是百感交集，痛不欲生。所謂斷腸，意思大概作此了吧。
遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，雲鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影裡，海棠亭畔，紅杏梢頭。
這首《眼兒媚》手法上學習秦觀，句式上又如王雱的“而今往事難重省，歸夢繞秦樓。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭”。結情於景，讀在口裡似乎有了千斤重的一個橄欖。
然而這樣的情境又太普通了，既非極悲，更非極喜。大悲大喜之間的情感雖難把握，然她用了“綠楊”、“海棠”、“紅杏”將其活化出來了。無怪乎陳廷焯說：朱淑真詞，風致之佳，詞情之妙，真不亞於易安。這首詞和易安居士的《醉花陰》水準不差，同為刻畫閒愁的佳作。
此外，朱淑真和李清照一樣，都喜歡盪漾在荷花池中。只不過，兩人的“膽子”大小還有所不同。李清照是“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”而朱淑真卻是：
惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。
嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。
看看，果然是一個“膽大包天”的女子。在宋代那麼重理的社會，一個女性作家竟敢寫出這種詞，論起深度，已然超越了柳永。
一說起朱淑真的代表作，便不得不提這首《減字木蘭花·春怨》：
獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
縱然是寫出“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”的易安居士，見了此詞恐怕也老淚縱橫了吧。首句一出，連用五個“獨”字，文字水平勿須多言。如此傷神冷漠之際，輕寒更加襲人，淚洗殘妝，已無一半。而就在這種孤獨冷漠的情況下，“愁”和“病”又襲來了。四者相加，實在是生命中難以承受之重。
試想一下，這情形比“風刀霜劍嚴相逼”如何？自然是青出於藍，水寒於冰。而幽棲居士也就是在這樣的高壓之下，淒涼地走完了人生旅途。
她的少女時代可以說是幸福的，因為作為一個受盡父母寵溺的富家小姐，可以自由自在地操琴吟詩，觀花逗鳥。可是這樣的幸福是有限的，當婚姻這個不幸悲劇來臨時，她無可選擇，唯有坦然接受命運的安排。此時，她與李清照的人生便走到了分岔口。
試想，如果朱淑真和李清照一樣，能夠遇到自己的心愛之人，並和他賭書潑茶，相親相伴，結局會是如何呢？雖然她未必會成為易安居士，但也一定不會做什麼幽棲居士。所以千般無奈、萬事無依又一生為情所困的朱淑真才不免是：展不開的眉頭，挨不明的更漏，恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠……
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