官夫人是非常害怕與丈夫離別的，因為一別不知何日才能相見？或許是一年兩年、也許是三年五載她們獨守空閨，百無聊賴，深夜只有孤燈為伴，深感空虛寂寞精神痛苦。每當春暖花開、夏日睏乏、秋風蕭瑟、冬日嚴寒，特別是十五之夜，月圓而人不能團圓之時，更感孤寂之苦。我們首先介紹幾位寫孤獨之苦的作家。
寂寞的景象
阮逸女，其父阮逸，字天隱，建陽（今福建省建陽縣）人，天至五年（1027年）進士，景祐（1034-1038年）初，典樂事，後遷屯田員外郎，皇祐（1049—1054年）中，為兵部員外郎。其夫官職身世不詳。阮氏善文詞，惜只《花心動》一曲傳世，訴說孤寂之苦：
仙苑春濃，小桃開，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，輕暖輕寒，漸近賞花時節。柳搖臺榭東風軟，簾櫳靜、幽禽調舌。斷魂遠、閒尋翠徑，頓成愁結。此恨無人共說，還立盡黃昏，寸心空切。強整繡衾，獨掩朱扉，簟枕為誰鋪設？夜長更漏傳聲遠，紗窗映、銀缸明滅。夢迴處，梅梢半籠淡月。
孤寂
此首詞大多認為是傷春之作。我認為是懷念遠出未歸的丈夫，從“強整繡衾，獨掩朱扉，算枕為誰鋪設”三句可以判斷。此詞亦不是懷念情人，如果是懷念情人，在封建觀念極強的宋代恐不敢如此大膽直率，像朱淑真懷念情人的作品就寫得十分含蓄朦朧。況阮逸歷代為官，其女當不會嫁貧民。
孤寂
這首詞是寫春日來臨的孤苦。春季正是桃紅柳綠、百鳥爭鳴、踏青攬勝的最好時節，可丈夫卻遠出未歸，只有獨自“閒尋翠徑”，頓生愁苦之情。到了黃昏，更是“寸心空切”；深夜時“獨掩朱扉”，難以成寐，聽著悽清的漏聲，看著乍明乍暗的燈光；夢醒後，只見月光籠罩在梅樹梢上，一片空虛冷寂的景象，反映出她心境的孤寂。這首詞寫思婦之孤苦，從白天寫到黃昏，再寫到深夜；又從夢中寫到夢醒，可說是一首寫思婦孤寂情緒的典型作品。它頗受文人的稱道，陸昶說：“用筆圓轉如意，熟中得來，稍覺滑易。”李氏，張浩妻，西洛（今河南省洛陽市）人，與丈夫久別，作《極相思·贈張浩》：
日紅疏翠覓晴暄，初夏困人天。風流滋味，傷懷盡在，花下風前。後約已知君定，這心緒，盡日懸懸。鴛鴦兩處，清宵最苦，月甚先圓。
月圓意境
這首詞是寫初夏的孤棲之苦。夏日紅消翠減，悶熱潮溼，人們無精打采，最易傷懷。她與丈夫恩愛情篤，一旦分離，就感到分外孤獨。她通過“鴛鴦兩處”的描寫來表現這一情緒；每當夜深人靜、月圓而人不能團圓時，這種孤苦就特別熾烈揪心。“清宵最苦”，是思婦獨特心靈的感受，最具打動人心的力量。
孤苦意境
花仲胤妻。她丈夫的姓名究竟是什麼，尚有爭論。唐圭璋《全宋詞》說他姓花，叫花仲胤；陸昶《名媛詩詞》說他姓範，叫範仲胤。而徐軌《詞苑叢談》又作範仲允她的丈夫在相州（今屬河北省）任錄事官，很久不歸，她作《伊川令·寄外》：
西風昨夜穿簾幕，閨院添消索。最是梧桐零落，迤邐秋光過卻。人情音信難託，魚雁成耽閣。教奴獨自守空房，淚珠與燈花共落。
孤苦意境
這首詞是寫秋日思婦的孤苦。秋風瑟瑟，梧葉飄零，繁盛的景象消逝。遠人音信難通，令人懸念。尤其是夜深人靜，獨守空房，只有孤燈作伴，淚珠不禁簌簌落下，思婦之孤苦由此可以想見。“教奴獨自守空房”，道出了思婦共同的心聲，所以這首詞寫思婦孤苦很有代表性；而“淚珠與燈花共落”，又描繪出孤苦的獨特形象，具有藝術個性。陸昶稱讚這首詞說：“清澈響快，不作妮妮語，佳。”丘氏，其父丘舜中，為朝奉官。兄弟姊妹數人，均善文詞，常以聯詠為樂。其夫身世不詳，為官久不歸，丘氏作《寄外》：
簾裡孤燈覺曉遲，獨眠留得宿妝眉。
珊瑚枕上驚殘夢，認得蕭郎馬過時。
寂寞的意境
此詩寫丘氏“獨眠”之苦，深夜只有孤燈一盞，她輾轉不寐，覺長夜難明。剛一入睡，就夢見丈夫打馬而過，驚醒後，才知是一場空夢。諺語說：“日有所思，夜亦同夢”，可知因孤獨至極而產生思情。這首詩是通過“孤燈”、“獨眠”、“驚夢”等細節描繪來表現作者的情緒，很受人稱道，鍾惺說：新清俊雅，中外皆誦其美。”以上我們舉了阮逸女、李氏、花仲胤妻、丘氏等4位官婦寫孤獨之苦的詩詞，這些作品的第一個共同特點是：均寫夜晚的孤獨，即張浩妻所說的“清宵最苦”；第二個特點是她們喜愛藉助燈、夢、月等景物來表現孤苦之情。
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