據調查顯示，從2000到2010的十年間，中國城鎮的空巢老人比例由42%上升到54%，而農村的比例由37.9%上升到45.6%。到2030年時，隨著中國第一代獨生子女的父母陸續進入老年狀態，意味著，未來10個老人裡，就會有9個老人是空巢老人。每個人終將老去，在晚年時如何心有所依，便是《我們倆》這部影片呈現的現實意義。
《我們倆》豆瓣評分高達8.7，由馬儷文執導，是根據她早年真實經歷進行改編的電影，在2006年4月10號上映後，憑藉這部電影，她獲得了第25屆中國金雞獎最佳導演獎，演員金雅琴與宮哲，憑藉這部影片獲得最佳女演員獎等多項提名。
這部影片主要講述的是，一位居住在北京四合院的老太，生活毫無波瀾；因為大學生小馬來租房，打破了原本平靜的生活；一開始，老太在電費、生活費、借用冰箱等生活鎖事上斤斤計較，相處一段時間後，她將小馬當成了最親近的人，雖然有一個養女，可是直到逝世前，她只牽掛小馬的故事。
《我們倆》的片名，讓觀影者感受到這是一部關於陪伴與溫暖的影片，事實也確實如此，導演將故事地點集中在老太的四合院裡面，通過生活中的瑣碎小事刻畫人物形象，老太對小馬態度的轉變，小馬的熱情活潑、以及老太女兒的自私，都能夠引發觀眾者的情感共鳴與反思。
整部影片的呈現，導演是採用紀實的手法，結合冷色與暖色的對比，全面渲染影片氛圍，是這部電影的一大特色。如果只是從劇情來進行分析，會顯得非常單薄，因此，我將從人物塑造，情感表達，色彩作用，敘事策略，現實意義4個角度來進行解讀。
1、人物塑造：將人物形象的塑造放置於生活細節，強化觀眾觀影體驗
整個影片的劇情，圍繞老太與小馬展開，通過兩人相處的過程，故事情節層層遞進，將老太的整個人生呈現在觀眾面前，她的養女出現的情節不多，但是，在導演的鏡頭下，3個人物形象的特徵淋漓盡致體現出來。
① 老太：表面精明、內心柔軟，導演用細節完美刻畫了一個精明老太
影片的開始，屋外正在下著大雪，屋內一80多歲的老太與鄰居在屋內並排坐著，相對無言，靜靜的看著窗外；小馬前來租房打破這份平靜；老太看了小馬的學生證以後，報出較高價格；面對小馬房租少點的請求，老太毫不讓步，一副愛租不租的姿態，小馬只好接受了這個價格。導演以這個情節，將老太冷漠、精於算計呈現出來，故意讓觀影者對老太留下不好的印象。
因為誤會小馬打長途電話導致電話費超標，老太與小馬發生激烈的爭吵。情緒激動時，小馬脫口而出，“像你這麼老了，還如此精明的不多。”對這樣的定義，老太在情緒激動中脫口而出，“到了我這個年紀，除了靠錢，還能靠什麼？”
這樣的回覆，為老太的精明算計作了解釋，也讓觀影者為之傷感；老太情緒崩潰的特寫鏡頭，全面渲染了影片氛圍。兩人解開誤會之後，從針鋒相對變成相互陪伴，這些在老太等小馬吃年夜飯、關心小馬為何夜不歸宿、讓小馬擺放自己的傢俱等細節充分展示，這些生活毫不起眼的小細節恰恰說明，老太因為愧疚，心門逐漸對小馬打開，象徵她骨子裡其實是個善良的人。
在我看來，當老年人把錢當成人生的依靠時，必然經歷了某些絕望之後，將自己原本柔軟的心層層冰封。劇中老太的人物形象，是現實生活中很多老年人的生活狀態，導演之所以選擇用生活細節來強化觀影體驗，是想讓觀影者對這份感受有所領會，引發對父母態度的反思。
② 小馬 ：活潑堅強、心地善良，導演在她身上展現了不畏生活困苦的積極
小馬是來北京讀書的窮大學生，她出現的第一個鏡頭是全景，天空正下著漫天大雪，她推著一個二八單車，在雪地裡深一腳淺一腳艱難前行，挨家挨戶找房子。
這個鏡頭，體現出小馬在陌生的環境裡，不怕困難，迎難而上的精神；而這份堅強，也讓她在面對老太的各種刁難時，勇敢用自己的方式應對。比如，老太不讓她用家裡電話時，她便去牽了一根電話線到自己的房間；老太不讓她用廚房時，便自己去買了一個電磁爐；老太誤會她打長途電話時，她正面回應毫不退縮等等，當然，這些情節也在側面說明小馬的年輕與活力，以及善於解決生活中各種困難的能力。
老太為為了和小馬一起吃年夜飯，等到深夜，讓小馬對老太的態度逐漸緩和。在後來的交流中，因為視頻作業《老人的一天》，小馬瞭解到老太一天的生活，更是生出許多憐惜之情。放學回家或者週末，小馬常會做飯和老太一起吃，貼心地幫助老太洗頭髮，怕老太孤獨，就帶小狗回家陪伴老太等等，這些，都可以說明小馬心地善良。
在我看來，是小馬的堅強，成功化解了生活對她設置的各種坎坷；是小馬的善良，讓原本精明的老太對她心生信任。導演通過這些生活細節引發觀眾情感共鳴，同時也給了初涉社會的年輕人提示，讓他們在勇敢應對生活刁難的時刻，也懂得保持自己的善良溫暖他人。
③ 老太的養女：冷漠自私、工作忙碌，導演塑造了冷漠形象與小馬形成鮮明對比
老太年輕時結過婚，丈夫卻在第二年就死了，沒有留下一兒半女。為了晚年生活不會老無所依，老太領養了一個女兒。本以為有什麼事情，還有養女可以依靠，然而，養女工作特別忙，沒事基本不來看老太，影片中一共只出現過2次。
第一次出現，養女是來找老太要房子，因為她的兒子結婚需要新房，買了兩條老太喜歡的魚，老太默默應允這件事情之後，她連飯都沒有陪老太吃，留下一句“媽，有什麼事情打我電話。” 就走了。這裡說明，養女常以工作忙碌為由，不曾真正陪伴老太，同時，養女讓老太把房子讓出來給兒子結婚的行為，體現了人性的自私。
第二次出現，養女叫來司機把老太送到鄉下去，因為她兒子馬上即將舉行婚禮。老太被送到鄉下去時，小馬去送她，老太精神萎靡不振，話已說不出來，只能緊緊的握著小馬的手，滿眼淚水。當養女看到這種情景時，說道：“老太太真是奇怪，相處幾個月的人，居然有這麼深的感情。”
導演通過養女的這句話，詮釋出她對養母的冷漠毫不自知，也側面說明，她認為老太把房子讓出來，給自己的兒子結婚是理所當然的事情。在我看來，劇中老太早已對養女失望至極，以至於離開時，牽著的是小馬。現實社會中，很多人也是這樣，工作忙碌，連電話都很少打給父母。當我們將父母的付出視為理所當然，連僅有的陪伴都變成奢侈，父母終將對我們徹底失望。導演將養女這個人物的行為與小馬形成鮮明對比，呈現的是老年人真正心理需求的主題。
2、色彩運用：通過畫面色彩體現兩代人的空虛與熱情的精神狀態，讓觀眾體會不同生命階段
在影視作品中，冷色調代表安靜孤獨，暖色調代表溫暖活力。在這部影片中，導演便運用了暖色調與冷色調，巧妙了渲染了影片的氛圍，讓觀影者在各種的畫面中，感受不同情感；通過不同的人物形象，瞭解人生不同階段的特徵，從而引發對當下或是未來的思考。
① 冷色調呈現”老太”這個人物的孤獨
影片以冬天切入，第一個鏡頭便是老太她和鄰居，她所在的畫面是沒有彩色的，她所住的房間裝扮是灰暗的，她用的生活用品是陳舊的，整個院子裡也是皚皚白雪籠罩，沒有一點生機。這些色彩，隱喻老太這個人物象徵生命的衰老階段，以及她晚年生活中的孤獨與淒涼。
②暖色調呈現“小馬”這個人物的活力
小馬經常穿著大紅色的外套，租下老太的房子以後，第一時間就將裡面的東西全部處理，重新按照自己喜歡的風格佈置，貼上窗花，給整個房間貼上了大紅色的牆紙，在過年的時候，她還在院子裡到處掛了紅燈籠。導演通過鏡對將這些細節呈現在觀眾面前，體會小馬這個年紀的活力與熱情。
老太與小馬，如同是不同生命階段的對話，讓觀影者見證年輕的美好與衰老的落寞。小馬的到來，如同暖陽照耀著老太的生活，沒有生氣的院子變得熱鬧，老太整個人也變得柔和。
在我看來，老太對小馬的信任，是因為小馬給到了老太想要的陪伴，治癒了因養女忽視產生的失望。導演對色彩的巧妙運用，隱喻著多數父母的晚年生活平淡，沒有工作以後，精神空虛，渴望子女的關懷；他們對子女的要求又不高，經常打個電話、一起吃頓飯、幫忙洗次頭髮等生活小事，都能夠讓她們內心備感溫暖。
3、敘事策略：以老太和小馬象徵不同人生階段的特點，引發觀影者反思
《我們倆》無疑是一部呈現空巢老人真實生活狀態，以折射人在晚年時真正心理需求為主題的影片。導演將鏡頭對準了劇中人物“老太”，塑造出孤獨精明的老人形象，從老太與小馬的相處的過程中，側面說明老太的整個人生經歷，引發觀影者情感共鳴。
第一階段，講述的是老太的冷漠與精明。老太與小馬剛有交集時，在生活的各個方面都是毫不讓步，無視小馬的生活上的種種困難。小馬是一個窮學生，她一分錢房租都不肯少；冬日天氣太冷，她沒有為小馬起火爐子，嫌小馬打電話太吵，直接將她的電話張掐掉。導演通過這些生活細節，讓老太在觀眾心中留下不好的印象，後面又揭開老太冷漠的原因是心無所依，讓觀影者反思到了晚年時，應該做些什麼才能豐富自己的晚年活動，不讓精神出現孤獨迷茫的狀態。
第二階段，通過老太養女的出現，解釋了老太冷漠精明的原因。 配合小馬拍攝《老人的一天》這個視頻時，老太給養女打電話，卻顯示無人接聽；養女平時不回家，一回家就讓老太把房子讓出來；老太吃年夜飯的時候，養女一家沒有出現。在這些情節中，大都用了特寫，老太下半生的生活狀態呈完整現在觀眾面前。
導演讓觀眾透過老太這個人物的孤獨，對父母或未來的生活狀態進行思考；整天工作忙碌，父母的電話形同虛設，遇到什麼事情，他們不能夠第一時間聯繫到你，如果是你，未來孩子總說工作忙沒時間聯繫，你是否能夠接受這樣的生活？
第三階段，通過鄰居與小馬的聊天內容，說明老太年輕時的勇敢熱情。老太年輕的時候會騎大馬，做過巡邏員，義務維護過衚衕的平安，甚至還會抽大煙；通過這些細節，我們不難看出，老太年輕時是一個敢想敢做，風風火火的人。導演通過對老太年輕時的形容，讓觀影者明白，每個人的一生都會經歷年輕的活力滿滿，及衰老時的孤獨迷茫。
你養我長大，我陪你變老。這句話廣為人知，
也就說明每個生命階段，上天都賦予了不同的使命。年輕時，父母付出一切陪著我們長大，建立我們對這個世界的認知，那麼當他們老去時， 我們也有責任關注父母，讓他們的晚年生活保持活力。在我看來，小馬是老太年輕時的樣子，老太后來之所以對小馬產生依賴心；是在小馬的身上看到了年輕時的自己；懷念過去的同時，把小馬當成了自己的親人，心中有了寄託。年輕時的熱情、晚年時的孤獨是每個人都要經歷的生命歷程，小馬在生活中，對老太的照顧，是導演告訴觀影者，如何讓晚年心有所依的提示。
4、現實意義：結合《我們倆》的劇情內容以及觀影感受，談談影片呈現給我們的現實啟示
《我們倆》這部影片，導演馬儷文花了將近10個多月的時間，做到了真實還原故事的情節。通過老太與小太的相處，完美詮釋晚年生活真實心理需求的主題；讓觀影者重視父母的晚年生活狀態，思考自己未來的生活如何度過，這是影片的現實意義所在。
① 理解老人晚年生活的孤獨與迷茫，找合適的方法改善
中國的人口老齡化趨勢明顯，隨著身體的衰老，心理也會發生變化。從社會心理學的角度來說，老年人退休後，與社會開始逐漸脫軌；空閒時間充裕，需要有心靈寄託才能避免出現抑鬱或者焦慮的現象。
影片中，老太的生活非常孤獨，內心非渴望有人陪伴。比如，她與小馬聊天的時候，就說過一段話：“大部分的時間，坐在院子裡看著門外發呆；經常期待院子裡能進來個收破爛的人，她就把家裡的紙盒賣給掉，與人家說上幾句話。”
在這裡，導演通過老太的臺詞，渲染了影片氛圍，引發觀眾情感共鳴。我認為，老太的精神狀態，象徵著當下多數老年人的真實生活；導演讓觀影者通過“老太”這個人物的視角，感受晚年心無所依的痛苦，也對自己與父母之間的相處方式進行反思。父母是孩子的老師，每個人終將老去，你的晚年生活如何度過，取決於你現在如何對待父母。
② 工作再忙也要經常聯繫，父母有事第一時間回應
現實社會中，年輕人忙於為生活奔波，多數人忽略了對父母的關心；部分人甚至像老太的養女一樣，把父母的付出視為理所當然，需要幫助的時候，才會想起自己的父母。
小馬老是佔用老太的電話時，老太不樂意，怕自己接不到電話；她只有養女一個親人，家裡裝的電話，其實是為養女而留；然而，當老太給養女打電話時，卻是無人接聽；吃年夜飯時，只有小馬陪在老太身邊；老太離世時，養女不在身邊等等。導演通過諸多細節呈現出養女對老太的忽略，引發觀影者的反思。
有些人說，成年人每天都在為了明天忙碌著，想要陪伴父母卻有心無力。我認為，他們從未了解過父母晚年真正需要的是什麼。
在我看來，老太對養女要求不高，無非是希望自已需要幫助時，養女能夠出現；在特殊的日子裡，養女能陪著一起吃個飯；因為總被忽略，老太才將自己的心門緊閉。在現實生活中，多數父母對子女的要求也是這樣簡單，你會發現，在忙碌之餘給父母打電話的幾分鐘，可以讓他們明白你的心從未離開，理解你的不易。
③ 找到自己的心理寄託，任何生命階段都充滿希望
起初，老太對小馬是選擇旁觀者的姿態，好奇地觀察著小馬的生活。剛開始是坐在房間裡，透過窗戶往外看；後來，她坐在院子裡，觀察小屋的動靜；看到小馬從房間出來，她也會主動找對方說話，緩解自己的孤獨。通過這樣的方式，兩個人從矛盾不斷走向相互依靠。在導演的鏡頭裡，老太對小馬態度轉變過程，呈現的淋漓盡致，也是這部影片的亮點。
從心理學的角度來說，老太與找到了心理寄託；心理寄託也稱之為源動力，是一個人活下去的原因；沒有心理寄託或者心理寄託過頭，都會對精神造成影響；而陪伴、運動、愛好等等項目，都是讓人產生心理寄託的方式。劇中老太是因為有小馬的陪伴，緩解了精神上的空虛，加上小馬平時幫她洗頭髮，一起吃飯的行為等生活細節，讓老太感受到溫暖。
在我看來，老太與小馬的相處方式，相當於告訴觀影者，有心理寄託以後，生活才會充滿熱情。
對於父母，子女除了在他們需要的時候出現，還可以幫助他們培養興趣愛好，自己工作忙碌的時候，這些愛好便可以成為他們的心理寄託，豐富他們的晚年生活；當我們步入晚年時，同樣也可以如此過好自己的人生。總結一下：
《我們倆》是一部導演馬儷文根據真實經歷改編而成的電影，通過劇中人物老太與小馬相處的方式，適時給出成年人與父母相處方式的思考，以及每個人在晚年時豐富生活的方式。每個人終將老去，無論人生的哪一個階段，只我們懂得合理尋找心理寄託，就會擁有對生活的熱情，晚年也能過好自己的生活。這是在影片中所呈現出來的現實意義及價值。謝謝關注。
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