据调查显示，从2000到2010的十年间，中国城镇的空巢老人比例由42%上升到54%，而农村的比例由37.9%上升到45.6%。到2030年时，随着中国第一代独生子女的父母陆续进入老年状态，意味着，未来10个老人里，就会有9个老人是空巢老人。每个人终将老去，在晚年时如何心有所依，便是《我们俩》这部影片呈现的现实意义。
《我们俩》豆瓣评分高达8.7，由马俪文执导，是根据她早年真实经历进行改编的电影，在2006年4月10号上映后，凭借这部电影，她获得了第25届中国金鸡奖最佳导演奖，演员金雅琴与宫哲，凭借这部影片获得最佳女演员奖等多项提名。
这部影片主要讲述的是，一位居住在北京四合院的老太，生活毫无波澜；因为大学生小马来租房，打破了原本平静的生活；一开始，老太在电费、生活费、借用冰箱等生活锁事上斤斤计较，相处一段时间后，她将小马当成了最亲近的人，虽然有一个养女，可是直到逝世前，她只牵挂小马的故事。
《我们俩》的片名，让观影者感受到这是一部关于陪伴与温暖的影片，事实也确实如此，导演将故事地点集中在老太的四合院里面，通过生活中的琐碎小事刻画人物形象，老太对小马态度的转变，小马的热情活泼、以及老太女儿的自私，都能够引发观众者的情感共鸣与反思。
整部影片的呈现，导演是采用纪实的手法，结合冷色与暖色的对比，全面渲染影片氛围，是这部电影的一大特色。如果只是从剧情来进行分析，会显得非常单薄，因此，我将从人物塑造，情感表达，色彩作用，叙事策略，现实意义4个角度来进行解读。
1、人物塑造：将人物形象的塑造放置于生活细节，强化观众观影体验
整个影片的剧情，围绕老太与小马展开，通过两人相处的过程，故事情节层层递进，将老太的整个人生呈现在观众面前，她的养女出现的情节不多，但是，在导演的镜头下，3个人物形象的特征淋漓尽致体现出来。
① 老太：表面精明、内心柔软，导演用细节完美刻画了一个精明老太
影片的开始，屋外正在下着大雪，屋内一80多岁的老太与邻居在屋内并排坐着，相对无言，静静的看着窗外；小马前来租房打破这份平静；老太看了小马的学生证以后，报出较高价格；面对小马房租少点的请求，老太毫不让步，一副爱租不租的姿态，小马只好接受了这个价格。导演以这个情节，将老太冷漠、精于算计呈现出来，故意让观影者对老太留下不好的印象。
因为误会小马打长途电话导致电话费超标，老太与小马发生激烈的争吵。情绪激动时，小马脱口而出，“像你这么老了，还如此精明的不多。”对这样的定义，老太在情绪激动中脱口而出，“到了我这个年纪，除了靠钱，还能靠什么？”
这样的回复，为老太的精明算计作了解释，也让观影者为之伤感；老太情绪崩溃的特写镜头，全面渲染了影片氛围。两人解开误会之后，从针锋相对变成相互陪伴，这些在老太等小马吃年夜饭、关心小马为何夜不归宿、让小马摆放自己的家具等细节充分展示，这些生活毫不起眼的小细节恰恰说明，老太因为愧疚，心门逐渐对小马打开，象征她骨子里其实是个善良的人。
在我看来，当老年人把钱当成人生的依靠时，必然经历了某些绝望之后，将自己原本柔软的心层层冰封。剧中老太的人物形象，是现实生活中很多老年人的生活状态，导演之所以选择用生活细节来强化观影体验，是想让观影者对这份感受有所领会，引发对父母态度的反思。
② 小马 ：活泼坚强、心地善良，导演在她身上展现了不畏生活困苦的积极
小马是来北京读书的穷大学生，她出现的第一个镜头是全景，天空正下着漫天大雪，她推着一个二八单车，在雪地里深一脚浅一脚艰难前行，挨家挨户找房子。
这个镜头，体现出小马在陌生的环境里，不怕困难，迎难而上的精神；而这份坚强，也让她在面对老太的各种刁难时，勇敢用自己的方式应对。比如，老太不让她用家里电话时，她便去牵了一根电话线到自己的房间；老太不让她用厨房时，便自己去买了一个电磁炉；老太误会她打长途电话时，她正面回应毫不退缩等等，当然，这些情节也在侧面说明小马的年轻与活力，以及善于解决生活中各种困难的能力。
老太为为了和小马一起吃年夜饭，等到深夜，让小马对老太的态度逐渐缓和。在后来的交流中，因为视频作业《老人的一天》，小马了解到老太一天的生活，更是生出许多怜惜之情。放学回家或者周末，小马常会做饭和老太一起吃，贴心地帮助老太洗头发，怕老太孤独，就带小狗回家陪伴老太等等，这些，都可以说明小马心地善良。
在我看来，是小马的坚强，成功化解了生活对她设置的各种坎坷；是小马的善良，让原本精明的老太对她心生信任。导演通过这些生活细节引发观众情感共鸣，同时也给了初涉社会的年轻人提示，让他们在勇敢应对生活刁难的时刻，也懂得保持自己的善良温暖他人。
③ 老太的养女：冷漠自私、工作忙碌，导演塑造了冷漠形象与小马形成鲜明对比
老太年轻时结过婚，丈夫却在第二年就死了，没有留下一儿半女。为了晚年生活不会老无所依，老太领养了一个女儿。本以为有什么事情，还有养女可以依靠，然而，养女工作特别忙，没事基本不来看老太，影片中一共只出现过2次。
第一次出现，养女是来找老太要房子，因为她的儿子结婚需要新房，买了两条老太喜欢的鱼，老太默默应允这件事情之后，她连饭都没有陪老太吃，留下一句“妈，有什么事情打我电话。” 就走了。这里说明，养女常以工作忙碌为由，不曾真正陪伴老太，同时，养女让老太把房子让出来给儿子结婚的行为，体现了人性的自私。
第二次出现，养女叫来司机把老太送到乡下去，因为她儿子马上即将举行婚礼。老太被送到乡下去时，小马去送她，老太精神萎靡不振，话已说不出来，只能紧紧的握着小马的手，满眼泪水。当养女看到这种情景时，说道：“老太太真是奇怪，相处几个月的人，居然有这么深的感情。”
导演通过养女的这句话，诠释出她对养母的冷漠毫不自知，也侧面说明，她认为老太把房子让出来，给自己的儿子结婚是理所当然的事情。在我看来，剧中老太早已对养女失望至极，以至于离开时，牵着的是小马。现实社会中，很多人也是这样，工作忙碌，连电话都很少打给父母。当我们将父母的付出视为理所当然，连仅有的陪伴都变成奢侈，父母终将对我们彻底失望。导演将养女这个人物的行为与小马形成鲜明对比，呈现的是老年人真正心理需求的主题。
2、色彩运用：通过画面色彩体现两代人的空虚与热情的精神状态，让观众体会不同生命阶段
在影视作品中，冷色调代表安静孤独，暖色调代表温暖活力。在这部影片中，导演便运用了暖色调与冷色调，巧妙了渲染了影片的氛围，让观影者在各种的画面中，感受不同情感；通过不同的人物形象，了解人生不同阶段的特征，从而引发对当下或是未来的思考。
① 冷色调呈现”老太”这个人物的孤独
影片以冬天切入，第一个镜头便是老太她和邻居，她所在的画面是没有彩色的，她所住的房间装扮是灰暗的，她用的生活用品是陈旧的，整个院子里也是皑皑白雪笼罩，没有一点生机。这些色彩，隐喻老太这个人物象征生命的衰老阶段，以及她晚年生活中的孤独与凄凉。
②暖色调呈现“小马”这个人物的活力
小马经常穿着大红色的外套，租下老太的房子以后，第一时间就将里面的东西全部处理，重新按照自己喜欢的风格布置，贴上窗花，给整个房间贴上了大红色的墙纸，在过年的时候，她还在院子里到处挂了红灯笼。导演通过镜对将这些细节呈现在观众面前，体会小马这个年纪的活力与热情。
老太与小马，如同是不同生命阶段的对话，让观影者见证年轻的美好与衰老的落寞。小马的到来，如同暖阳照耀着老太的生活，没有生气的院子变得热闹，老太整个人也变得柔和。
在我看来，老太对小马的信任，是因为小马给到了老太想要的陪伴，治愈了因养女忽视产生的失望。导演对色彩的巧妙运用，隐喻着多数父母的晚年生活平淡，没有工作以后，精神空虚，渴望子女的关怀；他们对子女的要求又不高，经常打个电话、一起吃顿饭、帮忙洗次头发等生活小事，都能够让她们内心备感温暖。
3、叙事策略：以老太和小马象征不同人生阶段的特点，引发观影者反思
《我们俩》无疑是一部呈现空巢老人真实生活状态，以折射人在晚年时真正心理需求为主题的影片。导演将镜头对准了剧中人物“老太”，塑造出孤独精明的老人形象，从老太与小马的相处的过程中，侧面说明老太的整个人生经历，引发观影者情感共鸣。
第一阶段，讲述的是老太的冷漠与精明。老太与小马刚有交集时，在生活的各个方面都是毫不让步，无视小马的生活上的种种困难。小马是一个穷学生，她一分钱房租都不肯少；冬日天气太冷，她没有为小马起火炉子，嫌小马打电话太吵，直接将她的电话张掐掉。导演通过这些生活细节，让老太在观众心中留下不好的印象，后面又揭开老太冷漠的原因是心无所依，让观影者反思到了晚年时，应该做些什么才能丰富自己的晚年活动，不让精神出现孤独迷茫的状态。
第二阶段，通过老太养女的出现，解释了老太冷漠精明的原因。 配合小马拍摄《老人的一天》这个视频时，老太给养女打电话，却显示无人接听；养女平时不回家，一回家就让老太把房子让出来；老太吃年夜饭的时候，养女一家没有出现。在这些情节中，大都用了特写，老太下半生的生活状态呈完整现在观众面前。
导演让观众透过老太这个人物的孤独，对父母或未来的生活状态进行思考；整天工作忙碌，父母的电话形同虚设，遇到什么事情，他们不能够第一时间联系到你，如果是你，未来孩子总说工作忙没时间联系，你是否能够接受这样的生活？
第三阶段，通过邻居与小马的聊天内容，说明老太年轻时的勇敢热情。老太年轻的时候会骑大马，做过巡逻员，义务维护过胡同的平安，甚至还会抽大烟；通过这些细节，我们不难看出，老太年轻时是一个敢想敢做，风风火火的人。导演通过对老太年轻时的形容，让观影者明白，每个人的一生都会经历年轻的活力满满，及衰老时的孤独迷茫。
你养我长大，我陪你变老。这句话广为人知，
也就说明每个生命阶段，上天都赋予了不同的使命。年轻时，父母付出一切陪着我们长大，建立我们对这个世界的认知，那么当他们老去时， 我们也有责任关注父母，让他们的晚年生活保持活力。在我看来，小马是老太年轻时的样子，老太后来之所以对小马产生依赖心；是在小马的身上看到了年轻时的自己；怀念过去的同时，把小马当成了自己的亲人，心中有了寄托。年轻时的热情、晚年时的孤独是每个人都要经历的生命历程，小马在生活中，对老太的照顾，是导演告诉观影者，如何让晚年心有所依的提示。
4、现实意义：结合《我们俩》的剧情内容以及观影感受，谈谈影片呈现给我们的现实启示
《我们俩》这部影片，导演马俪文花了将近10个多月的时间，做到了真实还原故事的情节。通过老太与小太的相处，完美诠释晚年生活真实心理需求的主题；让观影者重视父母的晚年生活状态，思考自己未来的生活如何度过，这是影片的现实意义所在。
① 理解老人晚年生活的孤独与迷茫，找合适的方法改善
中国的人口老龄化趋势明显，随着身体的衰老，心理也会发生变化。从社会心理学的角度来说，老年人退休后，与社会开始逐渐脱轨；空闲时间充裕，需要有心灵寄托才能避免出现抑郁或者焦虑的现象。
影片中，老太的生活非常孤独，内心非渴望有人陪伴。比如，她与小马聊天的时候，就说过一段话：“大部分的时间，坐在院子里看着门外发呆；经常期待院子里能进来个收破烂的人，她就把家里的纸盒卖给掉，与人家说上几句话。”
在这里，导演通过老太的台词，渲染了影片氛围，引发观众情感共鸣。我认为，老太的精神状态，象征着当下多数老年人的真实生活；导演让观影者通过“老太”这个人物的视角，感受晚年心无所依的痛苦，也对自己与父母之间的相处方式进行反思。父母是孩子的老师，每个人终将老去，你的晚年生活如何度过，取决于你现在如何对待父母。
② 工作再忙也要经常联系，父母有事第一时间回应
现实社会中，年轻人忙于为生活奔波，多数人忽略了对父母的关心；部分人甚至像老太的养女一样，把父母的付出视为理所当然，需要帮助的时候，才会想起自己的父母。
小马老是占用老太的电话时，老太不乐意，怕自己接不到电话；她只有养女一个亲人，家里装的电话，其实是为养女而留；然而，当老太给养女打电话时，却是无人接听；吃年夜饭时，只有小马陪在老太身边；老太离世时，养女不在身边等等。导演通过诸多细节呈现出养女对老太的忽略，引发观影者的反思。
有些人说，成年人每天都在为了明天忙碌着，想要陪伴父母却有心无力。我认为，他们从未了解过父母晚年真正需要的是什么。
在我看来，老太对养女要求不高，无非是希望自已需要帮助时，养女能够出现；在特殊的日子里，养女能陪着一起吃个饭；因为总被忽略，老太才将自己的心门紧闭。在现实生活中，多数父母对子女的要求也是这样简单，你会发现，在忙碌之余给父母打电话的几分钟，可以让他们明白你的心从未离开，理解你的不易。
③ 找到自己的心理寄托，任何生命阶段都充满希望
起初，老太对小马是选择旁观者的姿态，好奇地观察着小马的生活。刚开始是坐在房间里，透过窗户往外看；后来，她坐在院子里，观察小屋的动静；看到小马从房间出来，她也会主动找对方说话，缓解自己的孤独。通过这样的方式，两个人从矛盾不断走向相互依靠。在导演的镜头里，老太对小马态度转变过程，呈现的淋漓尽致，也是这部影片的亮点。
从心理学的角度来说，老太与找到了心理寄托；心理寄托也称之为源动力，是一个人活下去的原因；没有心理寄托或者心理寄托过头，都会对精神造成影响；而陪伴、运动、爱好等等项目，都是让人产生心理寄托的方式。剧中老太是因为有小马的陪伴，缓解了精神上的空虚，加上小马平时帮她洗头发，一起吃饭的行为等生活细节，让老太感受到温暖。
在我看来，老太与小马的相处方式，相当于告诉观影者，有心理寄托以后，生活才会充满热情。
对于父母，子女除了在他们需要的时候出现，还可以帮助他们培养兴趣爱好，自己工作忙碌的时候，这些爱好便可以成为他们的心理寄托，丰富他们的晚年生活；当我们步入晚年时，同样也可以如此过好自己的人生。总结一下：
《我们俩》是一部导演马俪文根据真实经历改编而成的电影，通过剧中人物老太与小马相处的方式，适时给出成年人与父母相处方式的思考，以及每个人在晚年时丰富生活的方式。每个人终将老去，无论人生的哪一个阶段，只我们懂得合理寻找心理寄托，就会拥有对生活的热情，晚年也能过好自己的生活。这是在影片中所呈现出来的现实意义及价值。谢谢关注。
閱讀更多 販賣故事的茉莉 的文章
