海岩，本名侣海岩，1954年出生于北京。
他的祖父吕鹏早年投身革命，祖母廖苓顽更是从事地下工作多年，因为害怕被报复，海岩的父亲才改姓为“侣”，名侣朋。
侣鹏自16岁起就奔赴延安工作，在延安期间创作了大量的红色歌剧和话剧，甚至受到过毛爷爷的接见。
新中国成立后，侣朋曾在中央歌舞剧院和文化部等文艺部门任职，不是一把手就是二把手，挺牛的。
海岩的家庭背景可以追溯到祖父母一辈儿，比马未都、王朔等人的要更强。
马未都和王朔家都是到他父亲那一辈才投身革命，随后才留在北京成为大院儿中的一员。
这帮大院儿子弟在当年的北京城是很特殊的存在，既能贫嘴耍流氓，关键时刻也能明辨大是大非，守住自身的江湖道义。
海岩也如马未都等人一样，在那个特殊的时代背景下，只念到四年级就再也没有上过学，一直在江湖上混。
说实话，这帮人够牛X的，学历都不高，却能写得了书、鉴得了宝、侃得了大山、拍得了砖，皇城根儿下长大的孩子，你不服都不行。
当时，作为警察的他，一边忙于工作，一边创作小说，《警察本色》就诞生在这种环境里面、随后《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《玉观音》、《拿什么拯救你我的爱人》逐步面世，无一例外，都是红透半边天的作品，海岩也到了他的创作巅峰。
那时候，大家揭破了头想去演海岩剧，只是海岩对演员的要求非常高，所有的演员都需要他亲自过目，只有他点头了才行。
2007年之后，海岩剧逐渐没落，海岩也就逐渐封笔。
有人曾说他已“江郎才尽”，也有人说他早就赚够了钱，所以才在影视剧的鼎盛时期全身而退。
随后海岩也在马未都的引路下，专心搞起了收藏。
当时海岩看着马未都整天捯饬古董那个兴奋劲儿，羡慕的不行，古物件儿就像给马未都的生命注入了灵魂，让他活的精神焕发。
海岩收藏的第一件藏品还是在上世纪九十年代，当时正是装修热，马未都鼓动并资助海岩在潘家园市场买了第一件藏品，一件明式平头案。
当时的一件黄花梨家具虽然不像今天上百万那样惊天动地，但依旧属于高端商品，一般人根本收藏不起，而当时的海岩已经凭借影视创作大获成功，事业上的成功才让海岩有资本和精力可以做收藏。
海岩收藏黄花梨家具，并没有想着在现在家具增值后在变卖出去，而是觉得他在现实生活中需要找到一个情感寄托。现如今社会发展速度过快，导致人们生活节奏变快，就算是文学艺术都已经成为商业化、生产线般的产品。
有人曾说，马未都和海岩都是作家中难得的聪明人，也保持着难得的清醒。他们始终保持住了初心，找到了灵魂之所依，是真正的大智慧之人。
其实说白了，还是因为他们手上当时有闲钱，影视行业早已被他们玩儿透了，寻找新的玩儿法就成了他们的首要目标。
不料，玩儿着玩儿着，他们就玩儿出了门道，爱得不要不要的。
马爷在收藏上主要针对瓷器，收藏的都是小物件。而海岩则专门针对大物件，专收藏黄花梨和紫檀类的家具。
自90年代中期到2014年，海岩先后收藏了800多件藏品。
术业有专攻，20年的浸润，海岩渐渐成了这方面的行家，还出版了一本《姚黄魏紫俱零凋——红木家具古今谈》的书，专门讲解收藏和投资。
后来，海岩遵从著名文物大家王世襄先生的心愿，不再让明清家具单独展出，个人出资、出收藏品，在多位收藏家的指点下，建了一座私人古典黄花梨家具艺术馆，叫“榈园”。
第一次原汁原味的还原了古人的生活场景来展示明清家具，增加了更多的生活情趣和品味。
王刚和马未都都曾数次参观过海岩的收藏，对他收藏地家具更是爱到不行。
王刚说：“看到之后直接想住到那儿。”
马未都说：“看到他的收藏，能体会到一种中华民族的精神，既能感知到达官贵人的生活状态，也能让农民的生活在眼前变得具体而清晰，这是任何行业所无法取代的。”
几年前，已在文化界、影视界崭露锋芒的海岩，在朋友的怂恿下走入了古典家具的世界。几年后，已成功跨界收藏的海岩，不仅拥有了上百件精美的黄花梨家具，更已然将黄花梨的气质、文化，浑然于身，而且因为时常帮朋友掌眼的他，俨然已变身为收藏界的又一位大家。
而他亦深以为许，在作家、商人、藏家身份转换间，独爱此味。
有人认为收藏是一种爱好，有人认为收藏是一门学问，有人认为收藏是一种消遣，还有人认为收藏是一种投资，而通过价值让藏品从侧面证明自己独到的眼光，就是一种自我认同般的享受。
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