念念的树
这是1988年意大利导演多纳拖雷的著名电影，早在看之前，《天堂电影院》的大名就已经如雷贯耳。可以说我是慕名而去观看。而我也相信很多人跟我一样，对电影故事的结尾感触良多。
艾弗多和多多的关系可谓极其深厚，他们情同父子一般，亦师亦友，两人几乎无话不谈。爱莲娜无疑是美丽的，多多也是真心爱她的。但是，两个人真心相爱就一定能有回报么？显然不能。爱莲娜的父亲适时的站出来充当了这个恶角色，这个时候，多多有两个选择：一、不离不弃，但这样几乎没有好结果；二、放弃爱莲娜，重新去追求自己的爱情，以及将重心放在事业上。
其实，这就等于在问你：当爱情和事业来的时候，你会如何选择？
很多年前，在我上大学的时候，有一个女孩跟我关系很好，她长的不算好看，但是很有味道。我们是很好的朋友，甚至经常跟她单独出来玩，除了一些出格的行为，我和她完全是男女朋友的做法。后来她开始追求我，不过我当时决定要北上工作，显然，两个人即便拍拖也将面临异地恋，而且未来完全是一片未知数。这个时候，我选择了放弃她，并不是因为我不喜欢她，这虽然有一定原因但绝不是主要原因，更重要的原因是，在我没有能力的情况下，我觉得，作为一个男人，还是应当先以工作、事业为主。
即便我当时是有多么的不能理解多多的选择，但是，当我再回过头来看他时，我顿时觉得豁然开朗。显然，艾弗多的建议是没错的，至少在我看来是如此。因为，当多多回头去细数他和爱莲娜的故事时，基本都是些美好的、甜蜜的事情，因为放弃，他得到了最美好的回忆；因为离开，他得到了永恒。残缺有时候并不是一种缺陷，反而是一种完美。
影视英语
当已经是非常著名的电影导演，萨尔瓦多回到自己住的地方的时候，知道自己的母亲打过来电话，你家里面有一个叫阿尔弗雷德的人离开了这个世界，就要举行葬礼了。而这个离开了世界的人，让萨尔瓦多回想到了自己以前的生活。
小时候的萨尔瓦多，人们都叫他多多，他和他的妈妈妹妹住在一个很偏的地方，他爸爸去打仗了，死在了其他的国家。在这个镇子上，没有别的事情可以做，在没有工作的时候就是在看电影，很多的人就在电影院，度过自己的人生。多多当然也是经常去看电影的，他特别的喜欢电影，同时多多也非常的聪明，让他为电影放映员也非常的喜欢，那位电影放映员就是阿尔弗雷德，他把多多当做自己的孩子一样。多多说自己也想当放映员，想让老放映员来教他，但是没想到却被拒绝了，阿尔弗雷德告诉多多，说这么多年来他认为，作为一个电影放映员，是一个很没出息的事情，然后让他能够好好读书。
萨尔瓦多离开了自己住的地方，时间过得很快，一下子30年就过去了，他已经成为了著名的电影导演。听说那位阿尔弗雷多离开了这个世界，他在离开家乡以后第1次返回了故乡，去参加了这位就像他父亲一样的人的葬礼。阿尔弗雷多本来就是一个普通的电影放映员，但是让人觉得非常温暖的地方，就是他有一些非常可贵的品质，他对于自己的生活有自己的思考。在晚上的广场上，他会帮着自己的那个年龄很小的朋友，让他不被自己的母亲打。会用自己的自行车带上那个不想走路的小多多，会让小多多去那些电影究竟是怎么被放出来的，所以他们两个人玩的特别的好。
而最重要的，阿尔弗雷多不仅仅是一个好的朋友，他还让多多真正的看到了自己，开始的时候他并不想教多多放电影，告诉他这其实是一个很没有前途的职业，让他一定要上学，一定要读书。当多多当了一年兵，回到家乡以后，他又把多多叫到海边去谈心，告诉他现实的生活比电影里面要残酷多了。开始的时候两个人还在说着一个笑话，但慢慢的讨论就变得很严肃了，阿尔弗雷多告诉他，生活不是电影这个样子的，生活要比电影沉重很多。让他永远的离开小镇，如果他要是一直待在这里，就会把这里封闭起来，以为世界就只有这么大。应该去更广阔的城市，实现自己的梦想。在多多离开家乡的时候，他又叫多多今后一定要热爱自己的事业 就像他小的时候那么的喜欢放映机一样，喜欢他做的所有事情。而且他还不让多多回来，如果他想要听到的是别人讨论萨尔瓦多。
小管影视剧
影片《天堂电影院》是相当人性化的。影片中流露出的念旧情结是十分惊人的。比如放映室里，一直张贴着那幅醒目的电影广告《卡萨布兰卡》。甚至，沙维图迪维多母子走在西西里小岛街头，那战事期间的硝烟纷火的街头，也还悬贴着当时国际电影大片的招贴海报《乱世佳人》。
影片接近尾声时刻，小岛面临市政改造建设，决定拆掉这一座古老的天堂电影院。拆除那天，差不多是全城的男女老少影迷们，静静的守候在天堂电影院门口，轰的一声，定向爆破之后，那一些拌随了天堂电影院一辈子的年老观众，双眸里面全是晶莹泪花。而年轻无知的孩子们迎着炸塌的天堂电影院扑了上去，尽情嬉闹。我们的生活就是这样，境遇决定心情。时代投入心血。天堂电影院曾经拥有过许多属于自巳的悲欢故事。
正是因为这是一部讲诉有关电影故事的故事，所以我们可以在里面看到许多关于以前人们对电影的喜爱，和生产，播映，观影等场景，以及当时的生活都可以有一些的了解，也是电影历史在意大利的一个小小缩影。现在的电影很现代化和科技感，不仅有2D，3D和IMAX，还有私人影院，电影的种类也是繁多，供观影者自己的喜好选择。但是，现在的观影感受更多的是个别和一些固定群体的自我感受，很多人都是带着孤独的情绪在黑暗的影厅里看完电影，独自落泪，独自欢笑，然后独自离开，没有了那时候的共同体验和分享，往往组织的团体观影也是商业性和公益性的，大家在看电影的过程中真的很缺少一种分享，而这就是当代电影存在着的某些失缺吧。
电影是画面和声音的载体。那时候的电影并不算太开放，许多吻戏都会被删除，这对许多人来说都是十分痛苦的，电影本身就是一个表达的媒介，有的人带着有色的眼睛看电影 ，不管有没有吻戏或者更激情的片段，其实，只要是真的电影需要和真实就好。阿弗雷多，希望多多可以在电影世界里成功，要他像小时候热爱放映机一样的坚持，即使是自己临死的时候也不希望他随便回来见他，但是他把他和多多之间所有的记忆的凝容在一盒胶带上，里面是众多被删去的吻戏镜头，多多打开它时，看到的不在是这些片段，而是他和阿弗雷多的故事，他们的故事也像一部电影一样，被印刻在彼此的心中，虽然他已老去，阿弗雷多已不在，他们的故事还在继续，而这些故事的体载就是这些电影的画面，就想当初多多拍的阿莲娜一样，会永远的停格在胶片中，还有就是他们的脑海。
电影最后，他放映了Alfredo留给他的胶卷，是那些年被他亲手剪切掉的每一个亲吻，他一个人坐在空荡的剧院，白色头发中年迟暮的老人，泪光闪烁。一切都来得太迟，Alfredo隐瞒了Elena来找过Salvatore的事情，或许他是对的，那个时候Salvatore什么都没有，空有一颗心一个人，还前路未卜。而Elena家境优渥，只不过是两个年轻人未经世事的情感，如果Salvatore留下来，那么他如今所拥有的一切或许都不复存在，而Salvatore要叹造化弄人，一辈子，有无数种可能，而我能选择的却只有一条路，牺牲你，原来是命中注定。
我相信，爱情不会消失，就像曾经被删节的每一个亲吻，一如那些未见天日的爱情，真的存在着，像胶片里你的容颜，永不老去。
物是人非，只有经历过的回忆，才是生命最终的礼物，最好的时光。
宸缘坊
《天堂电影院》是意大利著名导演托纳多雷时空三部曲中我最喜欢的一部。电影前期是搞怪和开心的节奏，充满了浓郁的意大利小镇风情。后期情节展开后，多多在变成知名导演路上经历的淡淡无奈和心酸就会铺散开来。
我觉得要先明白艾弗多的行为，就要先理解他对多多的感情。作为一个孤独的电影放映师，艾弗多每天必须一遍一遍地看着重复的电影镜头，来来回回地滚动，并剪掉不许放映的镜头，次数多到已经没办法像观众一样让电影带动喜怒哀乐了。
但是就在这种孤独的位置上，古灵精怪的多多出现了，还对电影表现出了极大的兴趣，坚持要学习电影放映技术。我觉得那个时候，虽然因为多多的调皮，艾弗多表面上的拒绝的，但是他内心应该很开心有这么一个孩子愿意和他在同一个位置上，分享电影放映的世界。
而且在相处的过程中，艾弗多看到了多多的电影才华和对电影无比的热爱，他理解多多的追求，而作为一个老电影人，他更知道多多应该怎么样才能不辜负他的才华。
所以他藏下了那张纸条，阻断了可能让多多一辈子都耗费在这个小镇的儿女情长，让他成就了自己热爱的事业。我觉得他认为，失去一段会将多多困在一个小地方的爱情，也许会让多多遗憾一时；但因为爱情没有了伟大的成就则会让他后悔一世。
而艾弗多留给他的吻戏剪辑不是对他失去爱情的弥补，而是对多多小时候承诺的兑现。在最早的天堂电影院，影院的管理者神父思想保守，禁止播放任何有关男女激情的任何片段，而且在每部电影播放前都会看一遍，摇铃向表示哪个镜头必须剪掉，所以艾弗多那边有相当多剪下的电影胶皮。而小时候的多多因为太喜欢电影，所以向其要这些不要的胶片，艾弗多是同意的。但是后来因为多多把胶皮放在家里失了火，艾弗多之后就再也没有给过他胶片了。
而最后把这些胶片给多多，也是因为他心里惦记着这个孩子，并一直牢记着两个人之间的约定，即使当初那个小男孩已经长大离开了，他依然记得，也一直给他留着他要的东西。
在他心里，多多永远是那个聪明、善良有灵气的孩子，是他一辈子珍惜着的回忆。
电影里的海阔天空
您好很高兴为您解答，这是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用倒叙结构确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的几天;另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时间流程，表此刻影片中是几十年。这两条线索交错进行，而又以后者为主。
这部电影看似平常，但是泛着生命价值的成长史。剧中的人是电影观众，同时也是演员。他们看着百态人生，同时也在演绎着人生的百态。每一个小小的细节都是一个小小的人生缩影，一个缩影的人生。《天堂电影院》用超多的生活细节，展现了在电影院这一梦幻天堂中，一代意大利人特殊的生活状态。影中恶魔要杀人了，观众吓得纷纷闭上眼睛，这时偏有一个小伙子含笑回身而望。镜头从他身上摇至二楼的观众席，原先有个姑娘正与他相视而笑……到了下一个观影场景中，两个人已携手共坐在二楼的观众席上……到了再下一个观影场景中，两个人已经是抱着孩子在看电影了。有个男人一向把影院当作他最好的睡觉场所，不管别人多热闹，他的鼾声一如既往，结果屡遭孩子们的捉弄。有个老人在看惊险片时捂着心脏倒下，在下一个观影场景中，他坐过的椅子上放了一束鲜花。影院正在放映一部已公映过的悲情影片，一个男子泪流满面地在片中演员开口以前就背出了全部台词，甚至包括最后的字幕“End”(结束)。所有的人在这样一个小小的天堂电影院里面收获了快乐和幸福，还有的收获了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及从易燃的电影胶片到防火的电影胶片串联了电影的发展历史。
艾费特和多多的情感线与电影院的发展线交织在一齐，随着影院环境的变化而变化。多多自小没有父亲的疼爱，母亲要管理家里的一切，经常无暇顾虑到他。多多迷上了电影，整日守在艾费特的放映室里面，期望收集一些小的胶片。艾费特是一个和蔼而慈善的老人，他教多多放映电影，替他解围。告诉多多人生的道理，到最终艾费特逼着多多离开家乡追寻成功。多多在离开的时候还有一点青涩，还有对艾莲娜的留恋，对家的留恋。但是最后的成功，证明了艾佛特的远见。影片最后，多多在艾佛特为他保存的小时候全部不曾给多多的胶卷中笑着笑着就哭了，直致到头来分不清流过脸夹上的是哭还是笑。胜似父爱的情感，一路走来。
多多一生最大的不幸那无疑是没有与自己心爱的女人白头偕老。这样的结局有艾佛特故意制造的误会，他明白，他们是不会真正走在一齐的，家族势力的强大怎样也不会屈服在他们之间单薄的浪漫之下。与其长痛不如短痛。如果继续抗争下去，对两人都是莫大的伤害，或者说对多多的疼爱更多。
在影片结尾处揭示出的母亲给予的爱。在多多离开家乡时，母亲也坚强的没有用一滴泪水释放自己心中的不舍。
影片涉及了"变"和"不变"的主题。导演对时间的流向做了一番简洁凝练的诠释导演有意透过多多的视角从天堂电影院的放映间俯拍广场的镜头共有三次:一次是小多多看到人们骑着骡子悠闲地在广场上漫步，妇女提着水桶到广场上取水，小贩在叫卖丝袜，农妇们在刷红木板，孩子们剃头洗澡;第二次是青年多多等待情人伊莲娜来送他，从窗口俯视，此时的交通工具已经变成公交车;第三次是中年多多回到家乡，登上即将被拆迁的电影院放映间，依然是那个窗口，看到的却是小轿车排满广场，墙上挂满了各种各样的广告招贴画虽然小镇生活波澜不惊，但导演选取了一系列小细节反映生活的进程从最初的由教士审片，将电影中的""镜头删除，到电影院重建后，第一次出现吻戏，再到之后影片的播放，甚至影院一度成为场所，从小学校中同学的道别看到当时国内党派之争，再到常在影院中睡觉的中年人死于黑手党枪下，从电影院曾是小镇唯一的文化娱乐中心，到之后影院旁边的咖啡馆的建立――寥寥数笔，简练的勾勒出"变"的主题。
艾佛特离开了人世，多多最后30年后回家了。和艾佛特之间，不是为了重逢而是最后一次的饯行。有些自欺欺人的强装潇洒最后在回家后，在30年后与母亲的谈话中，被轻轻击溃。其实这三十年来，只要艾佛特出声，多多会立即回来探望他。在电影院炸毁前夕他特地去了看了电影院。三十年来多多从未真正爱上过别的人。在看到艾佛特为他留的影片时，他泪流满面。其实，他不曾离开过。揭示了不变的主题。
如果宋冬野没有了
《天堂电影院》是每个人的童年，每个人的家乡，每个人的初恋，是最后绵绵长长一直伴随到死，渗透到了血液里灵魂里的记忆和感觉。当老Toto30年后重新踏上这片熟悉的土地的时候，那感觉丝毫未变，但周遭的人，物，景却早已天翻地覆，阴阳两隔，回天无术。我最喜欢的也是头发发白，功成名就的老Toto返乡的那段，他只有回到这里，才回到自己的心里。
Alfredo
Alfredo和Toto之间亦父亦友的爱成为贯穿全剧的一条线。Alfredo帮拿了买牛奶钱看电影，被妈妈发现打的Toto解围，Toto帮参加资格考试不会答题的Alfredo作弊，对于电影和放映机的共同爱好，让这两人成了忘年之交。但是Alfredo不希望Toto跟他一样，局限在这个几平米的放映室里，耗上一生的时光。这就是他执意让Toto离开，甚至不惜牺牲了Toto的初恋的原因。他像一个父亲一样希望自己的儿子可以在更大的空间里施展拳脚，因为他知道这个小镇的恬淡和平静最终会锁住这个孩子的潜力。Alfredo说，不准回来，不准想起我们，不准回头，不准写信。如此深沉的爱，大致Toto老了之后，成功了之后才会明白的。
Elena和母亲
和Elena的旧爱重逢是长版和短版的最重要区别。显然，作为一部电影，短版恰到好处，长版就画蛇添足了。但是之所以有个导演剪辑版，大概是为了给刨根问底的人一个交代，当然，也是给自己的青春一个完整的祭奠。那一段，虽然看着动人，但是因为它的不可能，它的挽歌性质，让我觉得无甚于有。毕竟逝者已矣，越追究越无奈，越追究越无法释怀。还有，Toto和妈妈的亲情戏也是一个看点，刚开始的时候，觉得妈妈对Toto很苛刻，甚至有点野蛮和不讲道理，但是慢慢地，尤其是在取了父亲的阵亡书回家的路上，妈妈拉着Toto的手，走着，后来搂了搂他的肩，我才看见这个母亲的坚强。长版中有一段Toto和母亲的促膝谈心，颇为煽情。母亲说每次她都要等到他放映回来，看到他睡了才偷偷下去锁上门，自从他走后，她已经30年没锁过门了，她干脆把锁拿了下来。最后母亲还对Toto轻轻说了一句话，忘了她吧。那个她，就是Elena。母亲终究是母亲，无论相距多远，相隔多少年，还是能看到心里头的那个人。
士兵的故事
Toto刚爱上Elena的时候，Alfredo给他讲过一个士兵的故事：从前，有一个国王为他的公主举办宴会，有个卫兵看见公主走过，她实在太美了，他立刻坠入情网爱上了她。但是卑微的士兵哪配的上公主？后来，他终于有机会告诉她他不能没有她，公主深深地受感动，她告诉士兵：你如果连续100个昼夜守在我的阳台下，我就以身相许。于是士兵等了1天，2天，10天……公主每晚都可以看见他，刮风下雨，他都不走，但是到了第99夜，士兵起立，搬起椅子，走了。后来，Elena和Toto分开，在海边，Toto告诉Alfredo他知道了士兵为什么要放弃了，因为要是等到100天，公主却毁约，士兵会心碎而死，所以他在前一晚离开，好让公主永远记得他。我是早就知道这个答案了，在很多年前看《东京爱情故事》，赤名莉香登上早一班火车开始就知道了，她也怕等到最后一刻，她的完子还是不来。她和完子注定只是两条只有一个交点的直线，完成了短暂的相遇就要离开。因为缺憾，所以美好。
强哥看剧
对于意大利导演朱塞佩·托纳多雷，我是最最钦佩的，作为意大利写实流派的代表人物，他的镜头语言永远都是平实稳健的，无论是让他名声大噪的影片《天堂电影院》，还是之后的《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》，他都在用电影编织着流逝在光阴岁月中的平淡故事，透过他所拍摄的电影，我总能隐约感觉到一种孤独感，这是一种时过境迁的孤独感。
如果说，《海上钢琴师》是导演虚构的远离人群的孤独灵魂，《西西里的美丽传说》是躁动青春中一厢情愿的爱恋，那么，《天堂电影院》便是关于所有人都暗藏心底的怀旧情怀，这种集体的怀旧，却是通过电影中，一个小孩的成长过程来表现的，从青年时离开故土，到中年时回归故土，带着眷恋，却也带着惋惜。
如果，让我对这部电影给一个恰当的评价，我认为，《天堂电影院》是我见过最干净的电影，干净这个词语是送给那个纯朴的过往，也是送给那个丢失在岁月中的远方的家。
看《天堂电影院》时，我总是不自觉的想起鲁迅先生的《社戏》这篇文章，总感觉，二者在情感上有某种相似。
重回，偶遇，遐想，感慨，当一系列的故事都发生在中年人的身上时，我突然觉得，年轻人总在幻想，而唯有中年人时常怀旧，这种怀旧不是感伤，而是对于过去美好与纯真的重新梳理，让内心深处残存的善意，再次回归主体。
颇为写实的画面，糅杂着意大利人独有的浪漫情怀，不经意间，将观众的情感带入了他们各自怀念的时代，看似高超的导演技巧，却并没有多少技术含量，这是因为，导演早已化身多多，或是艾费多，或是电影中的任何一个人。
所以，他不是在讲故事，而是重新走了一遍过去的生活罢了。
90后的那些影视
《天堂电影院》该片讲述了主人公多多，喜欢看放映师艾佛特放电影，在胶片中找到了童年生活的乐趣，后来多多远离故乡成为了一名电影导演。
由于电影并没有交代奥弗雷多是什么时候拼接的这个影片，也没有交代是他本人拼接的还是由别人代为拼接的，所以说本文一切论点都是依据电影所展开的推测。
整部电影长达两个小时，但是我们可以发现，这两个小时里面是有着明显的分节的。这个分节处大概是在1小时05分处，多多第一次在火车站（还是汽车站，whatever）看见女主角——艾莲娜。
从成长角度来说，我将前1个小时定义为多多童年的生活，后一个小时定义为成年生活。
从感情色彩来说，前1部分也可以定义为多多与奥弗雷多的友情（尽管奥弗雷多与多多的友情贯穿了整部电影，但依旧有个主次之分）后一部分则是重点描写多多的爱情与成长。在这个基础上，我将开始对电影最后一幕进行一个推测。
这一幕在电影开头出的确出现了，但我认为这个情节不是最后奥弗雷多把所有吻戏场景接好后交给多多的主要原因，因为如果依照这个观点来说，那么岂不是显得这部电影有些太过肤浅了吗？依照正常的思维，多多在放映室烦奥弗雷多，一个大人被烦得不行了，随口一说，“这些东西都送给你，但是要我保管”，这种情况其实更像是一种敷衍，而且相信在这个时候，奥弗雷多也没有把这些吻戏胶卷拼接起来送给多多的想法，因为这个时候他们并没有成为朋友。
既然如此，那么就应该从电影本身分去分析最后这个情节了。
1、友情说
从整个故事来看，这些吻戏都是多多担任放映师之前所放映的戏。那个时候，电影院是掌控在牧师的手上，所以电影的放映都要经过严格的审查与剪辑，吻戏以及情爱的场景在电影院里面是看不到的。直到后来，电影院起火，奥弗雷多变瞎了，奇奇欧重开了电影院，并且聘用多多担任放映师之后，人们便能够看到吻戏甚至是更大尺度的戏。（这里实际上也代表了两种观念在社会发展中的交接与轮换，在这不细说）
多多是很喜欢看电影的，从他千方百计接近奥弗雷多就可以看出来。在经过不懈的努力之后，他终于和奥弗雷多成为了一对儿忘年交。其实从奥弗雷多的角度来看，或许并没有把多多当成朋友，而更多是把他当成了自己的徒弟、儿子或者学生。这些身份所带来的感情都远远要比这个朋友的感情来得深刻。奥弗雷多把自己所有的知识都教给了多多，但是在多多表示有了工作要表示休学的时候，奥弗雷多劝阻了他。
奥弗雷多站在一个长者的角度，提出了一个有远见的话题——这不是一个终身事业。
到了后来，多多失恋了之后，退伍回到家乡，奥弗雷多和多多在海边畅谈的一席话更是发人深省。
"离开这里，这里被诅咒了，每天呆在这里，会把这里当成全世界，会相信事情一成不变，离开之后，过个几年，一切都会变，你会断了牵挂，不再追寻，不再拥有。你的离开一阵子，去闯一闯，再回到亲友身边，回到这片故土，现在不可能。你比我还盲目。“
”是谁讲的？贾丽·古柏？詹姆斯·史都华？亨利·方达？“
“不，多多，这不是电影对白，这是我的心里话，人生与电影不同，人生，辛苦多了，离开这里，去罗马，你还年轻，世界是你的，我老了，我不想听你讲，我要听别人来讲你。”
奥弗雷多极力要求多多走出去看看，去寻找更加广阔的天地，去做出更大的作为。多多听话了，也做到了，在达到高成就之前一直没有返回家乡，没有前功尽弃。
从放映师对多多的称赞可以看出，多多最后从事的职业也是与电影有关的，要么是演员，要么是编剧，要么是导演。总之是十分有名气的。
因此，从友情角度来说，最后剪辑好的吻戏就有这种可能：
作为一个长者，一个喜爱多多的人，奥弗雷多实在不愿意看见多多屈居在这个小城市荒废人生，因此在多多第一次想要因为当上了放映员休学的时候，他阻止了他。在多多失恋后茫然无措时，他又开导了他。奥弗雷多对多多倾尽了心血，他教授了多多一切关于电影的知识，给了多多关于电影梦想的最初启蒙，但是却不想他只做一个碌碌无为的电影放映员。
奥弗雷多最后给多多的这卷胶卷，实际上就是当年多多小时候想要得到又不能得到的东西，那就是梦想。或许小时候的多多不明白梦想是什么，也不知道自己的梦想，就正如小时候的他也不懂这些吻戏所能代表的含义一样。奥弗雷多启迪了多多的梦想的萌芽，又将这株萌芽扶正成为参天大树。因此当多多看到这段影片的时候，想到的既有自己小时候不能如愿的遗憾，又想到而今自己达成所愿的欣慰。所情所感，尽在这段影片之中。更令人欣慰的是，多多明白了奥弗雷多的一片苦心，在外拼搏的这30年中，或许他不会想起奥弗雷多，可是一旦停下来思考着前因后果，他不禁对奥弗雷多充满了深深的感激。他们两个之间的感情没有说千万道万语，只有隐藏在这影片中的他们两人才懂的私语。
2、爱情说。
爱情在《天堂电影院》中也是剧情发展的最重要的一条线。
电影的后半部分全都是以多多爱情为线索进行一个发展。其实在电影开头就隐隐约约埋下了一个伏笔，老太太给多多打电话，打到了现任女朋友的地方，然后现任女朋友以为老太太老了，认错人了。殊不知老太太心知肚明，知道多多一直在换女朋友。多多和艾连娜的相识、相知与相爱点亮了多多的整个少年生涯时期，在这个时期，多多似乎是有一些”玩物丧志“。多多担任着放映师的工作，和艾连娜谈着恋爱，俩人如胶似漆，掩盖了现实生活的狭隘，生活的种种给多多一种感觉，这就是自己所追寻的。当然，我不认为这种心态就是不对的，人不一定要出去见识整个世界，不是每个人都要建功立业，扬名立万，只要有自己心爱的人，那么挤在一个小城市生活也是一件很惬意的事情。但是，这种惬意的生活很快就改变了，多多应征入伍，艾连娜由于父亲的原因被迫转学，于是二人失去了联系。多多退伍之后回到家乡，就感觉到物是人非事事休。失恋的巨大打击让他感到无所适从，顿时就失去了人生目标。艾连娜在多多心中的地位是很重要的，这份初恋所带来的伤痛一直到多多再次回到小镇都没有释怀。
从年少奋斗到50多岁的年纪，多多身边的女人一直在换，说明他对这些女朋友都没有什么感情可言，为何如此？只因为心中有一个艾连娜。当多多参加完奥弗雷多的葬礼，逛完电影院废墟的之后，他回到了自己的家，回到了自己的卧室，拿起了他曾经热衷的摄影机，播放出了那个在他心底深藏的女人，他的初恋——艾连娜。多多始终是无法释怀的，这个最爱的女人。因此，奥弗雷多送他这卷胶卷就能读出第二种意思了：那就是把多多的初恋还给他。我不知道奥弗雷多是否预料到多多用情至深到如此，以至于30多年都不能忘记艾连娜，但是显然奥弗雷多知道艾连娜在多多心中的地位。把多多失去的爱情还给他。尽管说起来有点无力，不过又能怎么样呢？奥弗雷多把30多年前的光阴凝固在这卷胶卷之中，尽自己最后的力量去帮助多多走出这个心结。多多看到这些吻戏的时候，心里大概会想到自己与艾连娜在告解室中相遇的时刻想起他们在那个雷雨夜中的激吻多多在看到吻戏的第一瞬间是震惊，随着时间的推移，越来越的感情开始涌上心头，是感动，还是那一丝丝最初的悸动，还是那消失多年的情感再次回溯心头。
天堂电影院之所以能够引起这么多人的共鸣，是因为不同的人能够从中得到不同的东西。一千个读者就有一千个哈姆雷特，或许一千个观众也有一千个天堂电影院。我尤其喜欢奥弗雷多的这句话：每天呆在这里，会把这里当成全世界，会相信事情一成不变，离开之后，过个几年，一切都会变，你会断了牵挂，不再追寻，不再拥有。人，总要出去走走看看，或许会遇到更好的人，或许会闯出更好的天空，或许什么都不会改变，但至少能改变那颗浅薄的心。
影视闲鱼说
《天堂电影院》是由意大利著名导演朱塞佩·托纳多雷于1988年执导上映的一部优秀作品，影片以艺术化的表达方式，唤醒了每个人内心的对生活点滴的无尽思索，影片于62届奥斯卡金像奖颁奖典礼上一举夺得奥斯卡最佳外语片的殊荣。
天堂电影院讲述了一段关于电影和回忆的故事，记录了意大利西西里岛南部小镇的一位老人埃弗特和一个在此长大的孩子萨尔瓦多（多多）的情感回忆。在第二次世界大战期间，由于家庭条件的原因，8岁的孩子多多不得不在教堂做一些打杂的工作。镇上电影院的放映员艾佛特经常在镇上放映电影。但一次因一场意外，整个电影院被烧毁了。虽然多多从火海中救出了艾佛特，但艾佛特的眼睛仍然烧伤了。
而后，多多渐渐承担起了电影放映的工作，此后他拿起了摄像机，拍摄了电影，走出了家乡，成为了有名的电影人。直到过了三十年，多多才回到家乡，而曾经辉煌的电影院已经损坏严重并很快将被拆除。多多的姐姐递给了他一袋老艾佛特留下来的物品，里面是一卷当年被剪辑掉并被重新串联起来的电影片段，由此，多多曾经的各种回忆和思绪跟随着翻涌而来。
这部电影采用闪回和倒叙的叙事结构从萨尔瓦多的角度唤起回忆。因此，电影从开始就一直给人们带来持续的怀旧氛围。导演从他的回忆中选择了很多关于他童年的所见所闻去刻画多多这个人物，从多多的角度来看，所有事物都被赋予了新奇和温暖的元素，这种拍摄方法奠定了电影的温馨和美丽的风格基调。
《天堂电影院》是关于一代人的电影集体经历的怀旧电影，导演通过对集体面孔的描绘，使得观众尽情沉浸在电影中，影片以多多对电影的个人渴望，将导演曾经对那个电影时代的回忆融入作品中。影片运用生活化的场景去描述那个年代，在导演的镜头下，故事中的电影放映院就像是由地球上的人们构建的“天堂”，它消解着现实生活中的困难和烦恼，让他们沉浸在欢乐中。
同时，导演Tornatore在《天堂电影院》中，对景别，色彩和光线的使用都非常准确，他试图追求一种梦幻般的审美体验，观众总能感受到似水年华般美好的回忆氛围。在导演丰富的视听语言中，光影的魅力可以穿越时空，充满情感色彩的镜头可以很好地与深刻的文本相融合。可以说，从剧情到人物形象，影片都很好地呈现出了导演Tornatore在拍摄中将艺术电影和商业电影进行的完美结合。
纵观整部影片，虽然《天堂电影》是导演Tornatore现实主义风格的一次新尝试，但我们很容易看出，在他的一系列作品中，《天堂电影院》显示出了非常强烈的人文情怀。导演对影片主旨的掌握，以及对画面和叙事艺术的巧妙运用都非常棒。导演在故事背后给我们带来了新的启示，唤醒了人们内心对于人性善和美的渴望。另一方面，它也让人们重新审视生活的本质意义。影片所呈现出的纷繁多样的情感之美和人性善的力量感动着一代又一代人，使得这部《天堂电影院》成为了导演Tornatore执导生涯中不可多得的一部标志性作品。
Michelle6762
《天堂电影院》由意大利导演托纳多雷指导，菲普利·诺瓦雷，莎瓦特利·卡西欧等主演的剧情片。于1988年在意大利上映。该片获得1900年第62届奥斯卡最佳外语片，1989年第42届戛纳电影节评审团大奖。
先聊一聊故事，赶时间的朋友可以直接翻到后面看观感和启发。
在意大利南部的一个海边小镇上，一位老妇人反复地打着电话，她在寻找她30未回家的儿子。镜头一转，罗马的夜色已深，一个中年男子回到家中。床上的女人对男子说，你母亲来过电话了，是一个叫艾佛特的人死了。话讲完，女人沉沉睡去，男子没有睡意，在阵阵雷声中，他渐渐回忆起童年的时光。那是的他还是个机灵的小孩子，名叫多多。多多喜欢去小镇的天堂电影院里看电影。艾佛特是电影院里的放映师。根据神父的要求，艾佛特必须把电影里的亲吻镜头全部剪掉，每段吻戏都会跳过。下面的观众嘘声一片，哄笑着抱怨：几十年都没看过吻戏。多多对电影放映充满了好奇，经常去看艾佛特放映电影。还会索要剪掉的胶片，然后藏在床下当做私人珍宝。
一次多多把妈妈给他买牛奶的钱买了电影票。看完电影，发现妈妈在影院门口等候多时了。多多只能撒谎说钱丢了。艾佛特看见了就帮多多解围，说是他让多多免费看的电影，并掏出自己的钱，说是多多丢的。从那以后，多多就缠着艾佛特。多多的父亲去了战场，然后就再也没回来过了。
一天多多回家，发现妹妹正在惊恐的哭着。原来是多多藏的胶片着火了，险些点燃房子，还差点烧死了妹妹，同时也烧坏了妈妈的爸爸唯一的一张合照。妈妈追着多多打，说都是多多害的，妈妈埋怨艾佛特把胶片给儿子。后来多多再想去看艾佛特放映电影时，艾佛特坚决不让多多进放映室。不过多多灵机一动，替阿姨给艾佛特送饭，然后给艾佛特解释和道歉。艾佛特对多多说：“我十岁入行，以前的机器很落后，电影没声音，放映机得用手摇。我不是不愿意交你放映，因为这个工作太孤独，只能和电影为伴。”调皮的多多趁着艾佛特上厕所时，偷偷关掉了放映机，艾佛特生气地把多多赶出了放映室，并再也不让多多进电影院。
一次，艾佛特参加从业资格考试，可是艾佛特被难住了，急得抓耳挠腮。多多给艾佛特传了纸条，解了燃眉之急。作为感谢，艾佛特终于愿意教多多放映电影了。那是一个质朴的年代，天堂电影院承载了小镇人们的太多欢笑。一天晚上电影放映时，来观众太多，而电影院已经人满了，观众们只能失落的守候在门外。艾佛特想到了一个好办法，用反光镜把电影投影到外面的墙面上。人们高兴的聚集在广场上，终于又有电影看了。突然胶片起火了，艾佛特为了抢救胶片被烧伤。人们争相逃出电影院，而多多则冲进放映室，把艾佛特从火海中救了出来。艾佛特虽然活了下来，但是眼睛被烧瞎了。
后来一位土豪重建了天堂电影院。由于艾佛特看不见了，而小镇上也没有别人会放映电影，只能让多多去放映。时间飞逝，转眼多多已经长成了一个小伙子。影院有了不会着火的胶片，电影的种类也多种多样。多多喜欢用他的镜头拍下小镇的生活。可以无意间，镜头里闯入了一个姑娘，她是银行经理的女儿艾莲娜。多多用小放映机一遍遍回放着艾莲娜的身影，她的一颦一笑都让人沉醉。艾佛特说那是爱情。多多懊恼自己不会追女孩，艾佛特就讲了个故事：从前有个士兵喜欢上了公主。
士兵向公主求爱，公主告诉士兵，如果他能连续100个昼夜都守在她的阳台下，那么她就答应他，以心相许。士兵在公主的阳台下日夜守护着，不论刮风下雨，都无法动摇他，但是在第99个夜晚，士兵离开了。后来多多藏在神父的忏悔箱里，向艾莲娜表白。艾莲娜说她虽然喜欢多多，但不是还没有爱上他。多多说他会等到艾莲娜爱上自己的。每天多多都会出现在艾莲娜家的窗前，他透过窗户看着艾莲娜的身影，艾莲娜也在窗户里偷偷看着多多。多多明天准时出现，风雨无阻，就连新年钟声响起时，多多都在。很快几个月过去了，多多都准备放弃了，而艾莲娜却来到了放映室。在那个风雨交加的夜里，他们升华了爱情。两个人一起度过了一段美好的时光。可是好景不长，艾莲娜的父亲强行分开了她们，他瞧不起多多这个穷放映师。再后来，艾莲娜去了外地上大学，而多多去了罗马服兵役。再回家时，多多看望了艾佛特。艾佛特说：“离开这里吧，这里被诅咒了。
如果不走出去，你会以为眼前的就是全世界，会相信事情一成不变。离开这里，几年后，一切都会改变，你也断了牵挂，你苦苦追寻的会不复存在，曾经拥有的也会烟消云散。你得出去一阵子，出去闯闯，再回到亲友身边，回到这片故土。人生和电影不一样，人生可苦多了。离开这里去罗马吧，你还年轻，世界是你的。”离开时，艾佛特贴到多多的耳边说：“不准回来，不准想起我们，不准回头，不准写信，忘了我们。”多多坐上了远去的火车，神父也赶来为他送行。
没想到这一去就是三十年，再也没有回过故乡，但是多多创出了一片天地，成了大导演。中年男子停止了回忆。回到家乡参加了艾佛特的葬礼。母亲把他的一切都还保留着。墙上挂着的是他曾经珍藏的电影海报，桌上的放映机也还在，一切都是那么熟悉。葬礼路过天堂电影院，那里已经残破不堪了。政府买下了电影院，准备推倒建停车场。多多走进电影院，这里有太多的回忆，那些残垣断壁，他还记得它们崭新时的样子。回到家，多多看着以前拍摄的艾莲娜的黑白倩影，心中感慨万分。天堂电影院被拆的那天，多多和当年的老影迷们都来了。看着电影院的坍塌，年轻的孩人们还欢笑，年老的人们在哭泣。天堂电影院承载了太多回忆。
影片结尾，多多放映了艾佛特给他留下的礼物，那是当年被剪下的吻戏片段。看着这些儿时的镜头，多多眼里泛着泪光，慢慢的他也释然了，微笑的留着泪。
《天堂电影院》分为两个版本，2小时的公映版和3小时的导演剪辑版。上面讲述的是公映版，导演剪辑版添加了多多和艾莲娜的重逢。但是我比较喜欢公映版。
这是一部回忆杀的电影，多愁善感喜欢回忆往事的人，强烈推荐去看一看，绝对会泪流满面的。电影中如果多多留在了家乡，他可能会得到爱情，和艾佛特相伴，在天堂电影院里一直当着放映师，或许不会留下那么多遗憾。可是，不离开家乡多多就不会成为大导演，永远不知道世界到底有多大，永远只是一个井底之蛙一般的穷小子。没有遗憾反而是最大的遗憾。因为没有做那件事，所以那件事也就有了无限种美好的可能。得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。
另外，我感觉多多和《海上钢琴师》的手风琴大叔好像诶，改变自己，重新开始。你们觉得呢？欢迎评论区讨论。
