嚴歌苓和亦舒是同時期的當代作家，兩位高產的作者給燦若星河的文壇帶來了諸多優秀的文學作品。她們堅持不懈的耕耘，將自己的創作風格和創作特點融入進了作品裡，讓文壇注入了更多新的血液。
《少女小漁》和《喜寶》，是嚴歌苓和亦舒的代表作，這兩部小說均被改編成影視劇，這兩部小說都是描寫當時女性的困境，但是在人物刻畫和定位上卻不同。
幾乎所有文學作品的誕生，都和作者的自身經歷，當時的社會環境息息相關。所以，能夠從這兩部作品中看出兩位作者的異同。
一、異樣的成長背景，相似的海外留學經歷
嚴歌苓出生於上海，早年父母離婚，12歲考入成都軍區，後留學哥倫比亞大學，1989年離婚後，於1992年嫁給了美國外交官。
嚴歌苓的藝術創作源於父親，她的父親是著名作家蕭馬，從小耳濡目染。早在文工團做文藝兵的時候，嚴歌苓就開始了自己的創作。
後來在美國留學期間，因發表的《少女小漁》被李安買走版權，得到了一筆鉅額稿費，這讓她更加堅定了寫作的信念，視寫作為一生踐行的諾言。
嚴歌苓雖然早年父母離異，父母卻很愛她，她並沒有受到父母婚姻的影響，依然開朗、樂觀、知足的人。她曾上過魯豫有約，主持人問：“你認為幸福是什麼？”嚴歌苓答：“是知足。”
嚴歌苓因為早年遊歷世界各地，加上自身豐富的人生經歷（舞蹈演員、文藝兵、留學海外），她所寫的作品眾多且涉獵範圍甚廣。
嚴歌苓
亦舒1946年出生於上海，後來隨著家人前往香港定居，小學、中學都是在香港完成，中學以後便做了記者。在積累豐富的社會經驗後，便前往英國留學，學習酒店管理，回國後又做了一名編劇。
亦舒在文學上十分有造詣，十幾歲便發表了小說，亦舒家裡眾多兄弟姐妹。個人經歷上來看，和嚴歌苓頗為相像，兩人都是幾經輾轉再次讀書，和嚴歌苓不同的是，雖然亦舒的原生家庭是完整的，但是她和家人的關係並不好。
哥哥倪匡曾說過：“自己已經有20多年沒有見過，也沒有聯繫過。”兄弟姐妹之間甚少有來往，就連她和前夫所生的孩子，在媒體上也披露過，與她數年未見。我想這不是和她筆下的女性相似麼，在面對一些感情抉擇的時候——決絕、獨立、傲嬌和倔強。
她的作品多以大都市為背景，筆下的女子都很漂亮，總是白衣、長髮，但是卻都很獨立，有著很強的自身能力，在金錢和情感的面前，通常會選擇金錢，視金錢為安全感，這是亦舒塑造人物的特徵。
亦舒
二、《喜寶》和《少女小漁》的作品分析
1、少女小漁是勤勞善良的女性—辛勤工作掙錢，這部小說最終是對女性自我觀念的重塑，女性成長意識的覺醒
小漁是跟著男朋友江偉一起前往的美國，她去美國的目的就是為了陪伴江偉，照顧江偉的衣食起居，在美國的日子十分辛苦，白天打工，晚上讀書，這也重現了海外留學生當年留美的經歷。
小漁是善良的，對待江偉百分百的付出，就連江偉為了拿到綠卡讓她和美國人馬里奧假結婚的時候，她也同意了——只為江偉。
這時候的小漁沒有自我的屬性，是江偉的附屬。她是中國傳統的女性，善良且懂得為別人付出，她一切的出發點都是為了江偉，樂於奉獻卻不知道怎麼對自己好。
小漁和馬里奧一起生活後，她和馬里奧剛開始都認為對方打擾了自己的生活，再到後來的關愛彼此，他們之間有被對方所影響。馬里奧從小漁的身上看到了中國女性勤勞、善良的品德。
小漁則看出了馬里奧自暴自棄的原因——馬里奧曾經是個作家，因為文字獄讓其坐牢，不再寫作。
在和馬里奧的相處中，小漁受到了馬里奧的關心——給小漁做飯，為她留門，為她罵撞她的路人，相比較下馬里奧更懂得關心別人。他告訴小漁要為自己而活，為自己做決定，而不是江偉。
江偉卻揹著小漁和其他女人好上了，在這雙重的對比和權衡下，小漁的意識漸漸覺醒，馬里奧受傷後她主動留下來照顧他，他沒有再聽從江偉的話，不再是那個木偶人，任其擺佈。
小漁和馬里奧在異國的文化差異、飲食差異、性別差異中最終和這種差異和解，和自己和解，漸漸找回了自己。
2、喜寶有著明確的金錢慾望，在愛情和金錢面前，她選擇了後者，表面醒世獨立，實際卻還是依靠另一半救濟，並沒有真正獨立
亦舒筆下的喜寶，是個物質慾望強烈的人，一直存在爭議，她貧窮卻美麗，桀驁不馴，明確的金錢觀。與富家女勖聰慧相遇，讓她認識了勖聰慧的爸爸——勖存姿。
勖存姿和兒子同時喜歡上了喜寶，但是喜寶選擇了前者，因為她需要錢。她在世界一流名校——劍橋大學讀法律，可她不想一輩子坐在打字機前過生活。
雖然是高學歷的女性，但是喜寶沒有通過自己打工賺錢，沒有勤工儉學，透露出來的是赤裸裸的金錢慾望，也讓讀者看到了女性的另一面。因此，這部小說的女性形象，在文學作品裡也是經典的角色塑造。
勖存姿給了喜寶足夠的金錢，讓她在英國留學期間衣食無憂，喜寶一邊享受著勖存姿的金錢上的滿足，另一邊卻有很多追求她的男性。
她有過利弊權衡，最後還是選擇了財力雄厚的勖存姿。勖存姿死後，留給喜寶很多的遺產，讓喜寶終身衣食無憂。
在形象的塑造上喜寶這個人物自始至終都是表現的很愛財富，她是聰明的、桀驁不馴，觀念也是明確的，因為從小缺錢對金錢有著依賴性，實際上並不獨立。
所以，這部作品也帶給我們啟示，沒有理所應當的財富，天上不會掉餡餅，這只是故事，我們必須靠自身獨立。
3、弱化男性角色，卻又不可忽視的“男配角”，是讓主角重新審視自己，帶動情節發展的重要節點
①馬里奧和江偉是兩個相反的面，帶給小漁反思和成長
張愛玲說：“每個男人的心裡都有紅玫瑰和白玫瑰。”而少女小漁裡的江偉就是那個“蚊子血”，他給小漁的是打擊（為了綠卡將小漁賣給了馬里奧），是順從，是缺少主見。
馬里奧帶給小漁的是陽光、理解、關懷。他給予小漁正確的指引，正面的關懷。兩個男人一反一正的對比，讓小漁最終從不十分愛他的江偉身邊抽離。
從關懷裡找到了自我，重新審視自己後，找到了自我。小漁是有成長的，如果是剛開始不清醒，後來成熟後，前面的都將是經歷和收穫。
②喜寶父親的缺位，直接影響了喜寶的情感傾向，選擇勖存姿是為安全感
喜寶中的眾多男性都喜歡喜寶，毫無疑問喜寶是受人喜歡的，她聰慧、桀驁不馴，幽默，世事洞明。喜寶之所以接受勖存姿和她的成長環境有關，那麼就不得不提她的父親。
喜寶父母離婚，在她的人生中父親的角色是缺失的。缺錢、缺愛，這也導致她後來在擇偶上，選擇了實力雄厚的勖存姿，這也是有她對於缺失情感的彌補。在年輕的男人面前，她選擇了一個年長的，能夠讓其有安全感的男性。
喜寶對於勖存姿而言也不僅僅是包養的情人，她的存在也是證明自己的活力與年輕的心態。文中不止一次的提到衰老，而喜寶就是年輕的象徵，襯托出他懼怕衰老。
三、嚴歌苓和亦舒兩位作者給予人物的定位不同
1、嚴歌苓對於筆下人物的定位
少女小漁節選：小漁丈夫其實不是她丈夫（這話怎麼這樣難講清？）和她去過證婚處的六十七歲的男人跟她什麼關係也沒有。她跟老人能有什麼關係呢？就他？老糟了、肚皮疊著像梯田的老意大利人？
要是你再多住幾天就好了。要是我死了你會記得我嗎？要是我幸運地有個葬禮，你來參加嗎？要是將來你看到任何一個孤愣愣的老人，你會由他想到我嗎？
小漁點點頭，答應了他的“要是”。
老頭向裡一偏頭，蓄滿在他深凹的眼眶裡的淚終於流出來。
嚴歌苓比較熱衷寫大時代背景下的小人物，比如《少女小漁》裡的小漁，《小姨多鶴》裡的多鶴，《扶桑》裡的扶桑，《第九個寡婦》裡的王葡萄，《媽閣是座城》裡的梅曉鷗等。
她筆下描寫了眾多的女性，在寫作上一直筆耕不輟，每年一部長篇小說，她筆下的女性有著不同的生活背景，不同的生活環境和時代背景，有深度且有廣度。
嚴歌苓說：“她的筆下的女性都是有鈍感力的，很善良，很多時候閃耀著人性的光輝。”她筆下大多數普普通通的女性，或者是底層的女性，她在描寫他們身上的善良，用善良和美德來感染他人。
在經歷生活後，也會對自己的生活有新的啟示，也帶給讀者驚喜。她具備獨特的視角，用富於故事性的內容來給大家表述。
2、亦舒對於筆下人物的定位
《喜寶》節選：“我沒有溫情。我姓姜，姜是我母親的姓。”“我也一樣。”我說，“叫他去地獄。”
“我一直希望得到很多愛，如果沒有愛，很多錢也是好的。”
我呆坐在計程車內。車子向家那邊駛去。我下年度的學費，我想，學費沒著落。生活費用。我的母親要去嫁人，現在這個世界上我只剩下我自己。剛才勖存姿給我一個機會。我淒涼地想，如果我要照目前這種水準生活下去，我就得出賣我擁有的來換取我所要的。我絕不想回香港來租一間尾房做份女秘書工作，一生一世坐在有異味的公共交通工具裡。這是我一個墮落的好機會，不是每個女人可以得到這種機會。
《喜寶》是亦舒早期的代表作品，也曾被改編成影視劇，亦舒擅長寫大都市的女子。有《流金歲月》裡的蔣南蓀，《印度墨》裡的劉印子，《圓舞》裡的周承珏等。
她筆下的這些女子大多受過良好的教育，有著高學歷，有著姣好的面容，喜歡穿白色衣服，留著長髮。她所描寫的這些女性大多都有當時香港女性的原型，是具有當時那個時代的特徵。雖然不同的人物，不同的結局，確實缺乏廣度，看起來有些單一。
她筆下的女性大多有著物質基礎，例如：《喜寶》裡有著赤裸裸的金錢慾望，愛情和金錢有衝突的話，毫無疑問的選擇金錢；《我的前半生》裡的羅子君，前半生婚姻不幸，後半生努力堅強，賦予了女性的獨立。《獨身女人》裡的林展翹，默默努力工作，靠自己打拼。《人淡如菊》裡透露出來的寂寞和孤單等等。
這和她自身的成長經歷有關，她成長於香港，也有自己的情感傾向，筆下其實是香港女性的部分縮影。
結語：亦舒和嚴歌苓都是我很喜歡的作家，他們對人物經歷的描寫，人物性格的刻畫，人物命運最終走向的傾斜，都有自己的偏好和關注度。
她們所編寫的小說故事，帶給我們見識了人性的複雜，讓我們瞭解了文學的寬泛，故事的複雜多樣，女性的最終選擇與歸屬、自我的救贖與成長等等，帶給我們以啟示或警示。
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