严歌苓和亦舒是同时期的当代作家，两位高产的作者给灿若星河的文坛带来了诸多优秀的文学作品。她们坚持不懈的耕耘，将自己的创作风格和创作特点融入进了作品里，让文坛注入了更多新的血液。
《少女小渔》和《喜宝》，是严歌苓和亦舒的代表作，这两部小说均被改编成影视剧，这两部小说都是描写当时女性的困境，但是在人物刻画和定位上却不同。
几乎所有文学作品的诞生，都和作者的自身经历，当时的社会环境息息相关。所以，能够从这两部作品中看出两位作者的异同。
一、异样的成长背景，相似的海外留学经历
严歌苓出生于上海，早年父母离婚，12岁考入成都军区，后留学哥伦比亚大学，1989年离婚后，于1992年嫁给了美国外交官。
严歌苓的艺术创作源于父亲，她的父亲是著名作家萧马，从小耳濡目染。早在文工团做文艺兵的时候，严歌苓就开始了自己的创作。
后来在美国留学期间，因发表的《少女小渔》被李安买走版权，得到了一笔巨额稿费，这让她更加坚定了写作的信念，视写作为一生践行的诺言。
严歌苓虽然早年父母离异，父母却很爱她，她并没有受到父母婚姻的影响，依然开朗、乐观、知足的人。她曾上过鲁豫有约，主持人问：“你认为幸福是什么？”严歌苓答：“是知足。”
严歌苓因为早年游历世界各地，加上自身丰富的人生经历（舞蹈演员、文艺兵、留学海外），她所写的作品众多且涉猎范围甚广。
严歌苓
亦舒1946年出生于上海，后来随着家人前往香港定居，小学、中学都是在香港完成，中学以后便做了记者。在积累丰富的社会经验后，便前往英国留学，学习酒店管理，回国后又做了一名编剧。
亦舒在文学上十分有造诣，十几岁便发表了小说，亦舒家里众多兄弟姐妹。个人经历上来看，和严歌苓颇为相像，两人都是几经辗转再次读书，和严歌苓不同的是，虽然亦舒的原生家庭是完整的，但是她和家人的关系并不好。
哥哥倪匡曾说过：“自己已经有20多年没有见过，也没有联系过。”兄弟姐妹之间甚少有来往，就连她和前夫所生的孩子，在媒体上也披露过，与她数年未见。我想这不是和她笔下的女性相似么，在面对一些感情抉择的时候——决绝、独立、傲娇和倔强。
她的作品多以大都市为背景，笔下的女子都很漂亮，总是白衣、长发，但是却都很独立，有着很强的自身能力，在金钱和情感的面前，通常会选择金钱，视金钱为安全感，这是亦舒塑造人物的特征。
亦舒
二、《喜宝》和《少女小渔》的作品分析
1、少女小渔是勤劳善良的女性—辛勤工作挣钱，这部小说最终是对女性自我观念的重塑，女性成长意识的觉醒
小渔是跟着男朋友江伟一起前往的美国，她去美国的目的就是为了陪伴江伟，照顾江伟的衣食起居，在美国的日子十分辛苦，白天打工，晚上读书，这也重现了海外留学生当年留美的经历。
小渔是善良的，对待江伟百分百的付出，就连江伟为了拿到绿卡让她和美国人马里奥假结婚的时候，她也同意了——只为江伟。
这时候的小渔没有自我的属性，是江伟的附属。她是中国传统的女性，善良且懂得为别人付出，她一切的出发点都是为了江伟，乐于奉献却不知道怎么对自己好。
小渔和马里奥一起生活后，她和马里奥刚开始都认为对方打扰了自己的生活，再到后来的关爱彼此，他们之间有被对方所影响。马里奥从小渔的身上看到了中国女性勤劳、善良的品德。
小渔则看出了马里奥自暴自弃的原因——马里奥曾经是个作家，因为文字狱让其坐牢，不再写作。
在和马里奥的相处中，小渔受到了马里奥的关心——给小渔做饭，为她留门，为她骂撞她的路人，相比较下马里奥更懂得关心别人。他告诉小渔要为自己而活，为自己做决定，而不是江伟。
江伟却背着小渔和其他女人好上了，在这双重的对比和权衡下，小渔的意识渐渐觉醒，马里奥受伤后她主动留下来照顾他，他没有再听从江伟的话，不再是那个木偶人，任其摆布。
小渔和马里奥在异国的文化差异、饮食差异、性别差异中最终和这种差异和解，和自己和解，渐渐找回了自己。
2、喜宝有着明确的金钱欲望，在爱情和金钱面前，她选择了后者，表面醒世独立，实际却还是依靠另一半救济，并没有真正独立
亦舒笔下的喜宝，是个物质欲望强烈的人，一直存在争议，她贫穷却美丽，桀骜不驯，明确的金钱观。与富家女勖聪慧相遇，让她认识了勖聪慧的爸爸——勖存姿。
勖存姿和儿子同时喜欢上了喜宝，但是喜宝选择了前者，因为她需要钱。她在世界一流名校——剑桥大学读法律，可她不想一辈子坐在打字机前过生活。
虽然是高学历的女性，但是喜宝没有通过自己打工赚钱，没有勤工俭学，透露出来的是赤裸裸的金钱欲望，也让读者看到了女性的另一面。因此，这部小说的女性形象，在文学作品里也是经典的角色塑造。
勖存姿给了喜宝足够的金钱，让她在英国留学期间衣食无忧，喜宝一边享受着勖存姿的金钱上的满足，另一边却有很多追求她的男性。
她有过利弊权衡，最后还是选择了财力雄厚的勖存姿。勖存姿死后，留给喜宝很多的遗产，让喜宝终身衣食无忧。
在形象的塑造上喜宝这个人物自始至终都是表现的很爱财富，她是聪明的、桀骜不驯，观念也是明确的，因为从小缺钱对金钱有着依赖性，实际上并不独立。
所以，这部作品也带给我们启示，没有理所应当的财富，天上不会掉馅饼，这只是故事，我们必须靠自身独立。
3、弱化男性角色，却又不可忽视的“男配角”，是让主角重新审视自己，带动情节发展的重要节点
①马里奥和江伟是两个相反的面，带给小渔反思和成长
张爱玲说：“每个男人的心里都有红玫瑰和白玫瑰。”而少女小渔里的江伟就是那个“蚊子血”，他给小渔的是打击（为了绿卡将小渔卖给了马里奥），是顺从，是缺少主见。
马里奥带给小渔的是阳光、理解、关怀。他给予小渔正确的指引，正面的关怀。两个男人一反一正的对比，让小渔最终从不十分爱他的江伟身边抽离。
从关怀里找到了自我，重新审视自己后，找到了自我。小渔是有成长的，如果是刚开始不清醒，后来成熟后，前面的都将是经历和收获。
②喜宝父亲的缺位，直接影响了喜宝的情感倾向，选择勖存姿是为安全感
喜宝中的众多男性都喜欢喜宝，毫无疑问喜宝是受人喜欢的，她聪慧、桀骜不驯，幽默，世事洞明。喜宝之所以接受勖存姿和她的成长环境有关，那么就不得不提她的父亲。
喜宝父母离婚，在她的人生中父亲的角色是缺失的。缺钱、缺爱，这也导致她后来在择偶上，选择了实力雄厚的勖存姿，这也是有她对于缺失情感的弥补。在年轻的男人面前，她选择了一个年长的，能够让其有安全感的男性。
喜宝对于勖存姿而言也不仅仅是包养的情人，她的存在也是证明自己的活力与年轻的心态。文中不止一次的提到衰老，而喜宝就是年轻的象征，衬托出他惧怕衰老。
三、严歌苓和亦舒两位作者给予人物的定位不同
1、严歌苓对于笔下人物的定位
少女小渔节选：小渔丈夫其实不是她丈夫（这话怎么这样难讲清？）和她去过证婚处的六十七岁的男人跟她什么关系也没有。她跟老人能有什么关系呢？就他？老糟了、肚皮叠着像梯田的老意大利人？
要是你再多住几天就好了。要是我死了你会记得我吗？要是我幸运地有个葬礼，你来参加吗？要是将来你看到任何一个孤愣愣的老人，你会由他想到我吗？
小渔点点头，答应了他的“要是”。
老头向里一偏头，蓄满在他深凹的眼眶里的泪终于流出来。
严歌苓比较热衷写大时代背景下的小人物，比如《少女小渔》里的小渔，《小姨多鹤》里的多鹤，《扶桑》里的扶桑，《第九个寡妇》里的王葡萄，《妈阁是座城》里的梅晓鸥等。
她笔下描写了众多的女性，在写作上一直笔耕不辍，每年一部长篇小说，她笔下的女性有着不同的生活背景，不同的生活环境和时代背景，有深度且有广度。
严歌苓说：“她的笔下的女性都是有钝感力的，很善良，很多时候闪耀着人性的光辉。”她笔下大多数普普通通的女性，或者是底层的女性，她在描写他们身上的善良，用善良和美德来感染他人。
在经历生活后，也会对自己的生活有新的启示，也带给读者惊喜。她具备独特的视角，用富于故事性的内容来给大家表述。
2、亦舒对于笔下人物的定位
《喜宝》节选：“我没有温情。我姓姜，姜是我母亲的姓。”“我也一样。”我说，“叫他去地狱。”
“我一直希望得到很多爱，如果没有爱，很多钱也是好的。”
我呆坐在计程车内。车子向家那边驶去。我下年度的学费，我想，学费没着落。生活费用。我的母亲要去嫁人，现在这个世界上我只剩下我自己。刚才勖存姿给我一个机会。我凄凉地想，如果我要照目前这种水准生活下去，我就得出卖我拥有的来换取我所要的。我绝不想回香港来租一间尾房做份女秘书工作，一生一世坐在有异味的公共交通工具里。这是我一个堕落的好机会，不是每个女人可以得到这种机会。
《喜宝》是亦舒早期的代表作品，也曾被改编成影视剧，亦舒擅长写大都市的女子。有《流金岁月》里的蒋南荪，《印度墨》里的刘印子，《圆舞》里的周承珏等。
她笔下的这些女子大多受过良好的教育，有着高学历，有着姣好的面容，喜欢穿白色衣服，留着长发。她所描写的这些女性大多都有当时香港女性的原型，是具有当时那个时代的特征。虽然不同的人物，不同的结局，确实缺乏广度，看起来有些单一。
她笔下的女性大多有着物质基础，例如：《喜宝》里有着赤裸裸的金钱欲望，爱情和金钱有冲突的话，毫无疑问的选择金钱；《我的前半生》里的罗子君，前半生婚姻不幸，后半生努力坚强，赋予了女性的独立。《独身女人》里的林展翘，默默努力工作，靠自己打拼。《人淡如菊》里透露出来的寂寞和孤单等等。
这和她自身的成长经历有关，她成长于香港，也有自己的情感倾向，笔下其实是香港女性的部分缩影。
结语：亦舒和严歌苓都是我很喜欢的作家，他们对人物经历的描写，人物性格的刻画，人物命运最终走向的倾斜，都有自己的偏好和关注度。
她们所编写的小说故事，带给我们见识了人性的复杂，让我们了解了文学的宽泛，故事的复杂多样，女性的最终选择与归属、自我的救赎与成长等等，带给我们以启示或警示。
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