吟詩作對是古代文人墨客最為鐘意的娛樂方式，不僅可以顯示才華還能抒發情感且不失高雅。尤其是吟詩成了古代才子的標誌，似乎不會吟詩都不敢說自己是讀書人。尤其是唐朝文化空前繁榮，只要是讀書人都能賦詩，雖有雅俗之分但至少還是符合詩句格律標準，這對今天的很多學子來說也並非一件易事。
那些膾炙人口的詩句不僅韻律相符且意境優美，或引經據典或抑揚頓挫，著實讓人回味無窮過目難忘。相比吟詩而言，作對則顯得相對親民了，雖然同樣需要工整對仗，協調平仄，但比起詩句的格律而言則簡單許多。
逢年過節寫對聯也表達祝願的情形猶在眼前，即便是在今天我們也能在春節前夕看到街邊不乏一些花甲老人執筆而就。除了逢年過節貼在家門祈福以外，因為對聯的言簡意賅直觀簡潔還時常被人們用來比試才華甚至挑選伴侶。
對聯故事在民間流傳極為廣泛，許多歷史名人更因為對聯故事而使得尋常百姓也對其津津樂道。伴隨著對聯故事的那些妙語連珠的對子更是讓人拍案叫絕，甚至連皇帝都暗自稱道。而明朝大才子解縉就曾有這麼一段佳話，有對聯巧妙地化解了皇上的故意刁難，使得皇帝啞口無言只能暗自作罷。
相傳解縉陪皇帝在御花園遊賞，當皇帝上橋後便轉身問解縉：“這該怎麼說？”解縉不慌不忙的說到“這叫一步高一步”。隨後皇帝下橋後又問解縉怎麼講，解縉說“這叫後邊會比前邊高”，皇帝聽到兩句回答非常高興，無疑正好迎合了皇帝希望自己的社稷越來越好的心思。
沒多久，皇帝又把解縉叫到宮裡又對這位大才子發難，便問“你應該聽聞昨夜後宮降喜的事情了吧，這又當怎麼說？”解縉說“君王昨夜降金龍”；皇帝馬上又說“是女孩”，解縉：“化作嫦娥下九重”；皇帝有些詫異急忙又說“已死”，解縉：“料是世間留不住”；
皇帝心想好傢伙，還真難不住了，又說“已投水”，解縉依舊淡定地說“翻身跳入水晶宮”。皇帝見狀隨之大笑，對解縉的從容不迫和才思敏捷大家讚賞。隨後這則《解縉敏對》的故事被另一才子馮夢龍寫進了古文中，從而在民間廣為流傳。
當然，除了展示才華以外，用對聯來考驗伴侶的故事在民間也是人們津津樂道的焦點。最為人們熟知的怕就是蘇小妹和秦少游源於對聯的愛情佳話了，雖然蘇小妹是否存在依舊存疑，但絲毫不影響美麗的愛情故事在後人心中的地位。
許多稍有家世的才女更是爭相效仿，其中就有才女出過這麼一個上聯為“白頭翁，牽牛耕熟地”，乍看之下平淡無奇，而此聯的難點就在於其前後都用中藥名詞，所勾畫出的卻是一個白髮老人牽著耕牛犁地的田園風景。
不過，對於古代的才子來說這個上聯其實不難，比如一書生的這句下聯：“天仙子，相思配紅娘”，初看似乎不及上聯，其實中藥材中也有天仙子和紅娘兩味。才子以此相對不僅符合對聯格律要求還表達了濃情厚意，而天仙子和紅娘的意境同樣生動形象，結局自然也是終成眷屬，書生憑藉下聯娶得嬌妻。
當然除了上文的對子以外，還有許多關於千古絕對的佳話。這些對子不僅言簡意賅而且意境優美，最難得其在保證優美的意境之時，還將漢字的精妙恰當之處發揮得淋漓盡致，二者合一無出其右，讓人不得不佩服他們對漢語登峰造極的理解。就拿這句“煙鎖池塘柳”來說，上聯五字的偏旁剛好是金木水火土，而五個字放在一起卻又渾然天成、意境如畫。
此句出自明朝，後世附和者數不勝數，但都難以企及。直到民國時有個地方挖出一塊石碑上面寫著“煙鎖池塘柳桃燃錦江堤”，頓時掀起了軒然大波。下聯不僅偏旁同為五行，偏旁順序無一重疊，而且意境同樣匪夷所思，上聯為婉約美麗的晨暮畫卷，下聯則是熱烈奔放的生機盎然。
兩聯的點睛之處“鎖”和“燃”更是讓人連連叫絕。不過今人也有附和之作如“楓鎔海堰秋”，但筆者以為其仍不及石碑所載那般讓人過目難忘。
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