周秦帆
秦可卿的房间内出现了大量不可能出现的物品，安禄山伤了太真乳的木瓜，赵飞燕立过的金盘，武则天照过的宝镜、这些东西本不该有，为什么出现。其实细数这些物品，就知道不是对应秦可卿自身的，而是一共十二样，分别对应金陵十二钗。像木瓜、镜子、金盘、枕头等等都有这些意义。不存在的物品就不存在僭越一说。
红楼梦第五回出现一桩极其不合理的描写。贾宝玉到宁国府游玩，突然要午睡。随后秦可卿奉命带贾宝玉去休息，贾宝玉偏不睡给他提前准备好的上房，逼得秦可卿没办法，只好带他睡到自己房中。此举特别不合规矩。贾宝玉虽小也是长辈，他在秦可卿房中大开眼界，对眼前的陈设充满赞叹，一梦太虚幻境，人生从童年步入少年。那么，秦可卿的房间真的像贾宝玉所见那样奢华么？咱们从源头说一说。
【一】
秦可卿安排贾宝玉睡到自己房中一点不怨秦可卿，而是贾宝玉有意为之。
首先，贾宝玉不过是在宁国府玩一天，十一二岁的大孩子，不是三五岁的小孩子，就算睏午觉也并非不能忍。在宁国府睡觉一定不如自己家里，以贾宝玉的挑剔，就算睡也不能睡好。所以他要睡，是有意为之。
其次，贾母王夫人都在宁国府。贾宝玉要睡午觉，尤氏作为女主人绝不会随便派个丫头婆子带贾宝玉睡觉。按理会亲自安排贾宝玉睡觉。但尤氏儿媳妇秦可卿不可能让尤氏出马安排，秦可卿安排贾宝玉午睡是唯一结果。
最后，宁国府给贾宝玉提前安排的房间只有一间。其他房舍虽多，但都不如这个上好的。贾宝玉上好的看不上，就给秦可卿出了难题，到底怎么办？送回去给贾母说自己没安排好，绝不可能。唯一的办法，只能带到自己的睡房。自己天天睡，贾宝玉再说不好，就无礼了。所以秦可卿带贾宝玉睡自己房中是逼不得已。而这一切无疑是贾宝玉有预谋的。
【二】
刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：
嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。
案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！”【摆设就合着他的意。】秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕，于是众奶母伏侍宝玉卧好，款款散了，只留袭人、媚人、晴雯、麝月四个丫鬟为伴。
贾宝玉进入秦可卿的房间后“眼饧骨软”，色授魂与。随之他眼中秦可卿房中陈设就变得梦幻旖旎起来。一系列不可能出现的陈设罗列在秦可卿房中，看似不可能，实则也根本不可能！“这里好”三字说明这一切不过是贾宝玉眼中所看，心中所想。脂砚斋看得明白，有意在此提醒读者：【甲戌侧批：设譬调侃耳，若真以为然，则又被作者瞒过。】
脂砚斋指出这是作者在调侃。调侃对象不是秦可卿，而是贾宝玉的销魂荡魄情由。贾宝玉费尽心机就为了睡到秦可卿房中，一进去，满眼所见所闻都不是现实的感官，而是他曾经的幻想。只为了凸显出贾宝玉对秦可卿的特殊感情。
【三】
我多次用意大利电影《西西里的美丽传说》来解释贾宝玉对秦可卿的特殊感情。这其中并不设计乱伦不肖。虽然秦可卿判词中有“漫言不肖皆荣出”的说法。但以人性拷问贾宝玉这个当时十一二岁的男孩子。他情窦初开，第一个梦中女神一定不可能是林黛玉，而是一个更成熟的女性。宁荣二府的年轻女性符合贾宝玉要求的只有三个人，李纨，王熙凤和秦可卿。年轻、美丽、有风采这三样再集合，心如枯槁的李纨被去掉。王熙凤性格直率，有时候难免粗鄙，贾宝玉从小对这个表姐太熟悉，也不符合“意淫”的对象。那就仅剩秦可卿。
秦可卿年纪比贾宝玉大得多，原文说她“兼美”，有宝钗黛玉双重风采，更加成熟美丽。贾宝玉与秦可卿有距离美，小小年纪也没有道德伦理观。对秦可卿由欣赏进而萌发的青春期性冲动是天经地义，也是每一个男孩子人生最开始阶段必然经历的过程。
贾宝玉费尽心机进了秦可卿房中，举目所见都是曾经的幻想。哪怕一个普通的盘子，都觉得是赵飞燕舞过的。普通的镜子，也是武则天照过的。粗俗点说，女神放个屁都不是臭的。所以秦可卿房中陈设的感官刺激令贾宝玉失去判断能力，他晕乎乎的睡到床上，被秦可卿气息全面包裹住“身香味触法”五感，一梦太虚幻境，与警幻仙子之美可卿共赴巫山云雨……结果一觉醒来尴尬了。
贾宝玉对秦可卿的感情，警幻仙姑说是“意淫”，也就是少年的第一次性觉醒。秦可卿房中根本没有那些不得了的陈设，脂砚斋第一时间指出了。不过贾宝玉幻想而已！曹雪芹写这一段，小男生贾宝玉的少男情感面对女神的紧张刺激，心理描画之精准，弗洛伊德也不过如此，实乃大师手笔！
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本文资料重点引自：
【脂砚斋重评石头记】80回本
【石头记】周汝昌校订批点本80回本
【红楼梦】通行本120回本
君笺雅侃红楼
《红楼梦》第五回，贾宝玉跟凤姐一起去宁国府，中午在秦可卿的房中午睡。书中的文字是这样的：
说着大家来至秦氏卧房。刚至房中，便有一股细细的甜香袭人。宝玉便觉眼饧骨软，连说：“好香！”入房，向壁上看时，有唐伯虎画的“海棠春睡图”，两边有宋学士秦太虚写的一副对联云：“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香。”案上设着武则天当日镜室中设的宝镜。一边摆着赵飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。宝玉含笑道：“这里好，这里好！”秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着，亲自展开了西施浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。于是众奶母伏侍宝玉卧好了，款款散去，只留下袭人、媚人、晴雯、麝月四个丫鬟为伴。
房间的摆设器物有这些：一幅画，一副对联，一只宝镜，一个金盘，一个木瓜，一副宝榻，一幅连珠帐子，再就是床上的纱衾与鸳枕。这些东西，是富人家卧室中大都有的。与僭越大概没有什么关系。这一段文字之所以引人注意，是因为上述物件都与历史人物相联系。这样，就给了人们想象的空间。刘心武把秦可卿演绎成公主，与上文中提到两位公主大概有些关系。但是这种研究的方式只能是自得其乐，与《红楼梦》的内容，关系不大。上文的描写中，出现了两个公主，寿昌公主（据考证应该是寿阳公主之误）与同昌公主。可是出现了三位后妃，分别是武则天，唐高宗皇后；赵飞燕，汉成帝的皇后；杨玉环，唐玄宗的贵妃。有兴趣朋友根据现在的研究方法，可以得出秦可卿不是公主，而是宫中逃出来的皇妃。反正玩呗。
从《红楼梦》中当然能看出政治来，但作者的主旨是写情的。秦可卿这个人物，是与情相关的。而不是一个政治秘码。曹雪芹塑造的金陵十二钗，是通过十二个性格与生活情况各异的女子情感与婚姻状况，审视一个“情”字。
秦可卿是一个相貌出众，性格温柔，陷入婚姻道德泥潭之中不能自拔，最终丢了性命的人。她的形象，就是一个与公公私通的媳妇。这种关系，无论怎样评，总之是与情相关的。所以，她的判词是： 情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。
既然她是“情既相逢必主淫”的人物，那么，她的房间所有布置，都与“淫”相关，也就是淫乱。下面我们看看她房间的这些陈设及相关的人物形象，就明白了。
画是唐伯虎画的《海棠春睡图》。唐伯虎是明朝著名画家，他也是春宫画的主要作者。《红楼梦》中就有薛蟠拿着一幅春宫画，把“唐寅”读成“庚黄”的描写。海棠春睡图，很明显是杨贵妃的故事，唐明皇曾称杨玉环“海棠睡未足”。杨贵妃与唐明皇开始的时候，也是儿媳妇与公公的关系。
秦太虚是秦观秦少游的号，他写过《鹊桥仙》，是公认的风流才子。对联的意思也是富贵风流之意。
武则天的镜子，赵飞燕的盘子。武则天与赵飞燕在后世道学家的眼中，都是淫乱的代表人物。武则天是李世民的才人，李治的皇后，侍奉过父子两代。
木瓜应该是用于摆设的做成木瓜状的工艺品。特意提出安禄山曾用它伤了“太真”也就杨贵妃的乳房，说的还是淫乱。
寿昌公主的榻，应该是寿阳公主之误，寿阳公主是南朝宋武帝刘裕的女儿，他曾在含章殿午休的时候，梅花落在额头上很漂亮，形成一种新的状容，梅花状。这里应该指秦可卿善于打扮，只有打扮漂亮了，才能招蜂引蝶。与淫乱也能联系上。
关于同昌公主的连珠帐，史书上是有确切记载的，她是唐懿宗的长女，初封同昌公主，下嫁韦保衡。同昌公主自幼被父亲视为掌上明珠，宠溺无比。咸通九年（868年）出嫁，礼仪甚盛，倾宫中珍玩以为资送，府第窗户皆饰以杂宝，井栏药臼，亦以金银为之，特赐钱五百万缗。指的是宁国府秦可卿生活的奢华。同昌公主有一点与秦可卿很像，年纪轻轻的就死了。她的父亲给她举行了盛大的葬礼。因为医生没有治好她的病，杀了许多医生。
西子浣的纱与红娘抱的衾，就更明白了，上面的东西还有可能是实的。但是，纱与衾完全是文学笔法，不可能是真的。把衾与红娘联系在一起，所要影射的，还是淫乱二字。红娘是为两个偷情的人穿针引线的。
总之，秦可卿房间的陈设与僭越没有关系。只与混乱的情感相关。
