1966年12月26日《人民日報》發表的《貫徹執行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文。
首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和“交響音樂”《沙家浜》並稱“革命現代樣板作品”。
《沙家浜》它的前身是滬劇《蘆蕩火種》。
1963年，北京京劇團接受了改編滬劇《蘆蕩火種》的任務。
創作組由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚4人組成，汪曾祺為主要執筆者。
改編成京劇的《蘆蕩火種》最初取名為《地下聯絡員》，由趙燕俠飾阿慶嫂，譚元壽飾郭建光。
後經國家領導人審看，提出了修改意見，劇名由毛澤東主席定為《沙家浜》。
故事講述，抗戰時期，江南新四軍浴血抗日，某部指導員郭建光帶領十八名新四軍傷病員在沙家浜養傷。
“忠義救國軍”司令胡傳魁、參謀長刁德一假意抗戰，暗投日寇，地下共產黨員阿慶嫂依靠以沙奶奶為代表的進步抗日群眾，巧妙掩護了新四軍傷病員安全傷愈歸隊。
最終消滅了盤踞在沙家浜的日偽武裝，繼續為解放江南大好河山奮戰。
抗日戰爭時期，新四軍某部指導員郭建光，帶領18名傷員，來到沙家浜養傷，與當地群眾結下了深厚的友誼。
為找到這批傷員，日偽軍對沙家浜地區展開了瘋狂的大掃蕩。
為避開敵人鋒芒，黨組織安排傷員轉移到陽澄湖的蘆葦蕩，敵人的掃蕩一無所獲。
日寇並不甘心，命忠義救國軍進駐沙家浜，設法找到這批傷員。忠義救國軍司令胡傳魁、參謀長刁德一向阿慶嫂打探傷員下落。
阿慶嫂與敵人巧妙周旋，並引誘敵人開槍，利用槍聲通知了蘆葦蕩的傷員，使傷員提高警惕。
沙家浜被敵人長期佔據，阿慶嫂按縣委批示派沙四龍把傷員轉移到紅石村。敵人找不到傷員，抓來群眾拷問，一無所獲，氣急敗壞地殺了一些群眾。
幾個月後，傷員痊癒，沙四龍也參加了新四軍。
指導員郭建光率領新四軍戰士，組成突擊排，連夜奔襲，殺回沙家浜，此時正值胡傳魁舉辦婚禮，新四軍突然殺入，將敵人一舉全殲。
故事原型，1939年秋，在江陰縣顧山鎮針對“忠義救國軍”的戰鬥中，新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任劉飛，在戰鬥關鍵時刻，親自率領警衛班向敵人發起衝鋒，打退敵人進攻，但自己也身受重傷。
戰鬥結束後，劉飛面對日偽與頑匪相互勾結、下鄉“掃蕩”的險惡環境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領數十名傷員，不畏艱險，重建武裝、堅持抗日。
《沙家浜》是八大樣板戲之一。京劇《沙家浜》的前身是滬劇《蘆蕩火種》。
《蘆蕩火種》是由上海市人民滬劇團於1958年根據真人真事創作的一個抗日傳奇。
滬劇《蘆蕩火種》上演後，在戲劇界和觀眾中引起了廣泛興趣和強烈反響，僅上海一地，就有不同劇種的9個劇團對《蘆蕩火種》進行移植。而在全國演出《蘆蕩火種》的竟有31個劇團之多。
1963年，北京京劇團在改編滬劇《蘆蕩火種》的過程中把功夫放在了劇本的文學性上。
京劇劇名最後由毛澤東主席一錘定音，他幽默地說：“蘆蕩裡都是水，革命火種怎麼能燎原呢？再說，那時抗日革命形勢已經不是火種而是火焰了嘛……戲是好的，劇名可叫《沙家浜》，故事都發生在這裡。”於是劇名定為《沙家浜》。
《智鬥》確實是整部戲裡最精彩的一段。阿慶嫂、刁德一、胡傳魁三個人各有說出口的應酬話，也各有沒說出口的小心思。整個對話過程，一環接一環，一句趕一句，虛虛實實真真假假。
既複雜得有趣，又不會太複雜而讓觀眾看不懂。現如今好萊塢商業片的劇本，也未必比這更加節奏緊湊、扣人心絃。
難怪這一段能夠廣為流傳、家喻戶曉。連我這樣對京劇一無所知的人，也能哼唱兩句。
同樣是樣板戲，《沙家浜》的可看性與趣味性真比嚴肅正劇《紅燈記》好很多。和完全的京劇頗有不同的是，沙家浜的配曲採用了江南風味的絲竹民樂與京劇唱段結合的方式，而且曲調有種新舊結合的現代感。
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