常常，某个时期诗歌和电影在分类学下力图互不相干，恰好给伟大的作品留下余地，他们不自觉就抛却了这些俗套。《路边野餐》就是这样一部有关诗的电影，里面现实和梦交织，罪与救赎缓慢摊开。电影说的是，陈升的一次旅途，从凯里到镇远。他带着两样东西。一个是母亲的遗嘱，另一个是未果的爱情。
弟弟老歪把卫卫卖给曾经的老大哥，而卫卫则是母亲临终要陈升照顾好的侄子，为了接回卫卫陈升踏上了去往镇远的旅途。
之前陈升蹲过一次监狱，为了给老大的儿子报仇，出狱之后接过母亲的遗嘱，盘了个诊所，妻子在他服狱期间病逝。回来之后的状态是写诗喝酒，正如第一首诗所描写的那样“背着手/在亚热带的酒馆/门前吹风/晚了就坐下”“用静默解酒”而明天“照旧打开/身体的衣柜/水分子穿过纤维”。
他形容没有妻子的生活，是第二首诗写的那种“退化”感，回到了“误解照相术的年代”，对妻子的逝去的思念正摄取他的灵魂。他”封锁语言“终日沉默寡言，没有了妻子就像”没有了心脏“，这样竟然生活了九年。
旅途之前，他梦到了母亲的鞋子，以及萦绕在他耳边的苗人芦笙。这冥冥的指引也是他为何进入荡麦的原因。老诊所的老医生给他讲了一个属于她的爱情故事，用手电筒取暖，”告别“磁带，以及”新衣服“的约定。老人的儿子在他出狱的时候，被酒鬼撞死，骑着新买的自行车，带着一幅苗人的蜡染。而肇事人酒鬼也在那会儿疯疯癫癫，声称看到的野人从此成了凯里人心头的悬案。同样丧子的是陈升的老大哥，因为儿子喜欢钟表，就开了一个钟表点来怀念他。陈升体味着两个老人的处境，从“人的酶很固执”到“灵魂的酶像荷花”。
临行前陈升买了一条鱼，去老医生家拔火罐，有三个画面耐人寻味。蹦跶而停歇的鱼，屏风的荷花，随呼吸涌动的火罐，生动而有灵性，带着佛的意味。火车上，陈升渐渐入梦，梦到出狱的时候，对白和诗却是在说着他对妻子的怀念，“为了寻找你/我搬进鸟的眼睛/经常盯着路过的风”。梦醒之后，火车骤停在一个叫“荡麦”的地方，带着芦笙的苗人吸引他下了车，“命运布光的手”带他又进入了另一个梦。
在荡麦这个地方，“一定有人离开了还会回来”，所有人都回到了这里，所有情感都在此处汇聚，又消散。这里陈升遇到了年轻的妻子，用一首《小茉莉》来弥补了遗憾。而野人的传说解释了酒鬼的疯癫，双手绑住的木棍似乎一直戳中荡麦人的笑点。陈升对着年轻的妻子，说了这些年一直“封锁的语言”，用老医生的“手电筒”诠释了一个新的情话，“告别”的磁带也丢失在了这个地方。“把回忆揣进手掌的血管里/手电的光透过掌背/仿佛看见跌入云端的海豚”。他目睹了成年卫卫的爱情和分别，而整个旅途，卫卫却像个使者数着“1234567”的秒数指引给他方向，在影片里可以归纳三处。“白醋 春梦 野柚子”，荡麦像梦一样，离开时只得“沉重地运走 整个下午”。
到达镇远，老医生的情人早已离世，陈升托付给林爱人的儿子那件新衣服，完成这个经年的约定。而那个磁带的丢失是一个善意的谎言，“告别”已经在下一个爱情里流转。“所有的怀念隐藏在相似的日子里/心里的蜘蛛模仿人类张灯结彩”，盘织在心里的怀念令“携带乐器的游民也无法表达"。而卫卫安然无恙，老大哥对他很好，陈升用成年卫卫给他的望远镜望着此刻的卫卫，构成一次重逢，把光曝在他的身上，那心底的暗室已然度过了六个月的冬天。
多看几遍，你会有些感动。再读一下这些诗，会不会泪流满面？这部电影有着高级的审美，诗的独白和氤氲在流转的镜头里的音乐恰如其分。而由旅途引申的告别感，以及对时间的解构方式，都让这部电影有着不俗的表现，对平庸观众来说依旧是欣赏乏力。一个人该如何解救自己，似乎也没有什么定数。
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