万堤方
当下，书法家写不好楷书，是事实，有诸多原因。
楷书法度严谨，点画横平竖直，方整的结体和严谨的书写规则，适合书法入门，适合练点画笔法打基础，故历代书法大家皆以楷书为看家本领，练就一身硬功夫之后，再从其它书体寻找突破口，形成自己的书风。最典型的如张旭、怀素。
因为极其规范的书体，书写性肯定不强，这也是许多人认为，楷书写的好是工匠气的缘故。
书法的执笔姿势，提锋、运腕、悬臂， 讲究八面出锋，这一特点，其实，也不利于书写标准楷书，只有在写行草书时才能将此执笔法发挥的淋漓尽致。故许多书家只能依靠坐着枕肘写蝇头小楷，再大一些的楷书字形也在3－5公分为佳，书写字径过大的楷书，难度极大，尤其作现场书法，功力、笔力都要非常了得才能完成。
这一特点，我们从古人的留世楷书作品，可以得到验证，古人的楷书经典作品多为八分大小，相当于2－3公分左右。
近代吴昌硕先生以石鼓文作篆，沙孟海先生魏体写楷，启功先生行草入楷，弘一法师亦参入碑体。他们虽说都是正书大家，但其实，都融入其它书体元素。可见，写标准楷书成就书法大家的几乎很难。
虽然，楷书的特殊性，创新性受到局限，但楷书作为书法基础，已是历朝历代约定俗成之公理，也是书法传统的重要组成部分。古代书家，视楷书为书法学习的必修课，书法大家个个都能写得一手经典楷书。
而近、现代书家，在书法传承上的缺失，也体现在对楷书认识上不够。
书法作品的展厅效应、展览需要以及现场作书，注重视觉效果，而大字楷书的结构和章法布局，都不如行草书变化丰富，不如篆隶古朴。
以上这些种种因素，是楷书发展的不利因素，也是导致许多书家楷书普遍水平不高的主要问题；也是有些书法家认为写楷书吃力不讨好，故不会把主要精力投放到楷书创作的原因所在。
至于说，个别书家，不具楷书功力，而其它书体书法水平了得，这属实个别现象。有的或许是曾经打下扎实的楷书功底，只是转到自成体系的书风，没必要写楷书了；有的也许是认为其它书体更有利于自己才情的发挥，顾不上写楷书了。
