介於楷書與草書之間的行書，是為了彌補楷書書寫速度太慢，草書又難以辨認，從而產生的。
東晉時期的書法家王羲之寫下天下第一行書《蘭亭序》，坐穩了行書魁首之位，其後歷朝歷代的書法家也爭相在行書上下功夫，比如顏真卿、蘇軾等人，都是巔峰的行書大家。
而到了清朝時期，因為清朝“館閣體”盛行，導致了書法藝術性的嚴重缺失，一股“媚”風陡然而起，之所以說“館閣體”中媚態盡顯，主要是因為這是清朝科舉考試的官方書體，換句話說，你如果不用“館閣體”書寫考卷，你就無法在諸多學子中脫穎而出。
所以，那些為了入仕的學子們，就開始朝著“館閣體”這個路子進發，寫的字完全沒有感情，這就失去了書法本身的意義。
不過，也並不是所有人都被這“館閣體”給禁錮住了，有一個人就打破了“館閣體”的樊籠，將行書之美髮揮到了極致，此人是雍正八年的探花郎，清朝四大書法家之一的梁同書之父，乾隆皇帝的御用“筆桿子”，梁詩正。
梁詩正此人，在書法史上名氣並不是很大，很多外行人都以為他最大的貢獻，可能就是有了梁同書這麼一個有出息的兒子。
如果是這樣認為的話，那可就是“大錯特錯”了，因為梁詩正筆下的行書，可是被譽為“清朝最美行書”，就連不懂書法的門外漢，也能看出其中的美感。
清人李元度在《國朝先正事略》曾評價過樑詩正的書法：“公書初學柳成宮（柳公權），繼參文（徵明）、趙（子昂），晚師顏（真卿）、李（北海）。”
從這句話來看，梁詩正學習的這些書家，都是歷史上有名的大家，可見梁詩正之書法，是集眾家之所長才形成了自己獨特的風格。
他的行書字體勁健，神形兼美，字形略方，點畫纖細一些，結構嚴謹，佈局合理，如果比起王羲之那種飄逸灑脫之境界，那自然是遠遠不及，但是梁詩正的行書，卻更加適合書法愛好者去學習。
事實上，後世的確有不少人都受到了梁詩正書法的影響，就包括著名書法家啟功先生，啟功先生的字就有梁詩正之神韻，而且他也多次提起梁家父子，這足以證明梁詩正書法之高超！
現如今，我們通過多方努力，將梁詩正的書法跋文全部整理下來，編輯成了這部《梁詩正書法集》供大家學習臨摹，希望大家能夠喜歡（本文配圖均為《梁詩正書法集》內頁。）
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