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小说《核桃里的房间》是日本国民小说家、剧作家向田邦子的短篇代表作。
作为小说家，她荣获了日本小说最高荣誉"直木奖"。
作为剧作家，日本编剧界的最高奖项即是以她的名字命名的"向田邦子奖"。
电视连续剧《核桃屋》就改编自这部小说。
吸引我的，是她的文字。
日本人评论她的文笔"别具特色"，在我看来，这个特色更适合中国人的阅读习惯。在各种让人一头雾水的、拐弯抹角的日本文学作品里，她的作品显得更"友好"、更"无国界"。
再有，向田邦子首先是著名且高产的剧作家，而后才是小说家，这种身份或者职业特征，让她的文字表达看起来特别有画面感和镜头感，立体又鲜活。
这种立体，让人情不自禁、不知不觉地陷进她讲的故事里，在自己脑中演起了电影。
《核桃里的房间》讲的是一个30岁的女人"桃子"，在父亲出轨离开家以后，承担起养家的重任，守护母亲、弟弟和妹妹的故事。
或者说，讲的一个大龄恨嫁的柔弱女子，在全家人陷入危难的时候，挺身而出，牺牲了一切，最后发现自己是个“大傻瓜”的故事。
故事表面看似叙述寻常的家事，但是，当我们为主人公桃子悲伤和心酸过后，心中却又生出了另一件事——特别重要的一件事：真相。
真相总是来的太晚。但真相才是一切的根源。
每个人都能从桃子的身上看到自己的影子。
向田邦子笔下的桃子，与我们如此相像，与我如此相像。
我忍不住想跟桃子（跟我自己）说几句话。
一、桃子的自尊和虚荣
- 桃子很爱笑，因为她不想看起来太过悲惨，她要让别人看到她在笑。
"'爸爸不是一个人'桃子大口嚼着菜，哧哧地笑着，'和一个女人在一起。'桃子在全家人围坐一起的时候，装出开朗的样子，大声宣布见到了消失的爸爸。"
- 桃子我想问你，快乐地说出悲伤的话来，真正快乐的时候，又该怎么样说话呢？你这样反着来，别人会怎么理解你呢？
- 往好里说，是觉得你坚强；往坏里说，恐怕会觉得你没有同情心、对什么都无所谓、甚至会认为你很残忍。
"从今以后，悲伤的事反而要大声快乐地说出来，不然地话，就撑不下去了——桃子这样想着，抚摩着母亲的背安慰她。"
- 桃子啊桃子，用快乐的气氛掩盖悲惨，这叫说谎！这是一种逃避，你学了鸵鸟，把头埋进（土）快乐里，可是虚假的快乐里面没有空气。
- 当你憋不住要出来喘气的时候，积攒的太多太多的悲伤马上就随空气直入心脾。让你更加透不过气来，悲伤地透不过气来。
2. 桃子很热心肠，替别人操心时，却显得分为强势。
"她总是给别人帮倒忙。本来是一心拼命为了别人好，最后往往适得其反。越是这样，她越想弥补，最后总是吃亏。"
- 桃子啊桃子，帮助别人的时候设身处地站在对方的角度上没有错，但是，你也要明白，「我们与人交谈的时候，其实是6个人在交谈」这个道理。
- 没错，6个人在交谈：我以为的我、实际上的我、别人认为的我 VS 你以为的你、实际上的你、我认为的你。
- 所以千万不要用力过度，事情的结果根本不是百分之百如你所愿的。更不要用力去矫正。但行好事，莫问前程。
3. 桃子的"演技"很高超。
"演讲时装出的快乐情绪感染了自己，她真的变快乐了，感动得结尾时话语都颤抖起来。这一点，桃子自己都觉得奇怪。"
甚至还学会了以假乱真的身体语言。
"'参加完结婚仪式，后脚就去男朋友家啊？'面对同事的询问，桃子不置可否，似有深意地眯了眯眼睛，就跟大家分了手，这也是最近学会的。"
- 亲爱的桃子，看到这里我很无语，其实我也做过同样的事。但后来我不愿意装了。因为我能轻易看出来别人的"戏"，别人又何尝不是呢？
- 人的理想、梦想，是努力得来的。
- 装——代表你追寻的梦想是虚幻的表象，你最想要的不过就是别人的"看你的目光"罢了；
- 装——浪费时间不说，还会成为前进的阻力；
- 装——让你的演技越来越高，自我感觉越来越好，努力奋斗的脚步就会变慢。
- "装"就是"用竹篮打水"：水中的竹篮又大又美，仿佛已经装满，可提上来时，你只能眼看着水不断漏下至一场空。这场面如此残忍，却是真相。
4. 桃子特别"嘴硬"。
尽管心里疯了一般的想知道父亲的去向，从桃子嘴里说出来的却是："爸爸血压高，万万中之一，临死的时候，还是想去送送。"
"就如一根绣花针，在日常生活的假面上，猝不及防地刺出一个个小洞"——日本的国民小说家、剧作家向田邦子，用她的文字，轻松刺进了我的心，开启了那些我曾经极力想忘记的回忆。
我很爱桃子这个角色，柔弱而平凡，如你我一样，有着小小的虚荣心和"看似微弱"的自尊心。
读完核桃的故事让人很心酸，我们都干过费力不讨好的事情。我看到评论区里唏嘘一片，大家或是替桃子难过，或者哀叹自己的相同命运。
二、善良的傻瓜——桃子的委屈
- 桃子舍弃了自己的爱情
在寻找爸爸下落的时候，桃子与爸爸的老同事，40岁的都筑先生产生了微妙的感情。
都筑先生理解桃子，他总说桃子是桃太郎。带着帮不上忙的狗、猴子、野鸡，一起对抗妖怪的桃太郎。他心疼这个挑起全家的生活重担的、可怜又顽强的女子。
都筑每个月的固定时间，都会约桃子吃顿好的，看看她，聊一聊桃子爸爸的事情。
渐渐地，桃子在都筑先生面前"卸下了坚固的盔甲"，在他面前，桃子可以流泪，可以脆弱，可以不再做桃太郎，可以不假装自己是"父亲的角色"。
桃子的心在都筑的面前总是柔软，可以暂时变回一个没用的恨嫁女子。这才是真正的桃子，她想靠在这个人胸前。
可以去爱么？不可以！再撑一年。要撑到弟弟毕业。
桃子的爱情，被扮演桃太郎的桃子舍弃了。因为桃太郎不能一个人临阵脱逃。为了家人，她牺牲了自己真挚的爱情。
2. 桃子发现自己的牺牲，在别人眼中毫无价值
- 三年来，桃子的工资，全部用来养活家人。自己穿着起球的毛衣；没钱参加同事聚会；怕被看不起，只能一直假装要去跟男友约会；当真正爱上的时候也只能放弃和拒绝。
- 桃子用力守护的弟弟，毕业前就急着要搬走。
"研太郎拿起刀叉，跟两年半前的姐姐一样，切下方方正正的蛋黄，放到姐姐盘子里。"
- 弟弟还清了姐姐的"恩情"，告诉姐姐：与其担心别人，不如为自己多想。
- 原来，弟弟偶然发现，妈妈在跟爸爸偷偷摸摸地约会，已经半年时间了。
3. 大家都在过自己的日子。
- 是桃子自愿"变成"了家中的"父亲"角色，"变成"了坚硬厚实的核桃壳，没有人逼迫她。
- 桃子认为的保护，在妈妈眼里也许是"囚禁"，所以妈妈跟爸爸的约会变成了秘密。
- 爸妈因为这种"偷偷摸摸"，反而重燃了爱火，沐浴在爱情里的妈妈，不再干瘪瘦弱，胖的鼓里起来，变得白白嫩嫩，洁白如玉脂就像核桃仁。
- 桃子看到大家的变化，觉得委屈。她觉得泄气、无力。她认为她的核桃里空无一人，大家都偷偷地跑掉了，只剩下了她，只剩下了"核桃壳"，又硬又傻，无聊透顶。
"真好笑，桃子的眼泪都要笑出来了"。
三、总体而言，小说成功地塑造了悲剧人物——桃子，和一个悲伤的故事——本该是核桃仁的桃子，活成了别人的核桃壳。
但我以为，作者之意，并不是仅仅为了悲情而悲剧。
如果我们陷进这些悲伤中止步不前，就不会发现作者隐藏其中的更重要的东西。
好像日本侦探小作家东野圭吾，他的故事线索、破案的证据永远是明摆着的，就在读者眼前，从故事一开始就出现了，但是我们就是发现不了真相。一定要看完厚厚的、完整的故事，才恍然大悟。
这就是生活吧！
没有时间的节点，我们看到的永远是局部。局部并不是真相。
在《核桃里的房间》中，我们实在太喜爱和同情故事的主角桃子了，由爱生恨，我们憎恨伤害桃子的人，这恨意蒙蔽了我们的双眼，使我们看不到桃子家中其他人对桃子的爱。那些爱，爱的证据，其实密布在通篇故事中。
是桃子的性格决定了她会"委屈"，而不是她的家人决定的。
冷静下来，我们就会发现，作者隐藏其中的线索，领会作者的深意——家里的每个人都是别人的核桃壳。
1. 爸爸的公司倒闭，没有了收入无法养家糊口，爸爸认为自己会拖累大家，消失了。说是出轨，被桃子发现住处后，也未曾搬家或逃跑。爸爸的出轨的具体情形和行为，称之为"
给自己找条活路，不拖累大家"更为恰当。2. 妈妈勤勤恳恳，没有自己的爱好，把一切奉献给了家务、丈夫和孩子。这里面，又有多少的心酸和委屈呢？
妈妈事无巨细都操心，账本记得一分不差，认认真真地料理家务事，这方面看，为家人奉献了一切的妈妈更可称之为大家的"核桃壳"。
作者向田邦子，寥寥几笔粗线，交待了老爸老妈三十年重复做着的事情，奠定了故事的基础；
又浓墨重彩地渲染了桃子三年之内的委屈，给我们做了一团迷雾。
三年 VS 三十年啊。
按耐住被可怜的桃子激起的愤怒，我们再来看看，故事里，究竟谁是谁的核桃壳？核桃里的房间又住着谁？
这一家人，每个人都是其他人的核桃壳，每一个人都在守护着对方，尽力使别人不受伤害和拖累。
所以爸爸离开了，弟弟离开了，妈妈背地里跟爸爸约会，桃子在扮演桃太郎的角色。
人是感情化的，情绪被激起的时候，往往看不到真相，你我如此，桃子也是如此。
这部短篇小说有意思之处即在于此，它让我想起了《麦田里的守望者》，明明是本高中生读物，高中时候却看的一头雾水。长大成人之后，才能理解作者真正想表达的。才能明白什么是"逃避"，怎样又是"勇敢"；才能理解"守望者"要守护的，是自己的心灵。
小说结尾，愤怒的桃子去了美发厅，躺在那里回想着一切。
最后桃子把头发剪成了桃太郎的样子。三年来，桃子变成了桃太郎，她费力承担的一切，最初，不就是为了妈妈得到幸福么。因为委屈，她差点儿忘了这么重要的事情。
家庭永远是承载我们心灵的所在，请不要太轻易地感到“委屈”。
委屈，也一样会使我们看不到真相。
但行好事，莫问前程。
听从本心去做你认为该做的事情，值得的事情。
觉得"值得"，就不会太过委屈。
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