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某種程度上，彭于晏其實也是一個被公眾認定的角色。拋開外形，從他的每一步都走得越來越辛苦，到越來越挑戰自我，可以清晰看到，他本性是一個對自己熱愛的東西有追求的人，對自己遇見的每一個角色，絕不辜負。
“完了。”彭于晏幾乎是下意識認為這次的危險，與此同時，岸邊盯著監視器的導演林超賢猛然意識到不對，趕忙喊人，大家發現，威亞安全繩索突然被拉緊了，彭于晏多半是被卡在了水下。這場戲是拍救援掉入激流中的卡車，為了做出激流的效果，劇組特意在美國買了專門做的震盪器械。當威亞拉著彭于晏進入激流時，繩索突然被卡進了器械中。
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岸上的人們緊急停了機器，開始準備救援他，水下的彭于晏“上不來，也無法換氣，我知道那個器械停下來也需要5分鐘左右”。他有一瞬間以為這次真要“掛了”。好在之前兩個月的訓練讓他熟稔掌握瞭解鎖技能，也知道在此時必須直面恐懼並且控制好它，他迅速穩定了心，“忍住一口氣，想盡辦法冷靜地把繩索解開。”他用“死命”一詞形容自己解繩索的努力，解開後，他迅速衝出水面。
這次拍攝《緊急救援》時，基本上很多演員都有溺水的經歷，就像彭于晏遭遇的突然情況一樣，大家時常要經歷這樣的身心雙重壓力。但他們都知道，導演林超賢看得到所有潛在危險，反倒有種安全感。“在這部戲裡，有被火炸、被煙燻、被水炸的場景，他也知道拍得危險，他會自己先體驗一下。”
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在拍攝《緊急救援》時，作為演員除了面臨壓力，彭于晏也會面對與角色一樣的真實抉擇與團隊情誼，而在水下時他真正懂得了導演想要的那種默契、那種情誼。有場戲，他和對手演員一同潛入水下，空間非常狹小，幾人共用一個氧氣瓶，一瓶只能吸大概六七口，每人可以吸的數量極其有限。“我們都有默契，完全信任彼此，假如今天有發生什麼，一定第一時間把自己的氧氣瓶拿給對方，我們都不願意對方出事，必須互相照應。”彭于晏說，這意味著對方放棄了自己的一次機會。他發覺，在水下，那種隊友在生死麵前的情誼是真實的，發自內心的。有時，讓他很難分清到底是角色還是自己，“不用刻意去演。”
“其實在這部戲中，在那種場景之下，你和其他人的感情不用刻意培養，大家就是一個團隊，發生什麼事情，一定要保證彼此安全第一，我們不僅要把戲演好，還要彼此幫助。”
“人走到某種程度，很容易習慣狀態，不再有那麼多追求。而林導最難得的就是至今他都在保持著初衷，在他很清楚知道自己擁有的資源情況下，依然在策劃著未來想做的事情，還是願意拿到更好的資源後去挑戰一下。因為他不滿足自己，願意去追求，去學習，就拍電影這件事情來講，他一直在追求心中更好的自己。我們做演員也是，都希望每一部戲裡的角色比上一次更好，有所進步。”彭于晏說。
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電影《緊急救援》是林超賢與彭于晏的第四度合作。他們是導演和演員，也是搭檔與戰友，從《激戰》《破風》《湄公河行動》再到《緊急救援》，他們配合默契，亦師亦友。拍攝《緊急救援》時，林導經常要熬夜開會，每天睡眠很少，拍戲時都和演員一樣站著，扛機器連續扛12小時，彭于晏就帶著他一起運動放鬆。“你在跑步，你在排汗的過程中很多時候是跟自己對話，我的角色，他的鏡頭，怎麼配合，他的對話我不知道，但我的對話很清楚。對我來說，運動一直是精神層面上，絕對不僅僅是肉體層面上的放鬆。”
拍戲日，他們中午不吃飯，去跑個8公里，跑完之後繼續再拍到天黑。有時，戲是一早的，他們就選擇在五六點時先去跑步，人精神了再去拍戲，無論在墨西哥還是在廈門，這一放鬆方式沒有變過。
他們隨時在交流，拍攝《緊急救援》時，林超賢常對他講，沒想到自己還能有這樣能力拍到這種戲，“他更沒想到，拍《激戰》時在鏡頭裡看到的是我，到了拍《緊急救援》時我依然還在，很不可思議的緣分。”彭于晏開著玩笑，“我老了，老得比較多，因為他看過我更小的時候。”
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大概總在監視器前觀察他的緣故，林超賢總是先一步意識到彭于晏的一些轉變。他曾說過，自己常留意他，會去看彭于晏拍的其他電影，現在他會對彭于晏說，“你現在這個狀態已經跟之前不一樣了，你做同一個反應，但今天已經不一樣了，現在他的氣質感覺也在變。”
這不只是林超賢的感覺，其他曾與彭于晏合作過的人也有，很多業內人都覺得，難得有這樣一個演員，不僅有大銀幕的質感，同時也摒棄了娛樂圈的影響。根據大家通常經驗，一個年輕的演員在成長過程中多少會被環境影響著，初始元氣十足，過了五年、十年就會發現他的眼神會被世俗的雜念淹沒掉光彩，但彭于晏沒有，他的眼神反而變得更純粹乾淨。
彭于晏是如何自我實現的，大概也是一個好奇的探索過程。
2015年左右，導演許鞍華在考慮電影《明月幾時有》中抗日時期香港東江游擊隊隊長劉黑仔一角的人選時，想到了彭于晏，這一人物形象特別符合彭于晏留給許鞍華的印象，“像漫畫裡、傳說中的人，但感情的表達又很紮實。”
更早點時，導演郭子健在籌劃拍《悟空傳》時，首選也是彭于晏，那是一個暗黑背景的悟空，但又富有少年氣質的倔強、勇猛，抵抗著宿命，“他常常運動，很機靈的感覺，同時，看他演戲有一種純真得像小孩子的感覺，但他有時又能給你深沉的眼神。”
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再順著彭于晏的履歷往前探索，《翻滾吧！阿信》中阿信這一角色給彭于晏創造了一次超越自己的好機會。最初，他出道時，就像所有剛進入演藝圈的擁有資質良好的年輕藝人一樣，對未來有期待也有恐懼，也會讓人心有雜念，有雜念就有侷限，但他確實資質良好——外形好，性格活潑，舉止又有著東方人的謙和，倒是很適合在前期塑造出的陽光大男孩的形象，直到《翻滾吧！阿信》，他超越了過往，轉成了勵志的形象。
“其實，做演員一開始，我是急於成長，我要表現，我要被看見，我得努力，而且我對於這一職業充滿了信心，充滿了求知慾。我現在也是，但看待表演和以往不一樣。”他說，以前他認為表演是讓觀眾記得自己，讓他們喜歡自己，“有點討好成分，現在覺得，其實這也是生活，很簡單，表演就是生活。”
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這些年，彭于晏拍了很多戲，與很多知名導演、演員合作，在他心中，他們都是前輩，因此誠心誠意向他們請教。他和姜文因為拍《邪不壓正》相處了有一年多的時間。“他也教我非常多的東西，表演上的、生活上的，他對錶演的認知，他常常告訴我，他認為表演是對於自己生活的體驗。”這讓他逐漸意識到，大家對錶演都有追求，而表演沒有固定的模樣，“就是一個很主觀的、很意識的東西，你只能將自己融入到這一意識當中去。”
對於大眾，可能率先注意到彭于晏的臉與身材，繼而才瞭解到他的努力——為了角色練體操、打拳擊、學武術、比手語、騎單車……與之對應的是他在角色呈現中的進步。
“其實拍戲本來就應該投入角色中，拍第一部《激戰》，如果沒練拳擊的話怎麼演好一個拳手？”拍《湄公河行動》時，導演提前安排他去學了幾個月的CQB反恐戰術，“當然有自己也很喜歡的成分，但都是你有了這樣學習過程，才能更融入角色，因為你瞭解了角色的生活習慣、思考模式，就像拍《破風》前我騎腳踏車騎了半年，之後，我吃東西、走路、穿衣服就跟角色本身更為貼近。”
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打拳、騎車、體操都是包裝好角色的外衣，而內核講的還是人物如何生活。“沒有試過一天一百公里，不知道這種累有多累，沒有真正踩上腳踏車，也不知道踩腳踏車的累和跑步的累又有什麼不一樣。”他覺得，演技是蠻主觀的東西，“演員如果只是想怎麼演讓觀眾覺得你演得很好，那肯定你就是在演，打動不了人。過去我都是用這種方式，後來感覺投入越多時間在前期對角色職業的體驗中，到了拍攝時，哪怕沒劇本都沒有問題，人物的臺詞、手勢、走路姿勢都不用去想，因為你已自然地融入角色之中。”
到了拍《緊急救援》時，他又提前去學，“有兩個月的時間，在救援基地學習如何救人。”海上救援總是與飛機有關，拍攝時也有這類場景，一線救援人員的行為嵌入了他的意識之中。如今他再乘飛機，他都習慣先看逃生門在哪裡，再看有幾位老人家，有幾個兒童，開始慣性思考，如果今天發生事，要先救誰？又如何安撫這樣一群人讓他們冷靜下來。
言談之中，彭于晏還是習慣於把汗水津津的日子描繪得陽光燦爛。
《緊急救援》常在水下10米，甚至20米的地方拍攝，因為是自由潛水，不攜帶氧氣瓶，只能通過自身調節腹式呼吸屏氣盡量往深潛，“我可以撐得比較久，那水很冷，6℃的水溫你可能不敢想象有多冷，體感6℃很可怕的。”拍完之後，他不再想下水，“不是恐懼，只是不想再潛水，連游泳池我都懶得進去，因為之前泡得太久了。”
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林超賢導演是出了名地追求真實，有一場戲，彭于晏被吊在直升機外40分鐘，而導演則在另一架直升機上拍他。“那高度遠遠超過平常水平，很容易讓人暈。當導演直升機過來的時候，兩架直升機的風太強，我撐不住，吊鉤雖然很安全，但它隨著風轉得非常快，為了保護頸椎，我就不停打腿在空中保持平衡。這麼打了40分鐘，打到腹肌酸得不行，但同時你還要在演。”他被拉上來時差點吐了，飛機上的教官欽佩他的敬業，因為這個高度非常危險，無人敢下去，更不可能被吊40分鐘。
回去看剪輯片時，林超賢興奮地對他說，“你在下面轉得很厲害，哇，太好了，你太勇敢了。”彭于晏看一下片子，那段鏡頭裡的他非常渺小，“那麼小，大概就一釐米。”他比了比手指，對著空氣喊，“導演，我愛你！”
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“堅持做下去，別人會發現，原來我是一個對錶演有熱忱的人。”他笑著說。
對演員來講，經常會被問，拍一部作品的理由。彭于晏覺得，自己一直以來做的事情總是有一點意義，“你看，《激戰》是講一個人怎麼突破中年危機的恐懼，一個人在知道生命路上存在的挫敗與困難後，依然能為了目標去努力，不管代價多大。而《破風》則告訴大家，年輕沒什麼不能重來。”
“你可以在一部電影中看動作、看特效，看人與人之間的情感，但你離開電影院時，你還是能得到正能量的東西。如果我能傳達正能量給喜歡我的年輕朋友，恰好又在他迷茫、彷徨的階段，看了那些電影，他沒有放棄繼續堅持的勇氣，沒有放棄自己，重新獲得了人生的勇氣。甚至，它可能改變了一個人的心態，或是重新培養一個人，如果導演跟我能夠做到這樣，那我們就應該多拍一點。”
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“你知道，有些訪問不會問到一些問題，可能會問每天練幾個小時，那我就一直告訴他們，每天練了幾小時，繼續當一個年輕、愛練、有型、很拼的彭于晏。如果我說我運動是為了精神層面，是為了表演，更好進入角色，人家一定會覺得裝什麼裝……彭于晏其實也是一個角色，大家對彭于晏這個角色存在這樣想法時，我就得一直演這個角色，如果哪天我不跑步，不鍛鍊了，是不是會人設崩塌？”出道多年，他還保有初始那種從內心冒出來的孩子氣，卻又明顯豁達很多，也深刻很多。
和他在《緊急救援》中合作的辛芷蕾說，“他是經歷過事，也看透了一些事的，選擇讓自己活得簡單，這是最不容易的。”語氣中明顯帶著欣賞。
攝影：尹超 形象：Evan Feng編輯：方傳劍 文字：戴小蠻 化妝：簡偉文@美少女工作室 髮型：Yun小隆Driven.by 時裝編輯：賈劉巖場地及燈光提供：Super Studio
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