之前，因为《中国诗词大会》考到“滚滚长江东逝水 ”，然后就说到了杨慎的《廿一史弹词》。
那首《临江仙》，是出自这弹词的第三段《说秦汉》，今天接着分享其它的。就从头开始吧。
第一段是“总说”。我们且来看它都说了些什么？
第一段 总说西江月
天上乌飞兔走，人间古往今来。沉吟屈指数英才，多少是非成败。
富贵歌楼舞榭，凄凉废冢荒台。万般回首化尘埃，只有青山不改。
因为是总说，所以它是从大处着眼，从宏观出发。
第一句“天上乌飞兔走，人间古往今来”，这是说天上白云苍狗，世事沧海浮云，人事有代谢，往来成古今。这一下子就把大家代入到了，我们历史的沧海横流里。
“沉吟屈指数英才，多少是非成败”，这是说在这沧海横流里，扳着指头数数，也是很有一些英雄豪杰的，他们也当然给我们书写了一些功过是非，成功失败的诸多事迹。
杨慎的整个《廿一史弹词》，有一点好，就是非常的浅白好懂，没有引经据典，是用白话文言在写词，这一点上值得我们今人借鉴学习。
接着看下阕，“富贵歌楼舞榭，凄凉废冢荒台”。上阕是说总领，这一句开始着眼历史横流里的标识和符号。也用了富贵和凄凉的对比，让人不由得万种感慨。这一句的表达，跟曹雪芹的“陋室空堂，当年笏满床”，跟李白的“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”表达是一样的。
“万般回首化尘埃，只有青山不改”，这一句的意思也是很浅显，说万事都化成了尘埃，只有“青山依旧在”！
因为这首词，是用了《西江月》的词牌，我们这就也大概说一下这个词牌。
西江月，唐教坊曲名，后用为词牌名，又名“白蘋香”“步虚词”“江月令”等。
唐五代词本为平仄韵异部间协，宋以后词则上下阕各用两平韵，末转仄韵，例须同部。
这以柳永词《西江月·凤额绣帘高卷》为正体，双调五十字，前后段各四句两平韵一叶韵。
西江月·凤额绣帘高卷_柳永
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花棚。春睡厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓，胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。
柳永的词，写的也直白，通俗易懂，但是刘三变作为宋词的开拓者，也不随便。词的格调虽然不及杨慎的，但是细腻和意境要好很多。
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《西江月》词牌，另有五十字，前后段各四句两平韵两叶韵，五十一字，前后段各四句两平韵两仄韵，五十六字，前后段各四句三平韵等变体。
代表作有辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》等。
西江月·夜行黄沙道中_辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
辛弃疾的这首，我感觉基本上是这个词牌里的翘楚之作的，意境极妙，又画面感极强，里面还有作者的随意从容思绪在里面，无论从哪里看和读，都非常让人享受。
一对比，我们发现杨慎得《西江月》，不算上乘之作。
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我认为不是因为杨慎没才，因为他考虑这是弹词，讲究音律要更多点，还是说历史的，又是总说，概括的东西当然要多点。
不过我们读上杨慎得词几遍，发现这词虽然算不得上上佳作，但是绝对是具有流行潜质。
杨慎写词，基本上都是这种类型的，语言很简单，但是绝对不随便。也许是有学识有经历，然后张口就能把生活经验和人生感悟，融入到自己的词句里。
这种写词很轻松，也是写词的正宗。一向讨厌写词无病呻吟，强去为写而写。
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我们今人写东西，很有必要从杨慎这里学点什么，因为我们的时代不一样，写诗作词，再过渡的引经据典，就不适合的。但我们照样是可以，从我们的经典文化里，凝练出来一些意向，然后投射到如今的表达上，今人的词句得讲究今人的语言内容。
还有词牌，是服务于古代的歌曲演唱的。我们填词，要是不创新还去过渡的遵循过去的词牌，感觉也不是发扬我们经典的根本。我们今人填词，得考虑如今歌曲的演唱方式，感觉可以写散词。内容上可以多推敲打磨，更精致些，但形式上可以更自由点。
大理洱海，水中的长廊、凉亭还有倒影，当你看了图片之后不知是否会有一种养眼的感觉！
若有一天，我们的唐诗宋词元曲，被揉碎融合，被今人调制出一种新的文学形式，我感觉我们这个时代，也就真的配得上是个由内到外的大时代了。
所有这些，在《中国诗词大会》的舞台上，节目组是无法呈现的。
但它促进我们思考，促进我们今人了解经典，继承经典，并创新出我们这个时代的经典表达方式，我想也是它举办五季的目的。
下篇继续说杨慎《廿一史弹词》，欢迎喜欢的朋友们，关注锁定！
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