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這個問題對於初期使用宣紙的人來說是一個普遍問題，但這個問題主要出現在生宣紙，因為熟宣紙相比於普通道林紙，粉箋紙，元書紙，報紙等等來說，更柔，更潤，而且不洇墨，上手很容易，書寫效果更加，不存在難度加大的問題。
宣紙是我國非物質文化遺產之一，具有“紙壽千年”的美譽。特點非常多，久搓不折，墨韻效果良好，散墨均勻，層次紋理清晰，書寫的溫潤感覺，不會變脆等等，一下子說不完都！
書法中的文房四寶是一曲交響樂，要學會使用宣紙才算書法入門。使用宣紙最重要的就是掌握調墨濃淡技術和注意書寫速度，剩下的就是反覆的實踐總結，肌肉最終會記住宣紙的使用竅門的，不需要特別在意，時間會改善使用宣紙書寫技巧的。
另外，需要知道漲墨、枯筆都是書法的藝術效果之一，而且也是宣紙獨有的書法魅力，楊再春先生說：“自從宣紙被用於書法之後，奇妙生焉！”我國書法史上有很多善於使用漲墨、枯筆的書法大家，王鐸最出名，粘貼幾幅作品大家有目共睹吧。
永書101
至今還記得二十多年前，第一次在宣紙上寫字時我的狼狽樣。
那天去朋友家玩，聽說我也寫字，於是鋪開紙筆讓我寫幾個字。
此前我一直在報紙上寫字，從未用過宣紙，以為都一樣，於是，提筆，蘸墨，落筆，然後，哈哈哈，此處略去一千字。
世上任何事物都有其兩面性。
宣紙吸墨性強，又由於其特殊的潤染性，墨色在紙上變化豐富，藝術效果強，更由於其化學性質穩定，可以長期保存，故宣紙是書畫用紙的最好選擇。
但另一方面，因為墨汁在宣紙上洇化快，故對於墨汁濃度、用筆方法等，都有較高要求。
墨汁太濃，墨色乾枯，甚至拉不開筆。墨汁太稀，墨色過淡不說，且洇作一團，筆畫不成形。
而筆法的運用，影響更大。運筆過快則枯，運筆過慢則洇。
所以在宣紙上書寫，是人、紙、筆、墨完美結合的一個過程，它需要我們在不斷練習中找到合適的那個點。
這正如我們的婚姻生活。剛結婚時難免磕磕碰碰，這需要二人不斷磨合，彼此適應，方能共同度過一生。
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千年蘭亭
宣紙書寫難度不大哦，宣紙專為書畫而生的，為什麼你有疑問？
一、你很少用宣紙書寫。書法的實質是在宣紙上的舞蹈。當然了，宣紙分三種，①熟宣：熟宣是經過礬水浸染，吸水性差，適合楷書、工筆畫的。②生宣：生宣吸水性好，筆墨入紙後有浸染的現象，具體形象地說，你本來寫了一個小點，但生宣會把這個小點漫染大。生宣適合寫行書草書。③半生半熟宣紙：所謂半生半熟是把①、②的優點融合在一處。
二、因為宣紙價格比較貴，許多大書法家練書法，也很少使用。他們通常用毛邊紙練習，啟功先生還經常在報紙上練筆呢。當創作書法時才用宣紙。（毛邊紙、報紙有類似生宣的特性）當然土豪除外。我們平常人正是因為在宣紙上書寫較少，尤其是生宣上書寫較少，造成當使用生宣時，把握不好侵染的現象，得出宣紙不好創作書法的結論。
三、大凡書家對宣紙的要求相當ke刻。在古代，愛好書法的帝王，為了能得到上好宣紙，展現書法最佳的效果，甚至赤搏上陣，親自制作宣紙，總結出一套宣紙的製作工藝，為己所用。如澄心堂宣，相傳是李煜所造。
當代書家，我觀察了許多，能達到筆、墨、紙最佳結合的只有周慧珺、張海二人。他們控筆控墨的能力相當高。君不見很多書法家每當寫完一個字，馬上有人拿一張宣紙把多餘的墨吸走，不讓墨跡侵散，而周、張二人在書寫前，通過調墨，讓墨汁在宣紙上達到最佳效果，從沒見一人輔助吸墨。有人要幫忙，他們還拒之呢。
要達到在宣紙上的最佳墨跡效果，我建議多在宣紙上書寫，先書寫小字，再書寫大字，一直把一張宣紙寫“花”，把白宣寫成"黑宣"，在“黑宣"上不停磨練，紙墨的感覺，最後你才體會到宣紙的奧妙。
宣紙本就為中國書畫所生。當你能把筆、墨和紙完美地融合在一起，恭喜你，你成功了。
天中照心
宣紙質量相差大，吸水性也不一樣，初學者掌握不好。開始可選用半生半熟宣紙用來過渡。以後選一種價位合適的紙，瞭解其特點就好了。主要是吸水好，墨要少，吸水差墨要大。
雲雪書畫
宣紙分有三種類型，第一類是熟宣，其紙性不洇墨適合寫精緻一類的書體，如楷書、隸書書、篆書、行書、小楷，明代以前大多的紙是這種效果。所以我們可以看到那時基本無大字，都是一些中小字。缺點就是寫出來太生硬了，有些板。
第二類是生宣，大概在明代產出，其紙性十分的洇墨，你應該是用的這類生宣紙所以覺得難。生宣紙適合寫大字，如大草、大楷一類追求氣勢的書體，這些字不追求太多細節，且需要一定速度，所以往往難留住筆，生宣的洇墨就很好的解決了這個問題。
第三類是夾宣，也叫半生熟紙，比例常有五分生五分熟、三生七熟、三熟七生等。視自己所書情況而定，如果不喜歡熟宣紙的燥又不喜歡生宣紙的洇，就可以選這這類宣紙，可以有潤而不燥的效果。
初學一般來說以熟宣紙適合，在熟宣紙上可以將細節做到位，臨帖首先就要寫像，要達到這個像就需要選擇和臨本一樣紙性的紙和筆。如果你寫王鐸董其昌可以選擇夾宣，這樣有利於臨得其神。
從經濟角度來看，練習使用宣紙並不是明智的選擇，宣紙一刀還是比較貴的。目前有許多的毛邊紙，元書紙等都是可以做到宣紙的效果的。
素清雲
宣紙書寫難度大的原因，是由於您平時練習的紙的材料和宣紙的材料有所差異導致的。
換句話說，如果您平時用宣紙練習，就不會認為在宣紙上書寫難度大，或者說，宣紙的紙性您不適應，會認為在上面書寫存在難度。
不過宣紙的種類也是多種多樣，比如您喜歡寫滲一點的感覺那您在選擇宣紙的時候，就可以去購買滲墨比較快的宣紙（偏生的宣紙）。如果您喜歡書寫乾淨的感覺，那您可以選擇偏熟的宣紙來書寫。
說白了，就是要挑選適合自己筆性，自己在上面寫得舒服的宣紙來進行書寫，這樣難度會小很多。
宣紙書寫難度大，我認為主要還是體現在書寫生宣上面，紙很滲，拖不動，一般這種情況，在墨旁邊放一碗水，毛筆蘸點墨，再蘸點水來寫會相對容易一點，但總體上，還是有些難寫。
還有一個值得提的是宣紙的價格，我不建議您購買太便宜的宣紙。因為宣紙如同毛筆，在不認識廠家的情況下，便宜是沒好貨的。但也沒必要買太貴的宣紙，好的宣紙上千也是很正常的。
綜上所述，宣紙書寫難，原因是因為自己的書寫習慣、書寫節奏在宣紙上不適應了，導致的宣紙書寫難的情況，那麼如何解決呢？可以在墨旁邊放一碗水，邊蘸水邊蘸墨書寫，這樣可以儘量的保證自己的書寫節奏。或者是重新選擇宣紙，選擇自己寫得舒服的宣紙，您也可以帶上自己的毛筆和墨水，到文房的店裡，買一張他們的紙試寫一下。比如一張紙四塊錢，您就買一張，在上面寫一寫，不用寫很大的面積，因為沒寫的地方還能裁下來接著使用，是墨滲了，還是滲墨慢了，可以和紙商老闆說出自己的需求，價位的多少，滲墨的程度等等，通常這樣試三四張紙，就能找到適合自己的宣紙了。
希望我的回答您能滿意
文三吉的書法生活
【用宣紙書寫書法藝術性強、好看，但創作難度大】
書法的創作，用宣紙最為適宜，但難度加大了。
一．宣紙是造紙術的門類，是中國古時“四大發明”之一，中國是紙的創造者。
二．書法創作用紙以宣紙為最佳。
三．宣紙的作用在於拉力大，具有潔白、吸墨、光華，特適合書法書寫與創作。
四．宣紙的製成，由尚好的原料如天然的擅樹皮等。
五．關於製作宣紙的生產過程，還有一段小故事：蔡倫的弟子孔丹在安徽以造紙為生，他偶然看倒在在河邊的一棵檀樹，年歲已久，該樹的樹皮被泡的腐爛呈白色，便從中受到了啟發，於是就選用了檀樹皮做作原料造紙，因為產地在宣城，便命名為宣紙。
其實用宣紙創作書法並不難，只要掌握好了書寫知識，變難為易。
趙大
在宣紙上書寫，控筆能力不強時難度會大，控筆能力強時就不會出現難度大的問題。
控筆能力強的書法家仍可在生宣紙上寫篆書、隸書和楷書。
控筆能力和熟練程度能力不強者，就是在半生半熟宣紙上書寫，難度也是大的。
正常情況下，寫篆書、隸書和楷書，宜用半生半熟宣紙。寫小楷，宜用熟宣紙。寫草書和行書，宜用生宣紙。
上圖為答主用生宣紙臨摹的漢代摩崖《石門頌》選字
生宣紙洇墨，書寫時，速度一定要快，下筆要穩！準！狠！萬不可猶豫不決。但書寫快，並不是不顧線條質量。當書者達到一定的熟練程度，控筆能力具備時，也用以上方法書寫。所以說，學書法，一定要多寫多練，寫多了，練多了，控筆能力自然就提高了，熟練度就上去了。
上圖為答主用生宣紙創作的隸書作品
我臨帖練字，一直用的生宣紙，習慣了，覺得半生半熟宣紙和熟練宣都不如生宣紙好用。這就是習慣成自然。
解決宣紙上書寫難的問題，就是毛筆蘸墨要適中，不可太飽，也不要太乾，要恰到好處，這樣書寫起來會好的多。題主不防試上一試。
上圖為答主用生宣紙創作的隸書作品
買回來的宣紙，最好放上一段時間後再用，這樣效果會好一些。買宣紙時，一次要多買幾刀，買回後放到乾躁通風的地方，放上半年之後再用。這是我的經驗。
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
這個問題很複雜，分析起來容易失之片面。宣紙上書寫為什麼難度大？主要是針對寫好寫出絕妙的藝術效果來說的，雖然不好討論，但還是有分析的必要。
壹-宣紙質地問題
宣紙分生宣、半生半熟宣、熟宣等，有的宣紙還專門被藝術家們擱置起來作舊以備創作。因此各種宣紙質地有明顯的不同。生宣質地疏鬆很洇墨，不太適合練習寫字，好點的生宣比較適合創作大寫意潑墨山水畫，墨汁的濃淡也應按照需要作調整。
現在有很多生宣紙質太差，拿來用以創作榜書藝術時防止流墨洇墨而吸收多餘的墨水最為理想。半生半熟的比較常用，用途廣泛，相對好控制一些。但是墨的濃淡調置與書寫速度也需多年的經驗積累才能得心應手。熟宣適合作工筆花鳥及蠅頭小楷，雖然熟宣不洇墨，但要寫出水平也有難度，若是沒有很深的功夫也是水中撈月而已。
貳-書家功夫的原因
書法家功夫深厚是寫出好作品的主要原因。一個人書法功夫差，在什麼樣的紙上也寫不出令人滿意的作品。過去常常有人讚譽書法家功夫極深就說其不擇紙筆，這實際上說明該書法家已經到了駕輕就熟創作的自由境地。
一個書法家應該是功夫極深的創作創意高手，不應該受紙筆的左右和限制，要像武俠小說裡描寫的那樣，達到手中無劍心中有劍的至高境界才行。
叄-心態原因
練過字的人都有這樣一個體會，平時在廢紙殘紙上寫得東西還能看，一旦在隆重場合精美的宣紙上創作往往力不從心，甚至不忍直視。這主要是功夫不足，你沒有和宣紙磨合建立起深厚的感情，駕馭不了筆也控制不了紙。同時也是心態問題，也即既想一次性完成較為滿意的書寫任務又憐惜紙張的金貴，因此在心態上首先背了一個大大的精神包袱。結果自然是差強人意，還不如平時在舊報紙上書寫的水平。這就需要投資大量資金購買大量的宣紙來練習，以達到臨事不怯場、不拘謹隨心所欲創作的境地。這也是為什麼很多人稱學習書法和繪畫都是敗家玩藝兒的主要原因之一。
肆-字外功夫
這個字外功夫最玄妙，需要書法家多讀書、多思考修身養性，恬淡寡欲平和。人修成了不俗的人，寫字就不會謹小慎微拘束，字也自然不俗，耐人尋味！這個字外功夫不足，寫字技術的味道就越濃，趣味就可能出不來。這個不必多說了，上達者不必費口舌，下達者夏蟲不可以語冰。
情棋書畫
就是功力不夠，功力夠了，就不會對紙筆有所要求！
米芾的《蜀素帖》就是一個明顯的例子，古書記載，遠總有蜀素的人，一直在尋找能在自己的蜀素寫出名帖的人，可是，他尋找了數年，找了許多人，就是沒有人敢在蜀素上落筆。
為什麼？因為蜀素太澀了，書法功力不強，不深的人，根本就不敢寫。最後他遇見了米芾，米芾瞭解後，欣然落筆，遂成就了流傳千古的《蜀素帖》。
初學習書法的人，剛接觸宣紙都會有這種難處。你可以選擇用宣紙練習，時間長了自然而然就熟悉了宣紙的特性，你也就不懼怕宣紙了，但是成本太高了。也可以不用宣紙練，使用毛邊紙之類的廉價紙練書法，等到你的書法功力深了，再去寫宣紙，也不成問題了！
