銅鏡拓片和古老的傳拓藝術一脈相承，都屬傳統技藝。過去我們看到的大多是摩崖石刻拓片和歷朝歷代的碑刻拓片，或者青銅器拓片、瓦當漢磚畫像石拓片等。在日本等國有過一些銅鏡拓片的書籍和出版的原拓，所見不多，主要是對於銅鏡收藏的侷限性和群體小，以致收藏界不重視。
拓片，指將碑文石刻、青銅器等文物的形狀及其上面的文字、圖案拓下來的紙片，是我國一項古老的傳統技藝，是記錄中華民族文化的重要載體之一。凡歷史、地理、政治、經濟、軍事、民族、民俗、文學、藝術、科技、建築等都可以從中找到有益的材料。
隨著近年來銅鏡收藏異軍突起，銅鏡拓片逐漸走進了人們的視野，較之高難度的青銅器全型拓片，銅鏡拓片以其品種的多樣性而更顯得豐富多彩，自成氣象。相比摩崖石刻的書法拓片和碑拓，銅鏡拓片的圖文並茂更顯得異彩紛呈；而與瓦當、漢磚和畫像石拓片相比，則顯得更加的精緻規整。
刻劃之精巧、文字之瑰奇、辭旨之溫雅，非鏡莫屬。銅鏡的美是綜合性的和多方面的，為什麼這麼說呢？一方面銅鏡的歷史有4000年之久，幾乎伴隨著源遠流長的中華文明一路同行，民族文化的精華處處體現在銅鏡的製作上和紋飾中。另一方面，由於出土地點的不同，坑口皮殼的不同，往往造成鏽蝕、汙損等，使我們難以看清楚其當年的容貌，銅鏡拓片能很好地解決這個問題。
戰國時期的銅鏡，比如山字紋和蟠螭紋。
宋遼金以後，銅鏡鑄造進入了一個新的歷史時期，此時的銅鏡使用對象發生了變化，由過去的奢飾品，轉化為大眾百姓的民間商品，乃至出口國外。因此在紋飾上更加貼近民眾的生活，歷史故事、宗教信仰、民間傳說、大眾生活，無不在銅鏡的紋飾中得以展示而流傳深遠。在中國銅鏡發展的歷史中,宋遼金時期是其中的一朵絢麗的浪花，是一個不容忽視的歷史存在，縱觀宋遼金銅鏡的發展歷史，既有中原文化的歷史傳承，又有北方少數民族的傳統，有著鮮明的時代氣息和民族特徵。
▌［宋］ 雙龍紋異形鏡拓片
▌［宋金］ 煌丕昌天海泊鏡拓片
▌［金］ 雙龍紋鏡拓片
▌［遼］ 金魚化龍紋鏡拓片
▌［遼］ 鴛鴦荷花紋鏡拓片
每當看到這些宋遼金時期鑄造的人物故事鏡，心中總是泛起無限的遐想。那些或選取歷史故事，或來自民間傳說，或截取某個生活的場景，猶如一幅幅精美的畫卷；仙人觀瀑、柳毅傳書、侍女觀魚、許由巢父、唐王遊月宮、許遜降蛟龍；歷史的人文氣息撲面而來，無不令人心馳神往。
歷史上所遺存下來的好銅鏡很多，個人再有能力和實力也只能所獲片羽吉光、寥寥無幾。如果能夠收到精美的銅鏡拓片，也不失為一種好的收藏方式。那一幅幅精美的拓片猶如流傳已久的畫卷，散發著歷史的氣息，對於銅鏡拓片的愛好者來說，儘可樂在其中。
本文根據遼寧丹東/李建廷《照子畫卷：古銅鏡拓片藝術》一文編輯整理，原文刊載於《收藏》2018年09月刊
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