国画热
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”是八大山人的一首题画诗。诗的大意是：我作画时所泼出的墨点都没有我流的眼泪多，我所画的山水仍是大明时的山河，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这是违背常理的，我的画是留给后世的文人雅士揣摩我的心情的，那就是我对故国的怀念。这里杈椰树是老树枯枝，老树喻做王侯，枯枝喻做王孙。
八大山人是明末清初杰出的书画家，八大山人的字、号、别名特别多，他原名朱统，又名朱耷，号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙。生于明朝天启六年，卒于清朝康熙四十四年，享年八十岁。以“八大山人”的名声最为显著。与原济（石涛）、弘仁、髡残合称“清初四高僧”。位四僧之首。
由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。例如他所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛，生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在中央也不会转动。八大的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人哩。他画的山石也不像平常画家画那个样子，浑浑圆圆，上大下小，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。
八大山人以绘画为中心，篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称，并善于泼墨，尤以花鸟画称美于世。八大山人花鸟画最突出特点是“少”，用他的话说是“廉”。少，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。每每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前人所云“惜墨如金”，又说“以少少许胜多多许”，只有八大才真正作到了这点，可谓前无古人，后难继者。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。正如开始的那首诗的第一句“墨点无多泪有多”最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。
八大山人画上的题诗、签名和印章，都是怪怪的。例如他自号“八大山人”，解释的人很多，至今学者们还有不同争论。他有一方印章，印文刻作，有人说它是由“八大山人”四字组成，有的人则持慎重态度，称之为“屐形印”，因为它的形状像只木屐。至于他画上的题诗，许多句子更是令人难解。他的题画诗，是解开他画意的钥匙，虽然幽涩难解，如迷如雾，许多学者都下过一番功夫进行破释。他的画作在中国美术史上占有特殊的地位，有的作品至今还被世界各地的博物馆珍藏。
醉梅妍
出自朱耷。
明末清初画家，中国画一代宗师。本名朱统托，字雪个，号八大山人、个山 、人屋、道朗等，汉族，江西南昌人。他是明太祖朱元璋第十世孙，是明朝亡国见证人。因逃难遁入山林，保全性命。
墨点无多泪点多：
本是皇家血统,如今亡命天涯。命运多舛的无奈之叹，嫉世如仇的悲愤之情，已经没有心情着笔点墨了；以往故国中的回忆，现实生活中的无情，经常潸然泪下。
山河仍是旧山河：
太阳还是那个太阳，月亮还是那轮月亮，星星还是那颗星星，山还是那座山，河还是那条河。但是，产权发生了变化。不是“出售”的，而是被“抢劫”了。最重要的是，没处说理，憋气不？山河还是旧山河，抒发作者对“物是人非”的愤恨不已和无可奈何。
高铭川的铭
这是朱耷一首题画诗，他是明末清初画家，号八大山人，绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。
八大山人处于国破家亡的年代，从皇裔贵胄沦为阁里庶民，其内心自有其不可名状的痛楚。同时，造就了他沉郁、孤独、怪癫的个性，加上当时政治上高压，八大山人只能潜心于艺事，并在艺事上尽情发泄对清统治者的不满。
他一生主要从事书画创作，是一位极富个性、创造性的书画家，擅长绘画、书法、诗词、篆刻等，绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟著称于世。
他的花鸟继承了明代陈淳、徐渭写意的技法，但画风比陈淳更冷峻清逸﹔比起徐渭更狂放怪诞，寓意也更深刻，并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。
他的山水取法黄公望，但受董其昌的影响更大，山水多取材荒山剩水，渺无人烟﹔树木歪斜，枯枝败叶，意境荒寂。
八大山人的书法也是独树一帜，成就极高，只不过画名掩盖了书名，黄宾虹曾认为八大山人“书法第一，画第二”。
他的书法早年学欧阳洵的楷书，行书师黄庭坚、米芾、董其昌，后又临钟繇、王羲之的法书。
晚年善用秃笔，线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内涵，处处表现出傲岸不驯的笔致情态。从其艺术特色看，总体可以概括为简、奇、意三个字。
简：即绘画以简取胜。
八大绘画主张一个“省”字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事物。
在他笔下，无论是小鸟、小鱼、小鸡，还是一花、一木、一石，寥寥数笔，似乎已到了不能再少一笔的境地，但能画出对象质感的立体感，非常的生动，这在花鸟画上尤为突出。
当然，他的简笔花鸟画不是凭空臆造的，而是画家通过对大自然的精细观察，把真实形象进行高度的概括，加以其艺术夸张而创造出来，做到“笔不工而心恭，笔不周而意周”。
这一点，也是所有古代画家难以企及的。
奇：即构图奇特，八大的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，这已形成了八大艺术的一大特色。
拿其花鸟来说，八大擅画松、荷、石、鱼、鸟，他画的荷，与以往画家有着明显不同，他笔下的荷，不重花而重时，写其临风摇曳、舒转自如的风姿。
他画的松，高古奇崛，丑中见美﹔他画的鱼、鸟形象夸张，常把鱼鸟的眼睛画成方的，眸子点在眼眶边，白眼朝天，冷光逼人。
他有一幅画，画中只有一二条游鱼，别无其它，留下来的空间似乎也成了一片汪洋大海，烟泼无尽，并留给观者想象余地﹔他的山水构图也是别具一格，常绘“残山剩水”的景致，却能表现出旺盛的生命力。
意：即寓意深刻。
八大依仗一支笔，从立意、构图和题诗、落款都充分表达对国破家亡的难言陷痛和悲愤凄凉的心境。同时渲泄着他对现实的强烈不满，他曾作《牡丹孔雀图》题有一诗：“孔雀名花雨作屏，竹梢强半墨生成，如何了得论三耳，恰逢春坐二更”。画面为二只丑陋孔雀，尾拖翎毛三条，站于不稳的石土，以讽刺清王朝。
另外他的落款也是独具风格，含意深刻，题时将“八”与“大”、“山”与“人”紧联起来，写成“哭之”或“笑之”的形象，寓有哭笑不得之意，表达他愤世嫉俗，但又无可奈何的心情。
郑板桥曾题过这样的诗句：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪水多”。
律律有为321
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”朱耷首题画诗，明末清初画家，号八大山人，绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。
取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。
译文：每一个墨点如同自已的眼泪，我画的山水，仍是大明时的河山，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这就违背常理。
凌霄Hua
体现了写实画表现个性，讲究借物抒情，追求神韵意趣的特点。
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”朱耷首题画诗，明末清初画家，号八大山人，绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。
取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。
译文：每一个墨点如同自已的眼泪，我画的山水，仍是大明时的河山，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这就违背常理。
我的画是留给后世揣摩我的心情，那就是对故国的怀念，杈椰树是老树枯枝，老树乃王候，枯枝是王孙。
扩展资料：
八大山人处于国破家亡的年代，从皇裔贵胄沦为阁里庶民，其内心自有其不可名状的痛楚。
同时，造就了他沉郁、孤独、怪癫的个性，加上当时政治上高压，八大山人只能潜心于艺事，并在艺事上尽情发泄对清统治者的不满。
他一生主要从事书画创作，是一位极富个性、创造性的书画家，擅长绘画、书法、诗词、篆刻等，绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟著称于世。
他的花鸟继承了明代陈淳、徐渭写意的技法，但画风比陈淳更冷峻清逸﹔比起徐渭更狂放怪诞，寓意也更深刻，并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。
他的山水取法黄公望，但受董其昌的影响更大，山水多取材荒山剩水，渺无人烟﹔树木歪斜，枯枝败叶，意境荒寂。
八大山人的书法也是独树一帜，成就极高，只不过画名掩盖了书名，黄宾虹曾认为八大山人“书法第一，画第二”。
他的书法早年学欧阳洵的楷书，行书师黄庭坚、米芾、董其昌，后又临钟繇、王羲之的法书。
晚年善用秃笔，线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内涵，处处表现出傲岸不驯的笔致情态。从其艺术特色看，总体可以概括为简、奇、意三个字。
简：即绘画以简取胜。
八大绘画主张一个“省”字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事物。
在他笔下，无论是小鸟、小鱼、小鸡，还是一花、一木、一石，寥寥数笔，似乎已到了不能再少一笔的境地，但能画出对象质感的立体感，非常的生动，这在花鸟画上尤为突出。
当然，他的简笔花鸟画不是凭空臆造的，而是画家通过对大自然的精细观察，把真实形象进行高度的概括，加以其艺术夸张而创造出来，做到“笔不工而心恭，笔不周而意周”。
这一点，也是所有古代画家难以企及的。
奇：即构图奇特，八大的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，这已形成了八大艺术的一大特色。
拿其花鸟来说，八大擅画松、荷、石、鱼、鸟，他画的荷，与以往画家有着明显不同，他笔下的荷，不重花而重时，写其临风摇曳、舒转自如的风姿。
他画的松，高古奇崛，丑中见美﹔他画的鱼、鸟形象夸张，常把鱼鸟的眼睛画成方的，眸子点在眼眶边，白眼朝天，冷光逼人。
他有一幅画，画中只有一二条游鱼，别无其它，留下来的空间似乎也成了一片汪洋大海，烟泼无尽，并留给观者想象余地﹔他的山水构图也是别具一格，常绘“残山剩水”的景致，却能表现出旺盛的生命力。
意：即寓意深刻。
八大依仗一支笔，从立意、构图和题诗、落款都充分表达对国破家亡的难言陷痛和悲愤凄凉的心境。
同时渲泄着他对现实的强烈不满，他曾作《牡丹孔雀图》题有一诗：“孔雀名花雨作屏，竹梢强半墨生成，如何了得论三耳，恰逢春坐二更”。
画面为二只丑陋孔雀，尾拖翎毛三条，站于不稳的石土，以讽刺清王朝。
另外他的落款也是独具风格，含意深刻，题时将“八”与“大”、“山”与“人”紧联起来，写成“哭之”或“笑之”的形象，寓有哭笑不得之意，表达他愤世嫉俗，但又无可奈何的心情。
郑板桥曾题过这样的诗句：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪水多”。
奇正国学
一、原文“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹 。”出自明末清初的书画大家朱耷的一首题画诗。全诗大意为：每一个墨点如同自已的眼泪，我画的山水，仍是大明时的河山，可是江山已不是我的，水往东流才是道，这横流是北往南（暗喻清军南下），这就违背常理。我的画是留给后世揣摩我的心情，那就是对故国的怀念，杈椰树是老树枯枝，老树喻王候，枯枝喻王孙。
朱耷（1626-1705），号八大山人，明宁王朱权后裔，明亡后曾为僧、道。清初四僧〔原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）〕之一。绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。书法用笔外拓，似有篆意，浑劲凝练，结构极善疏密夸张，字势空阔洒脱，整体气息高远净洁。
二、我是在看鉴宝类节目时，看到关于八大的介绍，并对八大的称谓产生好奇，并近一步了解其人其画其书的的。
三、八大山人处于国破家亡的年代，从皇裔贵胄沦为阁里庶民，其内心自有其不可名状的痛楚。同时也造就了他沉郁、孤独、怪癫的个性，加上当时政治上高压，八大山人只能潜心于艺事，并在艺事上尽情发泄对清统治者的不满。
他一生主要从事书画创作，是一位极富个性、创造性的书画家，擅长绘画、书法、诗词、篆刻等，绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟著称于世。
他的花鸟继承了明代陈淳、徐渭写意的技法，但画风比陈淳更冷峻清逸﹔比起徐渭更狂放怪诞，寓意也更深刻，并达到了“笔简形具”、“形神兼备”的境界。他的山水取法黄公望，但受董其昌的影响更大，多取材荒山剩水，渺无人烟﹔树木歪斜，枯枝败叶，意境荒寂。
八大山人的书法也是独树一帜，成就极高，只不过画名掩盖了书名，黄宾虹曾认为八大山人“书法第一，画第二”。他的书法早年学欧阳询的楷书，行书师黄庭坚、米芾、董其昌，后又临钟繇、王羲之的法书。
他晚年善用秃笔，线条粗细均匀，布置大小参差，流畅圆润，刚劲内涵，处处表现出傲岸不驯的笔致情态。从其艺术特色看，总体可以概括为简、奇、意三个字。
简：即绘画以简取胜。八大绘画主张一个 “省” 字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事物。在他笔下，无论是小鸟、小鱼、小鸡，还是一花、一木、一石，寥寥数笔，似乎已到了不能再少一笔的境地，但能画出对象质感的立体感，非常的生动，这在花鸟画上尤为突出。当然，他的简笔花鸟画不是凭空臆造的，而是画家通过对大自然的精细观察，把真实形象进行高度的概括，加以其艺术夸张而创造出来，做到“笔不工而心工，笔不周而意周”。这一点，也是所有古代画家难以企及的。
奇：即构图奇特，八大的构图多“截枝式”，形象往往怪异，基本不顾法度，信笔狂涂，这已形成了八大艺术的一大特色。拿其花鸟来说，八大擅画松、荷、石、鱼、鸟，他画的荷，与以往画家有着明显不同，他笔下的荷，不重花而重实，写其临风摇曳、舒转自如的风姿。他画的松，高古奇崛，丑中见美﹔他画的鱼、鸟形象夸张，常把鱼鸟的眼睛画成方的，眸子点在眼眶边，白眼朝天，冷光逼人。他有一幅画，画中只有一二条游鱼，别无其它，留下来的空间似乎也成了一片汪洋大海，烟波无尽，并留给观者想象余地﹔他的山水构图也是别具一格，常绘“残山剩水”的景致，却能表现出旺盛的生命力。
意：即寓意深刻。八大依仗一支笔，从立意、构图和题诗、落款都充分表达对国破家亡的难言隐痛和悲愤凄凉的心境。同时渲泄着他对现实的强烈不满，他曾作《牡丹孔雀图》题有一诗：“孔雀名花雨作屏，竹梢强半墨生成，如何了得论三耳，恰是逢春坐二更”。画面为二只丑陋孔雀，尾拖翎毛三条，站于不稳的石土，以讽刺清王朝。
另外他的落款也是独具风格，含意深刻，题时将“八”与“大”、“山”与“人”紧联起来，写成“哭之”或“笑之”的形象，寓有哭笑不得之意，表达他愤世嫉俗，但又无可奈何的心情。
四、总而言之，八大山人一生坎坷，正如上述“八大山人”四字联缀，类哭之笑之，蕴藉着他复杂的思想。世人从八大山人作品中体味到明显的禅味，清、幽、寒、静，自然适宜、浑然天成、平淡天真。而从凝练的形象、菁萃的笔墨中也无不感受到徘徊悱恻的吁叹，冷逸的表象下蕴含着突奔的情感。
八大山人在花鸟画、山水画和书法艺术三方面，都取得了超越前人的成就，不过成就突出的当属花鸟画。八大山人笔下的物象既是取法自然，体察入微的，又是夸张变形的。他使画中鱼鸟有了各种人的表情，或惊慌、或孤傲、或沉思、或悠然自得，神态稚拙，意趣盎然。也恰如其诗所言“墨点无多泪点多”，尽量以最精简的笔墨表现出最丰富的意蕴。
八大山人得儒、释、道的文化精髓，其山水画独具一格，并未因花鸟画光彩而被掩。他的山水作品既有笔挟风雷之气，又有坚贞不屈的民族气节，更着意于心灵与自然的融合，创造了一种平和宁静的心境，凸显八大山人的思想、学识、情操及高超的艺术修养。
八大山人的画在清代早期影响并不太大，但他对后来画坛影响是深远的。他的艺术成就，没有俗套，自有创造。300年来八大山人领袖群伦，被画坛推为革新的巨擘。此后的水墨大写意画家如清代中期的“扬州八怪”，晚期的“海派”吴昌硕以及现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等大师，都深受八大艺术的感染和影响。 "扬州八怪" 之一的郑板桥曾题过这样的诗句：“国破家亡鬓总皤 ，一囊诗画作头陀，横涂竖抹千千幅，墨点无多泪水多”。
2018年6月17日，在北京保利2018春拍会上，朱耷《枝上鸜鹆图》以1840万元成交。这个价格，再次引发收藏界对“清初四僧”之八大山人的极大关注。 相信有关八大山人的传奇故事还在不断地向前延伸……
迈克刘
此诗作者为明末清初画家朱耷（号八大山人），其绘画以大笔水墨写意著称，善于泼墨，以花鸟画称美于世。取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。大写意花鸟画以简洁孤冷的画风，而自成一代宗师。
此题画诗第一句“墨点无多泪点多”，就言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。
由于他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。例如他所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛，生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在中央也不会转动。八大的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪人哩。他画的山石也不像平常画家画那个样子，浑浑圆圆，上大下小，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。他画的树，老干枯枝，仅仅几个杈椰，几片树叶，在森林中几万棵树也挑不出这样一颗树来。他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉，果真有这么个地方，我想谁也不肯到这里来安家落户。
八大山人题画诗，是解开他画意的钥匙，然幽涩难解，如迷如雾，许多学者都下过一番功夫进行破释。这就是说，八大山人的作品，除了一般的国破家亡的情绪表达之外，有时还具体有所指。
沈福伦
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留的文林细揣摩”。这是明末清初画家朱耷的题画诗。意思是每一个墨点如同自己的眼泪。我画的山水，仍是大明是的河山，可是江山已经不是我的。这横流是北往南（暗语清军南下），这是违背常理的。我的画是留给后世揣摩我的心情，那就是对故国的怀念。杈椰树是老树枯枝，老树指王侯，枯枝指王孙。
简爱语录
“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河”这句话是谁说的？你怎么看？
回答；
我浅说几句，
画者雕工：何须用笔墨展现丰富的想象力，伤心落泪，如泉水奔涌动，【秋流到冬尽，春流到夏；】
笔墨绘宝留住的山水，永远展现在世人面前，如【黄瀑倒影】；
明末清初画家朱耷题画诗“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。”
画作上的题诗，多是呈现画作的章诣，画家的文采宣泄，进而显示出画家高超的画技，高尚的文风，自己对作品的深刻理解和肯定。
🌴🌲🎄🌾🐫
野骆驼9005184025938
是明末清初画家朱耷在一幅什么画上的题诗:墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摩。
