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正文
Velázquez - Las Meninas，The Maids of Honor
委拉斯凯兹《宫娥》
收藏于西班牙普拉多美术馆
《宫娥》（西班牙语：Las Meninas）是西班牙黄金时代画家委拉斯奎兹在1656年的一幅画作，现收藏于马德里的普拉多博物馆。此作品带有复杂且难解的构图，引起了关于实景与虚景的难题；并建构了观察者与画中人物间的不稳定关系。由于这些复杂性，《宫娥》是西方绘画中经历最多分析与研究的作品之一。
《宫娥》长期以来是西洋美术史上的重要作品，巴洛克时期画家卢卡·焦尔达诺曾说此作品表现了“绘画的神学”；19世纪的画家托马斯·劳伦斯则称其为“艺术的哲学”；此外，《宫娥》也曾被描述成“委拉斯奎兹的最高成就。”
这幅画在过去的一两百年里，已经有无数的评论家、哲学家挥洒了千万字来鉴赏，其中不乏巨著，比如福柯的《词与物》就谈到了这幅画。委拉斯凯兹更是公认的西班牙艺术史上最重要的一个名字（几乎可以说，没有之一）。然而一直到去年，我们对这个人所知甚少，甚至不知道这幅画。但收藏这幅画的普拉多博物馆安排得极好，以至于任何游客都不可能错过这幅镇馆之宝。
画作内容
《宫娥》描绘的大房间位于国王西班牙菲利普四世的马德里皇宫内，画中所描绘之人物为西班牙宫廷内成员，画面的撷取方式有如快照摄影。部分人物面向观画者，有些则正在与其他人物互动。在画面中心，宫娥、护卫、一名侏儒与一只狗所环绕的小女孩是德雷莎小公主，腓力四世之女。在这些人的后方，则是面向观画者的画家委拉斯奎兹。背景中悬吊的镜子反映出国王与玛丽亚纳王后的上半身，他们处在画作所描绘的空间之外，相当于观画者的位置。有些学者指出，若依此镜像来推测，画中的委拉斯开兹正在描绘的就是国王与王后。
这幅作品光暗分明，灰中含仔细。镜中的皇帝、皇后，以及门口的人，造成前后申延。可见固定视点，但可申延。画家戴上十字架在身，是他死后，后人为其加上去的。
小公主玛格丽特被描绘得既庄严又具有掩盖不住的稚气，占据画面的中心的位置。一名宫女向她跪献水杯，画面左边是正在作画的画家本人。画家把自己安排在这一颇具戏剧性的情节中，使整幅画具有浓郁的生活气息和情调。
画中作者委拉斯凯兹站在最左面，手上拿着画笔，表情严肃，接下来从左至右分别为玛丽亚、小公主玛格利特、伊莎贝尔，玛丽亚和伊莎贝尔二人是玛格丽塔公主的侍女。
再向右是小矮子玛丽芭波拉和波图萨托，后者的脚正踏在一条闭目而憩的猎狗身上。
在她们身后站着一男一女，女士为马塞拉，王后的典衣侍女。男的因处在阴影之中，身份难以判定。
画面最后站在门口的那个人是委拉斯凯兹的亲戚涅托，正在注视着室内的情景。
在画面中央位置的一面镜子里，映出了菲利普四世夫妇的影子，他们正摆出姿势让委拉斯凯兹描绘，他们既是画中的委拉斯凯兹笔下的模特，又是画中场面的旁观者。
创作背景
从1622年起，委拉斯凯兹就开始担任西班牙国王腓力四世的宫廷画师，到了17世纪50年代后，他又当上了宫廷总管，从国王府邸的室内布置，到宫廷的庆典活动，不管大事小情都要他亲自过问，即使在这样忙碌的情况下，委拉斯开兹还是受国王腓力四世委托，创作了《宫娥》。该画当年完成时题名为《国王之家》，后来才更名为《宫娥》。
画作赏析
画家打破宫廷肖像固有的原则，并没有像传统绘画那样把国王夫妇摆在画面的中心，而是把他们放在一个次要的位置，这样的构图是很大胆的，多少有一点随意性，他的这种做法是宫廷肖像画的一种改革，画面上的人物不再是呆板地排列在一起，而是尽量处在自然的状态之中，从门及侧面窗子射进来的自然光运用得很出色，光线均匀地散布在室内的每一个角落。
《宫娥》这幅作品的中心人物是西班牙国王腓力四世的小女儿玛格丽特·特蕾莎公主，她处于画面的中心位置，摆出端仪的姿态。
左边的一个宫女跪下来，向她奉上一些茶点，但小公主全然不理会，似乎比较任性。玛格丽特·特蕾莎右边的一个宫女正鞠躬行礼，仿佛是在祈求公主用膳。
在画面的右下角，是两个供宫廷取乐的侏儒和一条打瞌睡的狗，而公主后面站着的两个年长的仆人可能是玛格丽特·特蕾莎日常生活的监管者，他们好像正在议论着什么又被突然打断。
整个画面最为有趣的是委拉斯凯兹将自己安排在了画面之中，他手持调色板站在巨大的画板后，无比神奇，俨然就是他为自己画的一个肖像。委拉斯凯兹刻意突出了自己胸前佩戴的爵士勋章，这是他梦寐以求的，以显示出自己的尊贵。
大厅的出口站着守卫的士兵，他并没有挺直自己的身躯，他的一只脚站在了更低的一层台阶上。
透过画面墙壁上的镜子显现出来的人物，正是国王腓力四世和王后玛丽安娜，他们吸引了现场所有的眼神。
但是，是委拉斯凯兹在给国王夫妇绘制肖像，由于玛格丽特·特蕾莎公主的突然出现为画家的创作带来了麻烦呢，还是画家为玛格丽特·特蕾莎绘像，由于小公主的任性难以配合，而此时国王和王后突然到来，使整个画面的故事发生了戏剧性的变化，在尊贵的玛格丽特·特蕾莎小公主旁每个人物都流露出慌张的神情，只有画家是那么镇定自若。而此时，从侧窗打入室内的光完全把画面定格在了这一瞬间，这一瞬间犹如照相机迅速按下的快门，非常真实。
委拉斯凯兹（Velasquez，1599—1660），十七世纪巴洛克时期西班牙画家。委拉斯凯兹生于西班牙塞维里亚，父亲是当地的一个下等贵族，与许多大师级的画家一样，迪埃戈从小喜欢绘画，并显示出极高的创作天分。
1628年29岁的委拉斯凯兹踏上了艺术之都的土地，开始了在意大利的两年进修。
他精研了文艺复兴时期历代大师的杰出艺术成就，特别是对威尼斯画派对色彩的运用一道颇有心得。
回国后，人们发现他所画的肖像造型更为幽雅精确，难能可贵的是有一种隐于纸内的摄人力量，高度的写实功力与对色彩的巧妙把握使他的肖像作品充满了神奇的魅力。
菲里普四世以他私藏的这位丹青圣手为荣，把他所做的肖像当作外交上的重要礼物，甚至把画家借给欧洲各王室显贵以显示政治上的宽宏。
委拉斯凯兹不仅是宫廷的首席画家，还是皇宫的艺术总监。他的代表作品有：《卖水人》、《煎鸡蛋的老妇人》、《教皇英诺森十世肖像》、《火神的锻铁场》等。
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