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趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。吳興(今浙江湖州)人，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，諡文敏。著有《松雪齋集》。《元史》本傳講，"孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下"。讚譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學"妙悟八法，留神古雅"的思 陵(即宋高宗趙構)書，中年學"鍾繇及羲獻諸家 "，晚年師法李北海。
中鋒坐穩筆法的中心位置，直接促進了行草、大草的發展。不過對中鋒的過度強調也使筆法的豐富性大減，魏晉那些神鬼莫測的筆法變化，過了唐朝就再也沒出現過，偶爾有些有識之士吶喊兩聲，也無法改變這一事實。
書者介紹：
王鐸(1592-1652)，字覺斯，一字覺之，號十樵、嵩樵， 又號痴庵、痴仙道人，別署煙潭漁叟，河南孟津人 。明末清初書畫家 。他的書法與董其昌齊名，有"南董北王"之稱 。北京大學教授、引碑入草開創者的李志敏評價:"王鐸的草書縱逸，放而不流，縱橫鬱勃，骨氣深厚"。 明天啟二年(1622年)中進士，受考官袁可立提攜，入翰林院庶吉士，累擢禮部尚書。崇禎十六年(1643年)，王鐸為東閣大學士。崇禎十七年(清世祖順治元年，1644年)滿清入關後被授予禮部尚書、官弘文院學士，加太子少保。清順治九年(1652年)病逝故里。享年六十一歲，葬於河南鞏義洛河邊，諡文安。
書法創作的筆法及外形之美簡述：
創作書體，選用與其書體相對應的筆法。精湛的筆法是就勢而書、隨意而行，使毛筆在中鋒、偏鋒、側鋒等不同狀態下自然轉換運行。除此之外，還要兼顧用筆力度、書寫速度、行筆節奏的變化。這些變化可用“輕、重、緩、疾、抑、揚、頓、挫”八個字來概括；這八個字是四對相互對立而又統一的矛盾，分別有它不同的涵義：“輕、重”指的是用筆力度的大與小；“緩、疾”指的是行筆速度的快與慢；“抑、揚”指的是思想情緒的收斂與放縱和字體形態的緊縮與誇張；“頓、挫”指的是行筆的停頓與轉折。這些矛盾需要我們在創作過程中去化解，把它們融為一體，以達到和諧統一的目的。
不能把書法藝術淺薄地看成僅僅有外形美，或者看成只有意境美。雖說書法藝術是“神采為上”“形質次之”。但形質卻是神采的基礎，是內涵美的前提，故而王僧虔在《筆意贊》中說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼之者方可紹於古人……必使心忘於筆，手忘於書，心乎達情，書不妄想，是謂求之不得，考之即彰。”
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