爱因爱生
这是一部值得人深思的电影。
电影中的夏洛的人生，
带我们回忆了学生时代的身边人可爱的人儿，
带我们经历了眼前生活的苟且，
带我们体验了梦寐以求却永远都没法得到的辉煌成就。
夏洛经历了我们的经历，
成就了我们渴望的成功，
反转了我们的反转。
一圈转下来，
原来眼前的苟且就是万千个可能中最好的生活，
眼前那个陪你哭陪你笑的才是你最舍不得的人。
你不知世界上谁对你好
为了你她可以什么都不要
不管你混的好不好
是否给她荣耀
她都愿意为你操劳
陪你到老
希望对你有所帮助！
白马本马
《夏洛特烦恼》很像今年几部在商业上颇有建树的影片的合体——它沿用了《重返二十岁》的穿越外衣，沿袭了《港囧》中的老歌情怀，像《煎饼侠》一样以自嘲和自黑的方式“为屌丝”代言。但它又比这几部影片在各方面更胜一筹——它的穿越比《重返二十岁》更富荒诞的喜感，其核心手法在于颠覆式的“毁童年”，而非在温情脉脉和嬉笑怒骂间进退失据；它频繁出现的经典曲目更多为叙事服务，无论是致敬亦或颠覆，背后都有人物的处境与心态支撑，并未流于兜售情怀的堆砌；它对待屌丝或曰Loser的态度也比《煎饼侠》来得更为真切，后者本质上推销的是“有钱便有了一切，失败就失去了人生”的成功学，《夏》起码是在诚挚地安抚千万屌丝和更多乐于以屌丝自居的普通人，你既有的便是你应得的，切莫做那“他日若遂凌云志”的登龙一梦，珍惜眼前人便是幸福。
《夏洛特烦恼》很可能还是今年最引人发笑的喜剧，相较于更多搬弄了一大堆喜剧元素却只能令人皮笑肉不笑的同类而言，它在触发人们的笑点上下足了功夫，这一方面要归功于多年浸泡在剧场的导演对于观众的把握有着更细微的拿捏，也得益于沈腾渐趋自成一格的喜剧思维深入人心。在许多时候，人们观看的并非夏洛，更像是春晚舞台上的郝建。《夏》的整体气质也更接近于人们怀念已久的春晚优质小品。需要强调的是，小品不等于现在大多数国产喜剧里密布的段子，段子是网络流行词语和俏皮话的文字排列组合游戏，而小品则需要仰赖吻合喜剧原则的戏剧冲突构建，以及演员到位的表演。
但这也直接导致了影片最大的问题——虽然它用足够多且有效的包袱确保了影院里不断的笑声，但也由于过于关注每一片段细节的逗乐搞笑而让全片的整体逻辑显得失真。《夏洛特烦恼》的核心冲突，在于解决夏洛的人生危机（和是不是中年似乎都关系不大），但刨去实际并未发生的梦境穿越部分（也是小品式包袱分布最集中的部分），你会发现其实什么问题也不曾解决，什么也都不曾改变。唯一改变了的，是夏洛从对自己一无是处的不满与不甘，剧变为以阿Q式精神胜利欣然自居。夏洛这个一事无成的人依然继续一事无成，在梦中他处境的改善也并非因为他成了一个更好的人，而是刻意地让其它人更糟。甚至连梦里他重获对糟糠之妻的爱，多半还得归因于自己现实中的记忆。也就是说，在人们笑过乐过之余，会发现占据影片绝大部分篇幅的情节除了逗乐没有其它意义，人物的情感与心理完全脱离了现实逻辑，即便在梦里的段落也难以自圆其说。同是用奇幻的超现实手法假设一个“假如重来一次”的故事，好莱坞20多年前的《土拨鼠日》恰可与之形成一个对照，后者的剧设同样荒诞离奇，让人忍俊不禁，但人物的性格与心态转变却可以在荒诞的背景下触动人心，依托的是放诸四海皆准的人之本性。
此外，《夏》所支持的是一种令人忧虑的思维方式和价值观：因为自己没有爱情，就断言爱情尽是虚妄；因为自己一无所成，就认定理想不必追求；因为自己追不到女神，就臆想漂亮姑娘都是婊子；因为自己是一介Loser，就奉劝所有的屌丝都自足地过完此生。用一句话来总结便是——如果你不能改变这个世界，那就改变自己的心，而且只需安分守己地满足于现有的一切便已足够。
所以，就这一点而言，《夏洛特烦恼》与我们这个时代的绝大部分电影本质上依然没什么区别，都是经过精心思虑下组装合成的一件商品。区别无外乎是有的商品兜售偶像、张贴标签、贩卖IP，有的商品诉诸情怀、催你泪下、或引人发笑。《夏》把所有的智慧都倾注于如何有效调度人们发笑的神经，且已经做得相当不赖，但欢笑之余可能也只剩下一副略显空洞的骨架和迅速模糊的记忆。它和《重返二十岁》一样，用一组程式化的情节煞有介事地向人们推销一个在鸡汤文里屡见不鲜的道理；和《港囧》一样，用一批足够令人感怀的歌曲来解构被符号化了的中年危机；和《煎饼侠》一样，为屌丝代言的姿态只不过是希望屌丝们能多多掏钱买账，但它不甚牢靠的态度和取向仍然出卖了它，在真正关注屌丝们的烦恼和疾苦这件事上，它仍然欠奉基本的真诚。
娱圈小王子
评价一:这部电影让我笑了。
评价二:这部电影让我哭了。
评价三:这部电影让我回味从前了。
评价四:这部电影中的插曲和片尾曲，让我存入手机作为必听歌曲了。
评价五:没评价了。
所以建议你看一下。
简单and复杂
看了《夏洛特烦恼》，然后看了一圈评论，都是些高大上的评论，动不动就内涵外延。请问如何评价赵本山和宋丹丹的白云黑土系列小品，我就觉得好笑，而且笑的出来，对于这部电影我也是这个评价，因为好笑而且笑的出来。一个普通的观众，尤其是拿钱娱乐的消费者，不需要看懂里边精心设计的人生哲理。商业上的成功不都是迎合了绝大多数平凡的人最原始的冲动么，夏洛特烦恼就是这样一部电影，仅此而已，他的所有情节对于我来说都是为我发笑做准备的。
至于讨论喜剧的本质是啥，那不是一部商业电影任务，我观影的收获就是每次笑都发自内心，一点不牵强。电影准确的吸收了各种网络文化精髓，在一部电影里喷薄而出，让深受网络文化影响的我们觉得亲切，似乎在说一个已经到我们嘴边的笑话。我只想说，仅仅认为本片是屌丝逆袭，夏洛是个渣男的妹子们，应该好好反省一下自己，是不是日常习惯于喊着女权至上的口号、却有着一个霸道总裁爱上我的爱情幻想，而认为这片肤浅、群众口味好低俗的汉子们，讲真，键盘逼格的确很难取悦，请尽情沉浸在世界皆傻我独醒的小小世界里吧，这人间盛不下您惊世骇俗的品味才华。
不，《夏洛特幻想》绝不是一个直男癌电影，恰恰相反，它充满了对女性力量的赞颂。请仔细回忆电影里的每条线索，你会发现，男性角色不论如何选择，他们的生活都是不尽如人意、不快乐的。而女性角色，却不因际遇或命运的更改，而忘了自己的初衷，直接或间接的达成了自己的梦想。冬梅忐忑而羞涩的当着被心上人嫌弃揶揄的傻瓜少女，然后大度而宽容地原谅与付出，成为一个彪悍但是坚实的妻子。不管是否得以与心中最爱的人相守，都能拥有一间小但是温暖的仿佛日光都格外依赖她的家。
面对废柴又不安分的夏洛，或是面对智商感人的大春，她都直接而果敢，恩威并施。但凡老公敢去勾搭初恋，她就敢上门去手撕罪魁。一句伯父恭喜就能憋死情敌的高超本领，一碗吃过就会念念不忘必有回响（茴香）的打卤面。明明是个面目与名字都不甚起眼的女人，却总是如楼上兜头袭来的冷水般叫人打个激灵的鲜活。她或许走路像骑着猪、给你备着块不服也得跪的老式搓板，但你想起她，却被拔罐拔出的爱心和冬天放在痉挛疼痛肚腹上的手给温暖了。秋雅得天独厚，天生女神，男孩子青春期的回忆里自带美图滤镜的白衣仙人儿。
不论时空怎么转换，无名指上的大钻婚戒都能把人闪瞎，豪宅香车云鬓美人相得益彰，快乐不快乐都是旁人的揣测，她嫁给才华、嫁给金钱，与嫁给爱情没什么区别，分不出高下，因为只要她想要，世人就会带着贡纳匍匐在她裙下。夏洛的妈妈更是彪悍而机敏，校长室里精彩的表演，明明是无赖流氓，却又不得不感叹母爱伟大；而老天侥幸饶她不死，还能和儿子的同学再续人生春天。表面上，这些女性角色都在男性视角中处于被动、被选择的地位，似乎是很男权地叙述着荒谬却真实的故事，但归根结底的看其本质，却是女性在主动地追寻理想与幸福，且得偿所愿的人生叙述。
是山鸡，就不可能变凤凰，哪怕站在枝头，内心也是惴惴不安的。夏洛永远不会变成音乐教父，可是他自己写的歌儿却叫冬梅唱在了心尖，这是他的可爱之处，虽然渣，但是给坏人的爱就不是爱了吗，老公傻，老公是家里蹲，可是没关系，我爱他；老伯年纪大，长的像猪头，爱把鸡毛别在胸口，可是没关系，我就要嫁他，儿子不争气，鬼上身，有了钱又有了病，可是没关系，只要活着我必须得照看他。这些坚定而强大的女性角色，才是波澜命运中的可靠基石，决定了每个选择的喜怒哀乐。
姑娘们，别总是哀叹自己是蚊子血白饭粒，将自己置于被选择的地位，然后为他人的错误，相信我让你觉得不快乐的伴侣，他们怎么选都是错的，承担后果。要换成买方视角看问题，给我白玫瑰，保证让它沐浴着白月光，给我红玫瑰，坚决叫它暖成我胸口的朱砂痣，你的快乐不应该叫他人来决定。所以《夏洛特烦恼》的结尾并没有俗套地让夏洛回到现实也发奋图强实现逆袭，而是让他紧紧地无时无刻地抱着粘着贴着俗世里最温暖的老婆大人。能够相知相爱相守的过好小日子，谁敢说这不是稳稳的幸福，因为结尾夏洛竟然不再烦恼，于是那些插科打诨的段子都煮成了一锅鸡汤，俗套的要死，但是真温暖又美好啊。
邻居家的小哥哥
夏洛特烦恼是开心麻花进军电影界的一个代表作，作为一部口碑爆棚的电影。确实有很多优秀经典的地方，比如一些场景的布设，一些电影的细节，确实是经典之作。而且电影的立意还是很新颖的，从喝醉穿越到后来醒来，电影最终表达的意思也是积极的，生活就是要珍惜眼前人，珍惜爱你的人，珍惜当前的生活，不管是爱人还是亲人。珍惜眼前，
追着五花肉跑
《夏洛特烦恼》改编自“开心麻花”同名舞台剧《夏洛特烦恼》，是由开心麻花、新丽电影和腾讯视频联合出品，闫非、彭大魔执导，沈腾、马丽领衔主演，艾伦、常远等演员联袂主演的喜剧电影。
该片讲述了由沈腾主演的男主角在大闹初恋婚礼后意外重返青春并最终领悟人生、找回真爱的故事。在这部电影中，笑料是不缺的，基本上能保证三步一小笑、五步一大笑。但它又不止于此，影片到了下半段，还有一些温情的细节。回想这几年票房大好的影片，故事、笑料、怀旧，是最大的卖点。徐峥在宣传《港囧》时，说自己对广义上的观众，调研得很透彻，而他的片子，这三点的运用跟《夏洛特烦恼》不谋而合。其实这部影片的题材是非常俗气的，立意是相当不堪的，迎合了许多观众的酸葡萄心理，档次奇低。
但是技术上确实超凡脱俗得令人惊叹，把癫狂的喜剧情节非常自然地融入剧中世界，把不得不煽的情们转译成一个个的笑点，完成度接近周星驰，比宁浩和宁财神过去的作品还要略高一些。（一般认为宁浩受到肯定靠的是从库布里克《杀手》到盖里奇《烟枪》一路传承下来的多线叙事技巧，但是其实他的作品里真正高级的、也是真正让市场低头的，是他对幽默感的理解。好的喜剧是没法依靠理论去做的，只能依靠天赋通灵。）
