提起港劇，最為人津津樂道的有三個類型，一是職業劇，二是商戰情仇，再一個就是武俠劇。
拍武俠劇TVB重故事，習慣圍繞兩三個主角展開，工整不逾矩，刀切豆腐兩面光；而亞視擅長描繪人物群像，編劇往往乘興而來興盡而歸，其筆下的角色既偏激陰鬱又總有合乎情之處。而提起亞視武俠劇，下面這兩部一定繞不開：
《雪花神劍》1997豆瓣7.7
《劍嘯江湖》1996豆瓣8.6
1997年的雪花神劍改編自臥龍生的《絳雪玄霜》，它將“戀上妖女”的老梗推向了極致。
在很多人看來，張無忌趙敏、丁鵬秦可情、卓一航練霓裳等人算是這種梗的代表了，但是放到聶家三代的面前簡直就像小兒科。
雪花神劍原本講的是江湖爭鬥，卻被一群痴男怨女帶偏了節奏。魔教千金聶媚娘愛上和尚覺生，二人身處正邪之間剪不斷理還亂，她本已生出隱遁田園之心，但是因為所謂正道人士咄咄相逼，最終手中的織布梭也變成殺人的飛梭；聶小鳳孤苦無依、心懷積怨，早熟慧黠，在大叔羅玄的庇護下養成，情愛裡裹著崇拜和依賴，她的黑化不只是因為產女後被拋棄，更是前人種因結下的果；玄霜絳雪在相對溫馨的環境下成長，言傳身教，沒有遺傳母親的魔性，她們身份對立卻姐妹情深，跟同一個男人糾纏不清時，並非大家喜聞樂見的你爭我搶，反而是你推我讓——
這種讓觀眾“驚喜連連”的三連擊，現在哪個編劇還寫得出來？即便寫得出來，又能否找得到盧惠光、姜大衛、甄志強、徐少強、米雪、龔慈恩、陳煒、楊恭如這樣一批形神皆優的演員？
所有角色裡面，最帥的是“盲刀客”陳天相，最惹人憐的是反派聶小鳳，而最令人憎的無疑是被道德倫常牢牢束縛、太過愛惜自己羽毛的俠士羅玄；前面11集絕對精彩，後期乏力，尤其是飾演方兆南的袁文傑沒什麼存在感，演技和氣場都太弱了（帶不動的隊友就是這樣了）。
劍嘯江湖更是公認的奇峰險勝之作。
演員陣容包括劉松仁、秦沛、徐少強、甄志強、羅烈、吳廷燁、曾瑋明、蔡曉儀、莊靜而、楊恭如、麥景婷，還有飾演小孤鴻的童星張國權。
亞視跟古龍一樣特別喜歡亂挖坑，常常挖到最後連自己都不知道該怎麼填了，拋開這個通病和劉松仁“裝嫩”等瑕疵，這部片子接近完美，最無底線的爾虞我詐，最熾熱極端的情感糾葛，共存於同一空間內，頗得快意恩仇的武俠神髓。劇中有關劍道極致的論述令人神往，對應的是被諸多影視作品引用的劍豪形象東海白衣人。
（1979年張國榮版《浣花洗劍錄》，陳惠敏飾演白衣人。）
劇情方面，第一部分是有情無情之爭，第二部分是秦百川“智嘯江湖”，摧垮九色旗，第三部分是柳生一劍練成“偽有情”，看似差之毫釐，實則謬之千里；燕北飛、柳生一劍、蒼松、蒼璧、楚莽、楚心如，秦百川、白雲、楚江南、端木旗、陸和海、秦汨、萬黑旗、吳鉤、辛曉月、小蓮，每一個人物都能立得住，正邪兩方的縱橫捭闔耐人尋味；臺詞精煉富有深意，動作設計既緊繃精巧又時有雷霆萬鈞之處，配樂以節奏多變的仿兵戈金鼓之聲來烘托意境，服化道古樸簡潔，這些方面都代表了亞視最高水平。但是劍嘯江湖的缺陷也是公認的，三段式的想法不錯，三段銜接的卻並不高明，有點生硬，特別是最後幾集柳生一劍“死而不死是為妖”。
片中有五場打戲亮眼，第4集燕北飛VS柳生一劍，這一場堪稱武俠劇有史以來的打戲巔峰；第17集白雲在光線昏暗的小木屋伏擊秦百川；第36集已經失去鬥心的秦百川不敵楚江南，卻將太極神韻淋漓盡致的呈現在了鏡頭前；第38集白雲初試離手劍，完敗楚江南；以及第40集大結局的“忘情之戰”。特別值得一提的是動作指導馬玉成的奇思妙想：離手劍。
劇中有兩首由黃邦賢創作的配樂百聽不厭：《餘生恨更多》、《離手劍》。
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