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閨怨是詞中相當常見的題材，而在眾多閨怨作品中，能脫穎而出成為佳作的，自然有它的特色。歐陽修有一首《蝶戀花》，就是閨怨詞中的佳作，而且還造成了不少的迴響。李清照曾經寫過數首《臨江仙》，再作序說：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數闋。”這段話意思是說，李清照見了歐陽修《蝶戀花》“庭院深深深幾許”的句子後，非常欣賞，也沿用了這個句子，另外作了幾首《臨江仙》。
李清照
其實，歐陽修此句連用三個深，確實是絕妙好“疊”，強調了庭院之深和閨怨之深。李清照把此句原封不動地移植到其他詞作中，用現代的話來說，就是一種“致敬”了。電視劇《還珠格格》的原著作者瓊瑤，在多年前也寫過一部長篇小說，就叫《庭院深深》。其中的女主角章含煙，就曾有一段被囚禁在傳統禮教觀念中不得掙脫，因此心事無人訴說的經歷，“庭院深深”就是她這種心情的寫照。但宋朝的女子或許無力反抗，近代的女子卻不然，因此章含煙後來脫離了束縛，搖身一變成為新時代女性，最後重獲愛情與親情。這部小說也被改編成電視劇和電影，曾經風靡一時。
庭院深深
歐陽修的《蝶戀花》全詞如下：
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。
開頭的
“庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數”就營造出一個深重而封閉的環境。先說庭院看來幽深，不知深幾許，院中的楊柳層層堆疊，一片如煙如霧的樣子，也像那阻絕了外界的重重簾幕一般。“玉勒雕鞍遊冶處。樓高不見章臺路”轉而說到自己既思念又埋怨的良人。他乘駕的馬匹，配有華貴雕飾的韁繩和馬鞍，但是他所遊玩的地方，是不知何處的花間柳巷，而我所在的高樓望不見這些地方。下片的“雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住”是說三月的暮春，正下雨刮風；關上門，掩住了黃昏，春天將逝，卻沒有任何辦法能把它留住。
晚春
這裡的“暮”字，既有春天將過，又兼有黃昏之意，也象徵著自己的青春好像快要凋謝一樣。“淚眼問花花不語。亂紅飛過鞦韆去”是寫這女子因為獨自一人，就算有心事，也只能對著花兒訴說。也許她對於這一切都有著疑問：良人何時才能收心回來？自己為何要遭受這般命運？但花兒不語，只是紛亂地飛過鞦韆，一去不返。這首詞如果只是單純寫閨怨，或許難以成為千古名作，而它之所以如此有名，必然是有其特殊的藝術手法，以及更幽微的深意。先看藝術手法，上片的內容，就好像有一架攝影機，將鏡頭由近而遠，慢慢往外推去。
先是深重的庭院，再是遠方遊冶的良人，然後是高樓遠望也看不見的地方，這些重重屏障與遙不可及的意象，更加襯托出女子孤獨一人，以及被禁錮在精美牢籠中的感覺。下片則用雨橫風狂、春天將逝帶出女子的無奈之感。而花不憐人，不留戀地落下、離開，也是在襯托女子的孤獨和無助。此詞也頗有一些深意，例如“樓高不見章臺路”，表面意思可以說是丈夫遊玩到不知何處了，但另一方面，也可以解釋為這女子的心氣還是有點高的，所以她也不願見到那些令她難過的地方。古代的女子沒有什麼自主權，詞中的女主角，大概就是嫁給了紈絝子弟，她不喜歡丈夫如此，但也沒有力量去改變，只能被囚困住，而保有僅剩的一點點自尊心。
庭院
至於“亂紅飛過鞦韆去”，也正說明了外物與時間的無情—花該落時，本就不等人的，美好的青春，同樣不會等人，最後作者沒有繼續交代女主角的結果，卻留下了無限的感慨給讀者。但是，不只女子的命運如此，其實很多時候，人都是一樣的，也許會受到各種限制、捆綁，而人的命運也往往受到無情的擺佈。不可否認，這首詞非常的傷感。或許對於自主性較高也較勇於追求自我的現代人來說，無法體會為何生命如此的消極，但或許我們也能學著在真正面臨無法改變的情況時，至少內心還能保有一點自己的情操。
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