“《汪曾祺文集 》的编辑工作是比照《鲁迅全集》的做法定的，我参加了2005年《鲁迅全集》修订版工作，在编辑工作会上我当时也表示编辑《汪曾祺全集》向《鲁迅全集》看齐，尽量做到那样一个高度。”
昨天，人民文学出版社编审、《新文学史料》主编郭娟，用解读《汪曾祺全集》幕后的方式，纪念汪曾祺诞辰一百周年。本文为第三篇。
汪曾祺
编《全集》是学术性很强又非常琐碎的工作，要有学术水平，又要不厌其烦，能够耐得住烦，找到能够胜任又愿意承担的人也不是很容易。
当时我们邀请来参会的学者当中，李光荣老师曾经在我们《史料》投稿，他发现了汪曾祺先生的第一篇小说《钓》（1940年写的），他又是研究西南联大的专家，所以请他来编汪先生四十年代作品是非常合适的人选，事实证明他也做得挺好。戏剧卷由汪先生的小女儿汪朝做主编，因为戏剧有些是他在京剧院的时候集体创作、多人创作，这种情况也蛮复杂的，她比较了解情况，所以就请她来做这部分的工作。
《新文学史料》主编郭娟
四十年代的作品，从旧报刊上复印下来，字很小，有的地方有脱落、模糊，所以这个工作有时一天只能看一篇稿子，看完抬头，感觉满篇的字都糊到脸上。我们编辑很理解李光荣老师付出的辛苦，而且这些稿子有些不清楚，比如我们给他的版本不清楚，或者之前有的版本不清楚，他要去各个图书馆找原始的版本，有的图书馆还不让拍照，他就手抄，所以这个辛苦可想而知，又费事又费时。
后来小型的编辑工作会议开过两次，参加者有主编季红真，还有各分卷的主编，还有汪朝老师。当时季红真主编还提出把汪先生谈艺的文章，他的艺术论，从散文中捡出来单独编为谈艺卷，现在《全集》中的谈艺卷也是一个特色，凸显了汪曾祺先生的艺术论。因为汪曾祺先生谈艺的东西不像现在高校论文形式的，他的艺术论都是写得很美的散文，非常有真知灼见，不光是文学论，包括像一个酒瓶的设计，这种他都能写出艺术的观感，我们觉得这个也是挺有特色的。
在季红真主编的坚持下，把书画题跋、日常文书等都收到《全集》里，这样把《全集》搞的很丰富，有些题跋、写几句话也挺有意思，这些东西我们也都摘出来编进去，这个工作也是很繁杂的、大量的，但能全面展示汪曾祺先生这个人。
像戏剧卷，原来以为很简单，因为它不像小说卷要区分散文、小说，或者从大散文概念里把谈艺卷分出来。戏剧卷自成一体，不牵扯其他卷，又是最熟悉父亲创作的汪朝去编。但是没有想到戏剧卷，因为不断发现新的剧本，从一卷最后扩展成两卷。而且到2018年的时候，失踪已久的1962年油印版的《小翠》剧本竟出现了！于是一番排校、编辑，把当年要出版的计划又推迟了。
失踪已久的1962年油印版的《小翠》剧本竟出现了
开完第一次编辑工作会议之后，我们就向社会发布消息，征集佚文佚信，得到了很多人的支持，我们陆续受到好多人珍藏他的信。汪曾祺先生当时看牙，他的牙从年轻时候看到老年，他在北京看牙的时候认识的牙医王欢提供好多封信，一下把书信量多出很多。
编全集，主要是“全”。我们后来统计了一下，跟师大版的《全集》相比，我们新收的佚文数量增加很多，小说增加了28篇，其中25篇创作于民国时期。散文卷、谈艺卷，大散文类的新收的文章一百多篇，也是很多。剧作新增7部。诗歌更多，北师大版的收了88首，我们收了250多首。
汪曾祺画作
我们不仅把书画题跋收进去，包括一些日常文书，丢了工作证什么的写的信函，还有思想汇报，这些找到都给收进去了，丰富了《全集》的内容。这些新增的内容，一部分是汪曾祺先生的子女找到的，他们也是很注意收集父亲这些散佚的文章，有线索就去查找。也有在家里翻家底找到一些就马上给我们。
还有一些是学者在报刊上、杂志上陆续发现的。还有编辑发稿过程中有一些线索又去追踪查到的一些。几个渠道汇集了相当可观的内容，丰富了汪先生文稿的数量，拓展人们对汪曾祺先生文学成就的认识，增进对汪先生本人的了解。
后来交稿比较早的是李光荣先生主编小说卷的民国部分，他的工作做得很细致，也是严格遵照我们制订的范例，编排发稿底本、拟定题注，这部分工作底本校勘，因为都是四十年代民国报刊复印下来的底本，好多是竖排繁体，识别度非常困难，很辛苦，做得很不容易。
汪曾祺印章
小说卷后半部分，李建新那部分的稿子，底本倒是清晰，但是也有一些问题需要规范的，也有错。李建新工作慎之又慎，不厌其烦，心甘情愿的超出范例之外的工作，比如他要改一个东西，他在旁边像校记似的写一个括号改一下，实际上有些东西是没有必要的，但是他不怕费事，至少给责编提供校勘的依据。经常是满纸红，我发稿的时候都给划掉了，留下我们需要的部分。
比如小说《侯银匠》里头有一句说到“老大爱吃硬饭，老二爱吃软饭，公公婆婆爱吃焖饭。”我们编辑看着也是觉得不对，但是历来图书市场上卖的那些汪曾祺先生的小说选，这篇文章都是这样写的。后来找到这篇小说的手稿，李建新用放大镜看（我们在编辑过程中有时候也会用放大镜看），发现手稿写的是“烂面”，繁体字的“烂”，被错认成了“焖”！这就通了。
这种一字之易，颇费精力，这种事很多，真是举不胜举。所以分卷主编要跑不同的图书馆，有时候这个报纸看不清就得上另一个图书馆找清晰的版本，互相参照，才能确定那句是怎么回事，空的那一句话是什么才能给补上。所以这个工作的确非常繁琐，也费时费力，读者们也着急为什么《全集》编这么长时间，其实时间都用在这些工作上了。
汪曾祺书画
我们《全集》三大亮点，一是有题注，二是收文最多，三是校勘比较精良，讲究底本。题注的确是《全集》的三大亮点之一，也可以说是汪曾祺作品出版史上的第一次。书市中的汪曾祺先生各种作品集很多，但是能做到每篇有题注的，仅有我们《全集》，这也体现《全集》的学术性。
通过这个题注，因为要交代原载什么报刊、收入什么作品集、文本有没有什么改动，都有提示，是略有改动还是有较大改动，这种信息都体现在题注里。还有笔名也体现在里面，所以为学者研究汪曾祺打下一个非常好的基础。
閱讀更多 探照燈 的文章
