文|公子漁
瑞士作家約翰娜·斯比麗的小說《海蒂》暢銷不衰一百餘年，被譽為治癒系神作，也是影視劇拍攝的絕佳題材。
小說最新版翻拍是2015年德國導演阿蘭·葛斯彭納執導的《海蒂和爺爺》，這部電影2019年在我國上映後，30萬人在豆瓣上給出了9.2的高分。
影片採用情景交融的創作手法，把環境和人物有機結合，以環境烘托人物情緒，獨具美學意義。關於故事內容不贅述，很多影評人也進行了精彩的點評。在此，我著重在鏡頭運用、用光藝術和造型藝術三個維度進行深度解讀，以領略這部優秀之作的視覺語言魅力。
·01、鏡頭運用：畫面唯美，展現自然之美
·02、用光藝術：光影寫作，獨具審美意蘊
·03、造型藝術：貼合主題，設定環境人物
01、鏡頭運用：情景交融，展現自然之美
《海蒂和爺爺》鏡頭構圖精美色調柔和，展現了恢弘的自然風光，把小說的主題與寓意轉化為極具審美價值的鏡頭語言。
①全景鏡頭，體現壯闊景色
影片反映山村生活的部分，全景鏡頭很好地把人與環境融為一體，刻意展示阿爾卑斯山壯闊的景色，以此來隱喻海蒂嚮往無拘無束的自由生活。
春夏季節，阿爾卑斯山上草坡連片，杉樹成片分佈；山下降雨，山頂降雪，白雪皚皚，山坡上點綴著野花美景如畫，成群的山羊在悠閒地吃草。到了冬季，滿山覆蓋著茫茫白雪，杉樹靜謐純潔，令人心曠神怡。
在我看來，影片特意選取大全景空鏡頭，是要渲染人物置身在美麗的大山之中心情的愉悅，讓海蒂和次要人物皮特或姨媽、克勞拉等置身前景，與環境融為一體，以更好表現人與自然和諧的主題。
②仰拍鏡頭，體現兒童視角
影片經常從海蒂的兒童視角出發，來決定攝影機位和鏡頭角度。影片前半部分，攝影師放低機位，多采用平視拍攝海蒂，在拍攝爺爺有時採取仰拍，以體現海蒂的視角。到中後部分，海蒂來到克勞拉家裡生活，採用低機位仰拍就更多了。
比如，姨媽帶著海蒂到克勞拉家，在拍攝克勞拉家庭佈置時，鏡頭都是仰拍的；女管家做女紅並在桌邊陪著克勞拉說話，是以海蒂視角在遠處平視的。一旦她出現在海蒂近前，就採用仰拍方式，顯然這是海蒂看人的視角。
在我看來，仰拍建築和人物，能強化被攝體的高高在上，強調主體的重要和強勢，形成莊嚴或壓抑的心理效果。同時，仰拍鏡頭也體現了海蒂缺乏安全感，身心受限的尷尬處境，強化了情景交融的藝術效果。
③中近景及特寫鏡頭，體現心理變化
在景別運用上，在克勞拉家中多選擇中景和特寫鏡頭，靠近被攝主體取景，暗喻海蒂被囚禁、被束縛心裡很不安。
比如，海蒂剛跟克勞拉認識，就推著克勞拉在房間裡活動，不慎把桌上的高腳盤碰到地上打碎了，這裡就使用了幾個中景鏡頭。女管家聞聲而來，使用仰拍近景鏡頭，體現女管家的兇惡。緊接著大家在一起吃飯，也用了近景和特寫，顯示海蒂的好奇和拘謹。
在我看來，在克勞拉家影片以近景和特寫為主，既有空間所限的原因，更重要的是，創作者要以有限空間感來強調海蒂承受的壓迫，這種壓迫直到海蒂迴歸阿爾卑斯山才消失，以此來隱喻海蒂的心靈由制約到解放的微妙過程。
02、用光藝術：光影寫作，獨具審美意蘊
電影敘事經常被稱為用光寫作。光線的強弱，光源的角度，直接影響畫面的質感，光影運用既要滿足敘事的功能，更要體現藝術審美功能。
①用好太陽光，展現自然美
影片在拍攝阿爾卑斯山美景時，在季節和天氣狀況方面都經過了精心選擇。具體來說，山村生活集中在早春時節，在冬天的戲份很少，多選擇在多雲和陰天，避開正午陽光直射。
如：開始海蒂來到爺爺的小木屋時，就是一個早春和多雲的天氣，天空飄著朵朵白雲，層次感很強。另外，也選擇在早晨太陽昇起不久拍攝，太陽光斜射而且不強烈，這樣影調偏暖，有陰影形成明暗對比，人物與環境能很好地融合。
在自然光下空間開闊明朗，看不到人造光源的痕跡。可見，日光是最好的光源，重要的是選擇好季節和天氣，以及選擇一天中最好的用光時間。
②透射光線，賦予空間運動感
海蒂來到爺爺的小木屋，尋找休息之處，爬到閣樓上一骨碌仰躺在草裡，在上面翻滾，揚起了灰塵。陽光從窗外射進屋裡，塵埃在光中飛舞，映襯著海蒂的笑臉。第二次，克勞拉也來到這裡跟海蒂作伴，兩人在草中休息、嬉戲，重現了這一幕。
在簡陋的閣樓上，創作者賦予畫面以空間運動感，形成立體透視效果。顯然，這是精心設置的光效，光影加強了畫面信息，畫面隱含張力和動感。
③光源集中，巧用明暗對比
海蒂到了克勞拉家，色調風格陡轉，由明亮轉為灰暗。窗簾緊閉導致房間幽暗，偶爾從門和窗戶射入的光線以及不明亮的燭光就成了主要光源。
最典型的一幕是克勞拉帶著海蒂去看一副油畫，畫的內容是克勞拉和母親相處的溫馨場景。屋內光線很少氣氛壓抑，只有克勞拉的面部和畫作的一部分有光，兩人的背影和下半身都在陰暗處，這裡把光用到了極致，克勞拉悲傷的心情被渲染得淋漓盡致。
在克勞拉家裡，為了表現環境的禁錮，拍攝時導演把窗戶遮蔽起來，以顯示海蒂和克勞拉身心被禁錮的不快樂。這與海蒂回到山村明快的色調形成了鮮明對比，也隱喻了克勞拉從身心受限到因病殘疾的原因，為克勞拉到山村尋找海蒂，過了幾天自由生活奇蹟般站起來埋下了伏筆。
03、造型藝術：貼合主題，設定環境人物
影片的故事發生在一百年多年前，彼時社會風俗與現代社會迥異。在環境設置和人物妝容方面，影片進行了精心設計，以復古造型支撐起鮮活的人物角色，也為觀眾呈現了歐洲19世紀山村和城市生活風貌，拉近了觀影者跟時代和文化的心理距離。
①環境造型形成鮮明對比
海蒂爺爺居住的小木屋很簡陋，一個小木屋居住，另一個做羊圈。山羊在山坡上吃草，周圍是成片高大的杉樹，環境孤寂卻又生機盎然。
爺爺小屋裡只有一桌一椅一張小床，連餐具都是木頭鑿刻的，這都顯示出爺爺性格孤獨，離群索居，過著自給自足的生活。
相反，到了克勞拉家裡，房間寬大，傢俱都很考究，窗戶拉上了厚厚的窗簾。家裡有僕人有管家，大門寬大，以便馬車進出。克勞拉的房間裡到處是傢俱，桌子上擺放著精美的瓷器，影片還設計了一個打碎瓷器的場景。另外，在吃飯時，刀叉應用很講究，麵包也很精緻，餐桌上有繁瑣的禮儀。
我想，爺爺的物質生活雖然不寬裕，但他依靠勤勞的雙手，維持著有尊嚴的生活，能保證海蒂有一個溫暖成長的環境。而在克勞拉家裡，雖然物質生活十分豐富，卻在精神上束縛了海蒂，奢華的環境和壓抑的心情，有力襯托了追求自由和快樂的主題。
②人物造型跟人物身份性格契合
a. 出場時，海蒂儼然就是姨媽的翻版，穿著厚厚的深棕長裙。一到山村，海蒂沉浸在大自然美景中，毅然脫下束縛自由的衣服，穿著裡面的白色棉裙，赤著腳奔跑擁抱自由。
此後，海蒂剪去長髮，穿著幹練的男童裝，在山上自由奔走。後來，海蒂從法蘭克福歸來，又甩掉鞋子和精緻的小裙子，這跟海蒂熱愛自由和無拘無束的性格很相符。
b. 海蒂的姨媽兩次出場都穿著長裙，在山村的街道上都要提著裙子行走，她既有帽子還有陽傘，這是典型的貴婦裝束。
但實際上，姨媽要給人打工賺錢才能維持貌似體面的生活，這就反映了姨媽愛慕虛榮、貪圖錢財的勢利性格。她長途跋涉到鄉下，也不忘炫耀華美的裝束，這樣的勢利小人為了金錢，把外甥女海蒂賣給富貴人家就不難理解了。
c.而克勞拉一出場，就是合體大方的淡藍色洋裝，配上一頭精心梳理的金色長髮，身上散發著淑女的氣息，一顰一笑都顯示出她深厚的家教和尊貴的身份。
d.女管家則穿著黑色長裙，表情呆板而壓抑，也符合其刻薄的人設。但是，在迎接澤塞曼先生回家時，她卻披上桃紅色的披風，被人調侃還不承認，這一細節巧妙展示了女管家試圖嫁入富貴之家的隱晦心理。
04、總結一下：
總之，《海蒂和爺爺》這部佳作精心設計剪輯鏡頭，構成了一幀幀流動的、美輪美奐的畫面，內涵豐富細膩，與劇情相輔相成，讓人沉浸在影片創造的歷史氛圍裡。
影片精心選擇了早春和嚴冬兩個季節，展現環境的壯美和生存的頑強。在拍攝天氣選擇上也很用心，用最富於表現力的季節和時段，展現大自然的美麗和人物追求自由的性格。
影片在不同場景使用了不同的光源，有力地營造了氣氛，烘托了情緒表達。尤其是對自然光源的嫻熟利用，反映出創作者對攝影用光的深刻理解和高超藝術。
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