對於漫友來說，喜歡《JOJO的奇妙冒險》的，和不喜歡JOJO的是兩個反面。漫友喜歡JOJO的理由千萬條，但不喜歡JOJO的理由大都只有一條：畫風。
可是，不喜歡JOJO的漫友大都知道《火影》岸本齊史，和《全職獵人》富堅義博這兩位11區漫畫界的大老吧。岸本和富堅這兩位業界大佬，可都對荒木飛呂彥和JOJO吹捧不已噢。
老牌漫友都清楚，週刊連載的強度高，根本不允許雕琢原畫。所以，每當引出這個話題時，漫畫家們總會不由自主提起‘那個傢伙’——天曉得“那個傢伙”是如何在保持週刊連載強度下，每次都把畫面排的很滿、而且還不拖稿、甚至還能保證每週做到雙休的。
“那個傢伙”，指的就是荒木飛呂彥。
某次訪談中，編輯和漫畫家岸本、富堅又聊起這個話題，當然再次提起了“那個傢伙”——荒木飛呂彥。
編輯說：JOJO的荒木老師就曾說過，停止時間的敵人要怎麼打敗它呢？也用時間停止就好了，明明不是簡單就能做到的事，但是用氣勢強推讀者，讓其接受就行了。我覺得荒木老師這點簡直另類的厲害。
富堅立即“吹捧”道：不降低週刊連載的質量，還能畫出那樣的故事，除了感動之外還是感動。岸本也緊隨其後：不斷出現新東西，還大量使用連頁，真的讓人難以想象。而且，還能保持從頭一部就延續下來的系譜，所以才有說服力吧。這已經不是一般人可以模仿了。
這就是傳說中的“富堅吹爆荒木”梗，與其說吹捧，其實私以為，將其理解成漫畫家對漫畫家的欣賞更為恰當。
而富堅在JOJO25週年時給JOJO寫的推薦語，更是讓JOJO粉們學會了如何才能做一個合格的“JO吹”。
富堅JOJO25週年寫的推薦語:
連載作品頭一話能人吃驚的作品有很多，作為一名漫畫家身兼一名讀者會同時產生交織在一起的“居然還有這種操作!”的欽佩之情和厲害!這簡直太有意思了”的期待之情。但在連載過程中還能不斷讓人感受到早初的震撼，甚至超越頭一話的震撼的作品就很少了，甚至可以說沒有，但JOJO就是這樣的一部作品。每個角色都有其獨特的世界觀，擬聲詞，對話和態度。同時主人公代代傳承，將超能力的可視...等。這些都是談到JOJO時，不可能略去的部分。即使我重溫漫畫，也能感受到JOJO一開始帶給我的感動。
《全職獵人》作者 富堅義博
在純粹作為一名讀者享受作品的同時，另一方面，身為作家，我感受到了敗北感。對我來說，JOJO就是這樣的一部作品。漫畫家需要一個人完成多人的工作。要作為一個導演，寫劇本，準備所有登場人物，演出，服裝，化妝，大大小小的道具，地點，總之，要做的工作有很多。
在描寫大量角色的時候就難免會出現比較普通的方面，像是所有角色都是帥男子，結果卻都喜歡胡蘿蔔，單純畫風好看但故事情節一坨狗屎的漫畫比比皆是。但是JOJO所在的次元跟它們是不一樣的。JOJO其中所有的登場角色都很棒。漫畫裡的一-切JOJO相關要素都像是為了JOJO這部作品進行下去而存在一樣。要做到這點這非常困難。
漫畫家是要獨自完成自己的作品的一個艱難的職業，一個人所能作的事情是有限的，特別是有時間限定下，所以定要專注與作品中的某個方面，其他方面花費的時間相對而言就要減少了。所以要努力防止讓讀者注意到創作上的取捨，減少違和感，所以作品的獨特性相對而言就會減少，這是商業作品難以避免的。但是JOJO不同，JOJO裡沒有這些(被捨去的地方)。
JOJO就是JOJO，可以說這個宇宙中沒有與其相似的作品(儘管JOJO連載還沒有完結，但我敢拍著胸脯保證)。人類的讚歌是JOJO永恆的主題，而同時認真面對生活和工作可能是荒木老師本人具有的特殊的能力吧。沒有多少作品可以做到你一讀到它就可以瞬間進入到作品中的世界，也沒有多少作品，只要閱讀就能找回原生的感動。而JOJO 現在就已經達到了這個領域，未來也依舊會存在於這個領域。真的是非常重要的一 部漫畫作品。
祝賀荒木老師，從事漫畫家30週年，同時也是JOJO系列25週年。我非常喜歡的角色在億泰和波魯拿雷夫二者之間切換。zui想要的能力是“收成者”。沒辦法選出至愛的部數。
難怪富堅能成功，他這種“JO吹”一旦出馬，根本就沒有普通“JO吹”什麼事了，這水平太高，太強了。
當然，比起去年基本基本就沒怎麼休刊的荒木飛呂彥，富堅義博和岸本齊史確實應該好好‘反省反省’一下，好好像‘勤勞’的荒木飛呂彥老師‘學習學習’。
不過，這只是句玩笑話，如果岸本真的不休息拼命趕稿，萬一將火影畫風搞成了JOJO畫風，相信很多火影粉也接受不了吧。
好在《火影》現在已經完結，目前倒不存在休刊的問題，火影粉們也不比糾結了。
《JOJO的奇妙冒險》自打荒木飛呂彥如有神助般地開啟了替身這個設定後，不僅讓《JOJO的奇妙冒險》起死回生一炮走紅，更讓整個JOJO系列擁有了長久的生命力，並奠定了荒木飛呂彥以後幾十年的創作方向和漫畫生涯。
所以，不說資歷，也不說畫風，《JOJO的奇妙冒險》不需要《全職獵人》、和《火影》來吹，《全職獵人》、和《火影》也不需要《JOJO的奇妙冒險》來捧，因為岸本齊史、富堅義博、荒木飛呂彥的成功，主要還是源於自身的才情和努力，這三位都不需要靠吹捧，而是靠優異的作品，贏得了觀眾粉絲們的尊重。
當然，這種“商業互吹”，對觀眾和粉絲們來說，也是喜聞樂見的一件事。互吹是興趣，就像11區業界大佬鳥山明，上次也和井上雄彥來了一次互相吹捧一樣。
上面說起業已完結的《火影》，和畫風，想到了一個問題：岸本的後期的畫工，相較於前期，似乎下降了？當時看《火影》的時候，感覺前期後半部分，和疾風傳初期應該是岸本畫工至好的時期。
即便漫畫剛開始，畫面雖然顯得有些亂，但表現力也比後期強很多。而到了中期和後期，感覺畫工水準降低了很多，後期線背景人物單薄不說，而且還容易分不清。是因為趕稿導致的下降，還是換了助手的原因？
火影作者岸本齊史
岸本一開始只是個新人，當時火影也沒大火，所以前期應該是沒有助手的，至多是有岸本弟弟幫忙畫，不過岸本弟弟有沒有幫忙不可考，那就是換助手的原因嗎？
聽說岸本父親去世時，對岸本也造成了不小的打擊，或許這也是岸本後期水準降低的原因也未可知。
畢竟《火影》已經完結了好長時間了，所以像感覺岸本後期水準下降、還有原因的分析也都只是沒有根據的臆測，有火影粉絲清楚嗎？
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