腹语相声创始人马大哈
东北相声曾经的辉煌
现在提起相声，人们总会第一个想到北京相声、天津相声，总会想到德云社、青曲社，总会想到郭德纲、于谦、姜昆。似乎相声与东北根本就没有太大关系，只有一个德云社的张鹤伦算得上东北的相声演员。可是在上个世纪八九十年代，东北相声也曾有过辉煌的成绩，甚至在当时风头盖过北京和天津的相声，尤其以沈阳曲艺团为代表。
当年的沈阳曲艺团以杨振华、金炳昶为首，聚集了常佩业、于琦、王平、巩汉林、句号等等知名演员，可谓风头一时无两。尤其领头任务杨振华和金炳昶二人，在国内非常火，比起现在的郭德纲和于谦我是有过之而无不及，甚至盖过同时期的马季。
当时杨振华曾经和马季同一场次演出过，马季作为压轴出场。可是，组织者发现往往杨文华演出完，就有很多观众开始离场，根本不等马季出场。于是，后来才将杨振华和金炳昶放在压轴的位置。
东北相声的没落
让人没有想到的是，如此风光的东北相声，如此辉煌的沈阳曲艺团居然会没落到如此地步。说起沈阳曲艺团的没落主要是两个方面原因：一个就是杨振华的离开，当年杨振华因为某些原因，从沈阳曲艺团辞职。由于金炳昶没有一同离开，以至于杨振华不得不与金炳昶裂穴。杨振华的离开，使得沈阳曲艺团群龙无首，整体实力急剧下降。同时，离开后的杨振华也没有了更好的资源，以至于后来也逐渐变得平静。
另一个原因是市场的冲击。杨振华离开之后，沈阳曲艺团已经在走下坡路。恰好这个时候的市场全面开放，很多的演员开始选择自己的路，王平到北京发展、巩汉林开始主攻小品。本来被当做杨振华接班人的常佩业，则是选择了婚庆主持人的路线，慢慢的离相声越来越远！
东北相声难以重振雄风
现在的相声已经稳稳的还是北京相声为首、天津相声为本，其余地区相声相呼应。东北相声想要重新振兴，真的是难上加难。
一方面没有领军人物。现在的东北相声已经不是当年了，想要振兴起来必须要有一个能够扛旗的能人，很明显现在东北还没有。另一方面北京相声的吸引力太大。现在相声界依然是德云社一家独大，一般的优秀的相声演员都会选择加入德云社，谋求更好的发展，而不会就在经历相对落后的东北。
我想什么时候东北经济恢复，东北相声也就会更容易振兴！
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上世纪八九十年代，以沈阳曲艺团为代表的东北相声，是国内唯一抗衡以马三立为代表的津门相声。
杨振华、金炳昶是当年东北相声的领军人，实实在在的东北王。东北相声在最鼎盛的时期涌现了杨振华、金炳昶、常佩业、于琦、巩汉林、句号、王平等一批名声极大的演员。
当年，在沈阳曲艺团表演相声的范伟，并未跻身沈阳相声的明星团队，最后改行与赵本山表演小品，才逐渐成为喜剧明星
人们不解，沈阳相声在国内雄霸多年，让相声的重镇京津两地难以出头。
当年马季凭借着在春晚舞台上的表演，确定了在大众中的明星地位。
沈阳相声界杨振华、金炳昶这对搭档实力超群，王平、巩汉林、常佩业、于琦等名家在国内执牛耳。很遗憾，领头羊杨振华、金炳昶离开一线表演；名家王平去北京发展，后来不幸离世；巩汉林改行表演小品，离开了相声舞台。沈阳相声的实力大打折扣。
常佩业被视为沈阳相声未来的领军人，但他搞起庆典主持，转入商业化，名气逐渐缩小。
沈阳相声的一夜坍塌，令观众最为痛心。同时代的姜昆、冯巩、戴志诚等仍然活跃在相声舞台，差距悬殊。
沈阳相声一夜消失的原因是多方面的。
沈阳缺少一个强力整合明星团队走入市场化的领军人。从实力和名气上来说，杨振华和常佩业最具有这种担当。
杨振华先生的艺术水平技压群雄，又德高望重，以他的名望组建类似德云社、刘老根大舞台的相声剧场，将把一盘散沙的沈阳相声重新整合。
但杨老先生似乎未有此种想法。
沈阳相声的另一最佳领军人是常佩业，他把精力做在了庆典上，让这一相声品牌迅速消失。
在国内相声整体滑坡的情况下，依靠郭德纲式的相声强人，走小剧场之路，堪称是沈阳相声重振雄风的必经之路。
不久前，姜昆笑剧场在宜兴举行了奠基仪式，沈阳相声界的名家巩汉林、金珠夫妇和句号亲临现场助威，表达了他们对相声回归到剧场模式的认可。
在沈阳的北市场，也有相声的小剧场存在，但缺少大腕云集，又缺乏媒体介入，显得缺少生机，至今毫无名气。
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先纠正一个，我认为是误区的误区。
东北相声真正的鼎盛时期，不是上世纪七、八十年代，而是在解放初的1950年至1960年间。
彼时的“沈阳相声大会”，连续六七年间，大能云集，每日从中午12点一直到晚上9点半。
（看看当时的阵容:）
一个专场九个多小时啊同志们！还每天！
由此盛况可见一斑。
至于七、八十年代的东北相声（其实也就是沈阳相声，其他各地没起多大的风浪），还是冯家班四大荃留下的底子。
彼时一波杨海荃先生这样的老艺人，在沈阳相声培训班调教出来一大批业余相声演员，在全省各地处遍地开花。
其中相当一部分，日后转正专业相声演员，成为了辽宁相声的中坚力量。
杨振华、王志涛、冯景顺等几位都是如此。
到后来，东北相声的龙头老大，辽宁相声的突然衰落，直接导致了东北相声的沉寂。
为什么突然衰落了呢？
全国相声的不景气是一方面原因。
太过专注于“新相声”，忽略了老相声的传承，也是一方面原因。
最主要的还是相声风格的不同。
东北相声由于地域原因，受到当地其他文艺形式的影响，相声风格往往豪广粗放、大声大相，有时还夹杂些东北方言。
相较于京津两地的相声，多了几分豪放，少了几分内敛。所以东北相声具有相当的区域特征。
这些区域特征，到了偏南一点的地方，许多观众其实并不太容易接受。
所以，有不少观众并不觉着东北相声有多可乐。
最后，随着老一辈的艺人们先后离去；
东北相声的标志性人物杨振华先生，因“大裤衩子”事件沉寂多年；
中坚力量王平先生英年早逝；
而远在哈尔滨的师胜杰先生，又始终“一颗红心向北京”，
指望着常佩业、贾承博撑起东北相声的大局？
心不“余”，而力也不足。还是老老实实干主持人吧。
以上……
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此一时彼一时，为什么当年那么火呀？因为当时文艺，娱乐形式少，也就是一台收音机，没有别的东西供人娱乐，再就是打扑克，所以相声，评书都很火，自从有了电视机，样式多了人们有选择性了，小品一出来也别说东北相声，全国的相声都不景气了，相声演员都改行了，年轻人没有学相声的了，所以东北相声在赵本山的眼皮子低下死亡了。杨振华，王志涛的精品已经成为历史了！
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在上世纪八九十年代，以沈阳曲艺团为代表的东北相声，是国内唯一抗衡以马三立为代表的津门相声。
杨振华、金炳昶是当年东北相声的领军人物，实实在在相声界的东北王。东北相声在最鼎盛的时期涌现了杨振华、金炳昶、常佩业、于琦、巩汉林、句号、王平等一批名声极大的演员。
人们不解，沈阳相声在国内雄霸多年，让相声的重镇京津两地难以出头。何以变的默默无闻?
沈阳相声界杨振华、金炳昶这对搭档实力超群，王平、巩汉林、常佩业、于琦等名家在国内执牛耳。很遗憾，领头羊杨振华、金炳昶离开一线表演;名家王平去北京发展，后来不幸离世;巩汉林改行表演小品，离开了相声舞台。沈阳相声的实力大打折扣。
沈阳相声的一夜坍塌，令观众最为痛心。同时代的姜昆、冯巩、戴志诚等仍然活跃在相声舞台，差距悬殊。
沈阳缺少一个强力整合明星团队走入市场化的领军人。从实力和名气上来说，杨振华和常佩业最具有这种担当。
不久前，姜昆笑剧场在宜兴举行了奠基仪式，沈阳相声界的巩汉林、金珠夫妇和句号亲临现场助威，表达了他们对相声回归到剧场模式的认可。
在沈阳的北市场，也有相声的小剧场存在，但缺少大腕云集，又缺乏媒体介入，显得缺少生机，至今毫无名气。
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杨振华已经回归沈阳，老先生作为首席顾问的鼎泰茶社已经在豫珑城开业很久了。鼎泰茶社每周都有多场演出，演员队伍老中青结合，水平颇高，现在到现场的观众也越来越多。此外，沈阳至少还有另外两个专业的相声团体，一个在九五书城，另一只也在中街。可以说，东北相声事业正在复兴的途中。
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据说杨振华在打倒四人帮时写了一段相声《大裤衩子》影射了当时四人帮的代理人！以后代理人平反了家人不高兴了，找杨振华对命把杨逼走了，所以东北相声一夜崩蹋了！杨老师因此再很少露面！但他的作品《下棋》将成为永远的经典！
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因为东北相声艺术家的观众，现在都在干这个。
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本山大叔现在已经是廉颇老矣，而且后继无人，徒弟们又不争气，惹是生非的多，除了宋小宝那损羊样。再加上郭老师那边正直壮年，德云社现在风生水起。此消彼长，东北相声开始走下坡了。
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经济基础决定上层建筑。沈阳的人才都流到北上广深了。东北因为经济原因，各方面都在下滑，包括大学的科研水平，各岗位人才，公司数量。企业结构也不合理。
演员属于文化产业，在东北基本不具备人才生长的环境。二人转除外！
