阿尔弗雷德-希区柯克
喜欢电影的朋友对于以上这位胖子肯定不陌生，他就是20世纪最著名的电影艺术大师之一，惊悚悬疑电影的开拓与集大成者——阿尔弗雷德-希区柯克。
希区柯克出生于1899年，一生经历了默片、有声、黑白与彩色电影等多个时代。
之所以被称为电影大师，其原因就在于其凭借着惊人的天赋，善于制造心理悬念的故事技巧，出众的故事节奏，直透人心的精神分析理论以及推陈出新的高超拍摄技巧等手段，执导并监制了多部经典作品，如《后窗》、《爱德华大夫》、《惊魂记》，《迷魂记》《电话谋杀案》等等。
有一部算一部，希区柯克执导的每一部或饱受赞誉或备受争议的电影，后来都被证明具有非一般的欣赏与解读意义。特别是其在电影中诸多首创式的大胆尝试，例如首次在电影中植入弗洛伊德的梦境分析，“麦格芬”概念的纯熟运用，精神类犯罪题材的首用等等，这为后来的很多好莱坞导演以及类型片的发展贡献了教科书一般的参考价值。
关于这位貌不惊人的胖老头，但又是划时代的电影大师，他的人生经历、经典的电影作品、开创性的拍摄手法与技巧，以及每一部经典作品所透出的人文思考等等，每一个话题都值得单独拿出来作为一篇专题来分享与解读，今天只是单独讲解他的其中一部经典作品《后窗》。
电影《后窗》海报
▶简介与观点
《后窗》上映于1954年，讲述的是一个围绕着“偷窥”行为与心理，并以此破解一桩谋杀案的故事。
炎热的夏日，受伤在家的摄影师 杰弗里（詹姆斯-斯图尔特饰）实在无所事事，无意中萌生了透过后窗偷窥的想法。
对面的邻居都是些什么人呢，自得自乐的房东太太，喜欢睡阳台的中年夫妇，郁郁不得志的钢琴作曲家，渴望爱情的中年女人，青春洋溢的芭蕾舞女，刚刚结婚并搬来的年轻夫妇，以及那一位与妻子似乎闹有矛盾的中年推销员……
观察到中年推销员 拉兹-索沃德 行为异常的杰弗里把想法告诉了女友 丽萨（格蕾丝-凯莉），可是丽萨却并不以为然。
随着暗中观察的推进，杰弗里愈加感到到事态的严重，他坚定地怀疑拉兹谋杀了自己的妻子并进行了残忍的分尸。在此过程中，终于被说服的女友丽萨，他的保险护理斯泰拉女士，以及好朋友警探多尤先后参与了进来。
丽萨并不相信杰弗里的推论
丽萨为了查找证据贸然闯入拉兹的家中，却被拉兹堵在了家里，尽管丽萨侥幸脱身，但是也让拉兹发现了对面的偷窥者——杰弗里。
事发当晚，拉兹果然来到了杰弗里家中并索要证据，被拒绝后便起了杀心，正在杰弗里命悬一线的时候，丽萨带着警察及时赶到（逮捕了拉兹）救了他，而这起谋杀案也意味着终将真相大白。
关于《后窗》这部电影，小编需要先给出自己的观点，它是20世纪中叶那个时代的一部经典，但是以现在的审美观、艺术观及观影习惯而言，我并不会推荐给你们，因为出于时代的变化，它本身的“优点”与“缺点”都是那么的明显。
感兴趣的朋友可以去看看，但是没有你想象中的那么好看。
接下来小编会详细地为大家解读一下这部电影，说说为什么不推荐给你们看的理由。
男主角的窥视
▶优点
- 高超的拍摄技巧
可以这么说，希区柯克的大多数电影都格外地注重镜头语言的表达，而且运用的技法各有不同。
单以本片而言，希区柯克大多数采用的是推轨镜头以及中近景切换。
本片所讲述是一个透过后窗暗中“偷窥”的故事，所以电影的镜头语言大多数都是以男主角的视角作为代入点，对面的每一扇窗户中所上演的人物与故事就像是一幕幕的舞台剧（本片布景其实真的是在派拉蒙的一处摄影棚），观众跟着男主人公的“偷窥”行为同样做着暗中观察的行为，颇有一点戏中戏的感觉。
而事实也证明了希区柯克的想法真是完全天才的，观影的过程中观众的视野被最大限度的代入，随着剧情的层层推进，观众的情绪也不由自主地产生波动，不到电影结尾，都会始终处于人在戏中的感受。
杰弗里和他的保险护理斯泰拉
- 高明的叙事节奏
希区柯克的电影之所以备受好评，很重要的一个原因就在于心理悬念的设置很巧妙，而要将这个悬念如何保持到结尾或者说始终抓住观众的心，则需要很高明的叙事技巧。
《后窗》整部电影的剧情主线就是那一位推销员拉兹有没有杀害自己的妻子，杰弗里通过暗中观察得出的理论究竟是不是事情的真相。
如果仅仅以此来看的话，其实故事很快就可以演完，毕竟就剧情本身而言，拉兹这几天的行为实在是太过明显和可疑，掩盖手段又太低劣，这也是杰弗里一步步坚定自己的看法的原因所在。
于是导演就在这其中加入了适量的调节剂，比如，杰弗里与丽萨的聚餐与争执，警探多尤的漫不经心，斯泰拉的态度转变，包括对面其他邻居的日常表现等等。这样的做法很重要的一点就是保证观众的情绪张弛有度，既要紧绷神经，也要适度舒缓。
整个故事大概是七天的时间，先后经历了开始、铺垫、冲突与高潮的一个过程，观众之所以觉得故事完整且悬念感很足，那是因为导演设置了两条线，即后窗以内、后窗以外的交叉剪辑与叙事，直到故事的高潮来临，两条线中的人物完成交汇，这就是导演的高明之处。
单身女人因为作曲家的一支曲子放弃了自杀的想法，而最终两人也走到了一起
- 丰富的细节设置
一部出色的悬疑电影一定会有许多丰富的细节供观众去发掘，这些细节有的很明显，有的不起眼，但都是导演和编剧精心所设的故事铺垫，或者推动情节发展，或者完整故事悬念。
《后窗》算得上是希区柯克中期的一部代表作，其中的很多小细节很值得玩味与解读。
譬如来说，有一次丽萨叫了酒店的外卖来和杰弗里共用晚餐，听到对面作曲家的曲子有感而发，说就像是我们之间的感情，而杰弗里的话却是难怪如此（别扭）艰难，一瞬间就能感觉到丽萨的心情失落。
杰弗里最开始告诉丽萨拉兹行为可疑的时候，丽萨并不相信，直到看到拉兹翻看那枚婚戒才意识到事情的反常，因为这个不合乎常理的细节只有女人才最清楚。
某天的晚上，丽萨看到对面的芭蕾舞女家里来了三位衣冠楚楚的成功人士，当时她就凭借女人的直觉告诉杰弗里那个女孩子只是在逢场作戏，并不喜欢他们其中的任何一位。果然，电影的最后，那位舞女迎来了自己的爱人，一位其貌不扬的普通士兵。
丽萨始终还是喜欢自己的《时尚芭莎》
电影的最后一幕其实很精彩，也算是一个开放性的小悬念，丽萨与杰弗里关于职业与婚姻的争执其实始终都没有解决，杰弗里在轮椅上睡去，丽萨小心翼翼的放下那本《翻越喜马拉雅》，拿起了自己的爱好《时尚芭莎》，这里也暗示着两人的未来其实并不稳定……
电影中有意思的细节还有很多，感兴趣的朋友可以自己慢慢发掘哦！
重要提示：好了，以上大概是本片最突出的几大亮点吧，接下来小编将着重分析一下本片的“缺点”，当然仅仅代表一家之言，为的是给大家一个参考而已。
另，以下的点评仅基于当下——这时代的观影体验。
推销员拉兹
▶缺点
1.“糟糕”的剧情设定
如果将《后窗》定义为一部悬疑电影的话，那么就剧情本身而言是不及格的，甚至说“糟糕”也不为过。
尤其是以眼下的观影体验来说，本片的剧情实在是不值得推敲，甚至都不是经得起推敲。
电影的场景设置在仿格林威治的一处公寓，两栋楼之间的间隔大约在20M左右。
由于是天气炎热，家家几乎都开着窗，普通人可以理解，拉兹作为一名犯罪嫌疑人，杀妻以后同样是“明目张胆”所以才被杰弗里看了个清清楚楚。
如果一开始拉兹的人物设定就是不够谨慎的话，后面的制造（妻子离开公寓去外地）伪证的情节又显示此人心思还是很缜密的，这样就显得前后很矛盾。
片中杰弗里的“偷窥”是侦破谋杀案的直接手段，试着想一下，整天举着“长枪大炮”（长焦镜头）偷窥别人的同时，难道对面的人就没有往这里看一眼？电影里拉兹是直到丽萨（闯到自己的房间）并给对面的杰弗里打暗号时才意识到的，哪怕是好几次杰弗里都隐藏在暗影里，这一点其实也很靠不住。
还有一点就是，杰弗里之所以开始怀疑或者说重点注意拉兹，就是因为晚上的一场雨正好在凌晨惊醒了他，又正好在第二次醒来的时候看到了拉兹的外出，所以才有接下来的故事。仔细想想，杰弗里为啥就喜欢一直靠在轮椅上（那样睡觉真的舒服？！）不睡床。
电影结尾，拉兹已经意识到了丽萨的闯入是有意的，同时也猜到了对面的杰弗里就是其主谋，为啥还要执意来找杰弗里索要戒指，要知道即便对方有了戒指也不能作为直接证据的，对方即便看到了什么蛛丝马迹也做不了目击证据，难道此时不应该马上销毁家里的一切不利于自己的证据吗？（后来警察果然在房间的帽盒里发现了尸体的某一部分）。
总之啊，看多了悬疑、推理或者犯罪电影的现代观众初看本片的话，多半会觉得剧情上是漏洞百出，当然了，本身希区柯克似乎也没有说这本身就是一部悬疑犯罪电影，大家见仁见智吧。
格蕾丝-凯莉饰演的丽萨
2.“莫名”的选角审美
好莱坞大概是从40年代开始一直到80年代中后期，关于电影主角的人选以及审美都有着与现在截然不同的标准。
女主角不用说，大都是神仙或者天使一般的颜值，费雯-丽，奥黛丽-赫本，伊丽莎白-泰勒等等，包括本片的女主角，美艳不可方物的格蕾丝-凯莉。
可是男主角呢，很大比例都是中年帅哥甚至是老年绅士型的演员，比如说格里高利-派克，克拉克-盖博，肖恩-康纳利等。
不可否认，这些男演员年轻的时候妥妥的颜值担当，但是到了电影里，不管是什么题材和剧情，一律混搭。
具体到本片，男主角詹姆斯-斯图尔特绝对是当时的老戏骨（此人一生获奖无数，曾是奥斯卡、金像奖最佳男主获得者，同时还获得终身成就奖），可他当时已经是46岁了，岁月的痕迹在他的脸上展露无遗，就连皮肤都显得松弛了。
反观女主角格蕾丝，那时才25岁，正是一个女人风华正茂的最好年龄。
所以就现在的眼光来看，戏里的两人搭戏或者亲密很强烈的违和感，尤其是格蕾丝饰演的时尚都市女性丽萨还热恋着男主角，总之啊，一言难尽。
《后窗》豆瓣评分
- “脱节”的豆瓣评分
为什么说《后窗》的豆瓣评分是脱节的呢，还是那句话，这部电影在当时是一部票房与口碑俱佳的优秀作品，今天反过头来看呢，也有很多的亮点。
但是就评分而言，至少是应该注明“时代性局限下的评分”，以免误导观众。
评分“脱节”的另外一个表现就是评论的脱节，或者是“言不由衷”的虚捧。
就像我以上说的，本片的题材与剧情包括叙事节奏，摄影技巧等等都有很大的首创性，但是就电影本身而言，悬念设置不足，惊悚或者悬疑气氛浅白，哪怕是在当时，估计也不会是针对剧情本身形成巨大的讨论，不足就是不足，不能因为是大师的作品就不能评判。
再有一点就是本片的题材——偷窥，这也是被众多所谓的专业影评人提的最多的一个词，那些人逮着这个词大书特书，好像不把这个说出花来就显得不专业。
其实啊看过电影的朋友应该就知道了，男主角杰弗里的偷窥行为，更准确的应该叫暗中观察，或者是侦查，仅仅是针对案情本身的。
偷窥是什么？按照心理学的解释，这就是人类存在的一种广泛性的欲望。而这个词之所以变得敏感，那是因为人们常常把它和性与隐私联系在一起，所以才会显得有道德层面的意义。
而在本片中这一点几乎都不存在，一是对面邻居的表现大大方方，没有刻意的遮掩（哪怕是身姿曼妙的芭蕾舞女换衣服都没有关窗）。二来男主角也没有说通过不道德的手段刻意窥探他人的隐私，对于拉兹的行为更多是出于好奇心以及那所谓的公民正义感。
综上所述就是，故意夸大或者捧高一部电影的效果反而可能适得其反，真实的影评才是对于观众和粉丝的负责任。
杰弗里与丽萨
- 文化的差异
这一点不是针对电影本身，而是站在一个国内观众的角度来说的。
关于这个通过暗中窥看的手段以破案的故事按道理来讲应该很有吸引力，但是电影却没有将重点放在这个故事本身，也没有将这个故事进一步延伸和拓展，以至于本片的悬疑、紧张的氛围很淡；
再加上这是一个发生在特定的时代特定的场景的故事，对于现在的我们而言，看着代入感其实很差。
说具体一点就是，男主人公透过后窗所看到的一幕幕场景本身很普通又陌生，没有引起观众“偷窥欲望”的人与事，更何况还是一个中国观众。
电影《后窗》片头
▶文末总结
通过以上两个方面的对比与分析，相信大家对于这部《后窗》应该有一个大概的印象了。
这部电影有它独特的魅力与亮点，但是也有不足与时代的局限性。
馆主在这里的建议就是，不推荐你们去看，你要是实在好奇，我也拦不住你。
我这里只是阐述了自己关于这部电影本身的观后感，其实都谈不上一篇专业的影评，目的只有一个，通过我的文字，来给你推荐和解读真正好看的电影。
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