最近重温了哥哥与梅姑的经典之作《胭脂扣》，这部电影三十多年过去了依旧在荧屏熠熠生辉，成为无法超越的经典。
第一次看《胭脂扣》时，只是觉得如花太痴情，十二少太贪生怕死了，为这段爱情感到惋惜。如今重看，对电影的理解也更深入了，从小小的胭脂扣这个电影符号中看到更多关于时代、关于爱情背后的悲剧命运以及人性。反而没有了当年那些惋惜，更多的是对人性的包容与慈悲。
我想这就是张爱玲所说的：“因为懂得，所以慈悲。”
《胭脂扣》改编自李碧华同名小说，由关锦鹏导演，张国荣与梅艳芳联合主演。电影讲述了昔日香港石塘咀烟花巷的一段爱情悲剧，以“我”袁定生为叙事者，讲述了“我”与孤魂女鬼如花之间发生的相遇故事串联叙述了上世纪三十年代富家公子陈十二少与青楼女子如花之间的一段悲剧爱情故事。电影上映后，获奖无数，甚至被誉为：“香港电影的一个符号和纪念碑。”
整个故事以“胭脂扣”为线索，贯穿如花与十二少的爱情。
小小的胭脂扣，不起眼，却是如花与十二少的定情信物，虽然在整个电影中只出现了三次，但却是整个电影灵魂所在。
小小的胭脂扣，将我们带入了那个凄美的爱情故事中，让我们感受那个时代背景下悲剧爱情背后所深藏的命运特征与时代属性。
一、小符号蕴含时代情愫
<code>卡西尔在《人论》中说道：“人类的全部文化都是人自身以他自己的符号化活动所创造出来的‘产品’，而不是从被动接受实在世界直接给予的‘事实’而来。作为一个整体的人类文化，可以被称作不断解放自身的历程。”/<code>
所以说，符号在生活中是无处不在的，只是我们没能注意到这些规则，而符号学就为我们提供了种种创造意义的工具、阐释意义的过程和理解意义的语境。
可见符号的意义是不断变化的，随着电影情节发展，观众对符号的深刻理解过程也是对电影作品本身更深入了解的过程。
<code>作家李琳在《读解电影：电影符号的表象与意指实践》一书中说：“将符号学运用于电影的意义在于，经由对电影中无处不在的象征性的内容进行分析，我们可以更为清晰地认识到电影作者创作的本质原因。”/<code>
可见符号在电影中意义，值得去探究。
胭脂扣是十二少赠予如花的信物，既是爱情的见证者，又是历史的缩影。30年代被珍视的定情信物，80年代在私人小店沦落到被丢弃的地步。胭脂扣不同命运走向隐喻着香港半个世纪传统文化和风俗人文的变化。
所以在这里作者以胭脂扣这个小符号蕴含了深刻的时代情愫。当时正值香港回归之际，在文学界一度刮起了西塘怀旧之风，倒不是对往年灯红酒绿、纸醉金迷生活的怀旧，而是追寻的一种文化归属感。
当时香港的文化身份处于“边城”状态，当时出现的怀旧之风通过对过去的美化来逃避当下的问题，香港当时就是为了逃避文化身份而引出了大量怀旧作品中寻找自己的文化属性。
历史上香港的经历比较特殊，在种族上源自华夏民族，政治上又隶属英国，地理上偏离中原，在语言上又自我封闭。于大陆而言，香港有割不断的血亲与亲情；于英国而言，她又有理不清的政治与经济影响。所以当时九七回归之际，流落在外百年的香港开始对自己文化归属产生了慌乱，小小的胭脂扣蕴含了香港历史的时代变迁。
从另一方面来讲，“胭脂扣”这个符号的深入解读：不仅仅是那个时代背景下的一个凄美爱情故事，更是体现导演内心对香港文化归属感的关注。
二、符号蕴含爱情命运
胭脂扣第一次出现在电影中是十二少用自己在戏院跑龙套铮的钱在戏院门口地摊买的送给如花的爱情信物，胭脂扣，是保留脂粉的器物，是记载年华的象征。
当时十二少亲手将胭脂扣给如花带上后，立马紧紧将她抱住，十二少内心是痛苦的，因为身份阶级的阻碍，如花妓女的身份不被家人认可，十二少不得不遵从家人意愿，与自己表妹程淑贤结婚。
富家公子沦为戏台跑龙套，这中间的落差太大了，十二少想要将自己与如花之间的爱情紧紧扣住，可惜的是，一只胭脂扣，短暂地扣住了处于患难时期的一对佳偶，却不能长久地扣住这对佳偶同生共死心。
当时如花也知道自己的身份无法成为十二少的妻子，这个时候如花完全被爱情占有蒙蔽了双眼，她想要和十二少双双下黄泉，自己得不到，别人也休想得到。
在这份感情中如花爱的太卑微了，她甚至放下自己的骄傲与尊严，穿着不合身的衣服、画着不合适的妆容，卑微地请求：“只要我能和振邦在一起，名分不重要”。
现实的打击开始并没有击垮她，她甚至想要两个人一起努力冲破现实的阻碍，可惜的是她离不开倚红楼，十二少也没有办法忍受戏院底层生活，如花开始走向了爱情的毁灭。
<code>心理学家弗洛姆说：“以一种侧重占有的生存方式所体验到的爱，是对“爱”的对象的限制、束缚和控制以及使人变得麻木，只会毁灭而不是促进人的生命力。”/<code>
在这段爱情中更多是如花的沉沦，而这种沉沦，不仅使她深陷于爱情的沼泽中不能自拔，更使她迷失于现实的境况中，最终走向死亡的极端。
如花的爱太浓烈了，所以“我”无法理解那样的爱情，所以当女友阿楚追问袁永定能否为他殉情的时候,他吞吞吐吐地不敢给予回答，“—但殉情,你不要说这是一宗很艰辛而无稽的勾当。只合该在小说中出现代人有什么不可以解决呢？”
可见男人的爱情是现实的，而女人的爱情是理想的。
如花追求的爱情太过理想，这种容不下任何沙子的爱情使得如花在爱情中迷失，小小的胭脂扣最终还是未能将他们的爱情扣住，不仅仅是爱情是信物，也是见证了他们爱情悲剧的一个象征。
三、符号揭示爱情真相
毛姆的《月亮和六便士》里有句话说得好：“女人以深情为荣，男人以痴心为耻。“
随着故事发展，当年殉情的真相也渐渐浮出水面，而这个胭脂扣是走向真相的必经之路。
后来袁永生和他女朋友阿楚为了帮助如何寻找十二少，两人来到嚓哆街，却偶然在一个小店内,于一大堆“年老”的遗物间好似撞鬼般的在光天化日下,再次见到了那个胭脂匣子“我见到了那个胭脂匣子。一式一样。”
但女友阿楚和看店老伯两人再去找时根本没有见过胭脂匣子的影子,可是袁永定偏偏认定“我明明亲眼见到。我不相信在顷刻之间,物换星移。但是,为什么呢好像有一种冥冥的大能,逼我逗留,我满腹疑团。”'
也许是冥冥中注定，他们碰巧在那里发现了当年的筒子报，上写着：“名妓痴缠，一顿烟霞永诀；阔少梦醒，安眠药散偷生”。
如花震惊慌乱，不敢相信，连连追问：“阔少梦醒偷生是什么意思？”
这个家时候真相渐渐浮出水面，原来当年十二少并没有死，如花苦苦等待的深情不过是一场背叛，这一切不过是一场梦罢了。
原来当年如花并不信任十二少对她的承诺，选择在十二少的酒中放了大量的安眠药，确保两人都能够黄泉相见 ，但是由于安眠药的成分十二少侥幸死里逃生。
原本以为是梁祝的双宿双飞的一段绝美爱情，没想到竟是一场背叛的孽缘。
在这里胭脂扣在事情真相中起了一个引导作用，使得一切真相大白，如花的爱情悲剧更添了一分。
问情为何物？直教人生死相许。自古多情空余恨，如花的等待不过一场空，一盒胭脂，扣住了她的心，扣住了她的情，还有她的一生一世。正如小说中阿楚感慨道：“世间女人所迫求的，都 是一样的滑稽。”
四、抛弃符号告别过去
最后如花在一个片场中找到了十二少，却不曾想昔日风流惆镜、玉树临风的潇洒青年,如今只不过是一个“没有名字的茄哩啡”中一个狠琐、肮脏、平庸的世俗老头。
<code>乌纳穆诺曾说：“世界和生命里，最富悲剧性格的是爱。爱是幻象的产物，也是醒悟的根源。”/<code>
她说：“十二少，谢谢你还记得我，这个胭脂盒我挂了五十三年，现在还给你，我不再等了。”
十二少认出了她，蹒跚追出，凄然嘶喊：“如花，原谅我...........”
可他却什么也追不上此刻已经死心的如花，应了那句话：“男人是多情而长情的，女人是痴情而绝情的。”
此刻的如花已经从爱情的真相中醒悟过来，绝情离去，她将十二少送她的胭脂扣留在了人间，也将这段感情放下了，安心去投胎转世，电影在如花的背影中渐渐走向尾声，指留下年迈的十二少独自一人留在原地伤感。
而“我”也从如花与十二少的这段爱情中幡然醒悟，明白与女友的平平淡淡感情才是最珍贵的。
胭脂扣作为定情信物被如花抛弃意味着如花已经放下心中的执念，从那段自我沉沦的爱情中走出来，得到新生；同时胭脂扣作为符号被抛弃也意味着导演要告别过去，开始香港新时代的期待。
结语
<code>毛姆曾说：“爱情不是单一纯粹的东西，它有时粗鄙，有时混沌，甚至是根本不存在。准确地说，爱情好像就是个粗俗的菜篮子，里面装满了每个人的欲望、崇拜、感恩、野心、地位、利益、懒惰、恐惧、依赖……”/<code>
在《胭脂扣》中，如花与十二少，一个贪爱，一个贪生，导致两人阴阳相隔，一切皆有因果。这场爱情中没有输赢，最后如花成了如花，十二少成了十二少，此生有缘无分罢了。
整个电影以“胭脂扣”这个符号贯穿影片，讲述了富家公子与头牌红姑的凄美爱情故事，如花与十二少的爱 情虽令人唏嘘，但其中表现出的对于社会 与时代的表达也同样发人深思。在时代的裹挟下，个人的情感或许再为深厚，也终 究无法抵抗命运的乏力与无奈。随着对电影中“胭脂扣”这个符号的深入了解，对电影本身也有了更进一步的理解。
参考文献：
李碧华的想象香港——《胭脂扣》文本解读
在沉沦中苏醒——浅析《胭脂扣》中的悲剧书写
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