鬱文華是國畫大師張大千的入室弟子。幾十年如一日，在自己的藝術天地一絲不苟地耕耘，一生創作了不少優秀作品。他山水、花鳥兼長，花鳥得明清遺規，山水宗宋元，也得明賢各家之法。善寫牡丹，有“鬱牡丹”之譽。
鬱文華從一個書畫店的窮學徒到享譽畫壇的知名畫家，藝術之路既有道不盡的艱辛曲折，也有事業有成帶來的喜悅歡樂。他這一輩子跟書畫結緣，大半生靠畫畫為生，漫漫人生路，順心如此，逆境也然，對國畫藝術的執著追求始終是他人生最強有力的精神支柱和無窮動力。
鬱文華：（1921-2014年），名煒，字文華。1921年生於蘇州。早年曾先後師從蔡銑、張石園學習國畫，1948年有緣結識張大千，逐為大千收列門牆，入大風堂為弟子。生前為農工黨黨員，上海中國畫院畫師、上海市文史研究館館員、上海美術家協會會員、上海大風堂書畫研究會會長。
他學畫最艱苦的日子，要數從家鄉到上海九華堂箋扇莊當學徒愛上書畫的那段歲月。那時老闆管教學徒相當嚴，他每晚困守店裡，不是練打算盤，就是勤學苦練書法，臨摹山水畫，上海灘的燈紅酒綠對他毫無吸引力。
他在店裡認識不少書畫家，避難來上海的蘇州名畫家蔡銑成為他的第一個老師。兩年後他又經著名花鳥畫家江寒汀的熱情提攜、介紹，拜以擅畫“四王”山水的張石園為師。
1947年，他終於在上海舉辦了第一次個人畫展，在畫壇嶄露頭角。次年秋，他又經朋友介紹有幸結識國畫大師張大千，併成為大風堂入室弟子。
上世紀50年代初期，靠畫畫養家餬口的鬱文華，為奔跑於蘇州、上海兩地的自由職業者。上海中國畫院的籌建人之一的富華那時在上海郊區團委工作，因喜愛書畫在九華堂認識鬱文華。
正是由於這人生機緣，後來富華推薦他到上海中國畫院工作，為他鋪就了一條成為專業畫家的藝術之路。那時上海有成就的知名書畫家如吳湖帆、賀天健、豐子愷、謝稚柳、唐雲等都集中在畫院。
他因為家屬在蘇州鄉下，就吃住在單位，保持吃苦耐勞的本色，白天埋頭工作，把所有業餘時間都用來讀書、畫畫，既學古人，又學前輩。那段時光是他藝術上長進最快的時期。
吃過苦的鬱文華養成了隨遇而安、知足常樂的心態。他常對小輩講，自己出來學生意，多虧年輕時學幾筆畫，有點小本事，並靠此養家餬口。可小輩開玩笑地回敬他說，你那不是小本事，是大本事啊。他聽了開心地笑了。
他一貫信奉“良田千頃，不如薄技在身”的古訓，激勵自己，也嚴格教導三個兒子。他的孫輩也都讀了大學，這輩子說得上心滿意足了。
他晚年生活有規律，作息有序，但在青壯年時期，常熬夜勤練字作畫。據他說，在畫院時，常常寫字、畫畫，一坐就是幾個小時，不起身活動。一般畫山水、工筆畫，都是坐著，特別是畫工筆畫，必須全神貫注。
久坐或久站都會傷害膝關節。天長日久，鬱老的雙膝因缺少活動就落下了毛病。那時他住在二樓，上下樓不便，每天堅持在室內慢走和自由活動。畫畫耗費精力，有時就以臨帖來怡情養神。總之，牢記量力而行，生命在於運動。
張大千是對鬱文華藝術人生影響最大的一位老師，他始終銘記老師在贈他的《荷花圖》上的題詩：
“疏池種芙蕖，當軒開一朵，
暗香襟袖聞，涼月吹燈坐。”
詩畫相映，意境高遠，令人遐想萬千。大千師的教誨使他真切感悟到人生的修煉與用筆墨所要體現的意境是相通的，那就是養生重在養心。
當年，鬱文華身處太湖之濱，在雲水之居的“天香閣”安度晚年，閱讀報刊或提筆揮毫之餘，亦時常會手捧一壺清茶，默唸著恩師張大千贈與的《蒼松高士圖》。
（特別聲明：圖片均蒐集自網絡公開資料，編輯並不確定作品之真偽，不作為投資收藏的依據，僅供書畫愛好者參考！）
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