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新派武俠大家梁羽生最優秀的兩部作品:雲海玉弓緣和白髮魔女傳。
梁羽生是新派武俠的創始人，他在創作上的優勢是文史功底深厚，包括歷史知識、典故史書和舊體詩詞、演義話本等。
梁羽生從小就喜歡讀書，熱愛古典文學，後來少年時代又師從過簡又文、饒宗頤等國學大師，國學底蘊無疑很厚重。
後來梁羽生正式從事武俠小說創作，他充分發揚了自己時也儘量追求這種古典文學知識深厚的長處，讓自己的作品充滿古典和嚴正的風格。
梁羽生的不足，是他的文學想象還不夠大膽奔放，創造力不夠強，因為受舊的章回體小說影響太深，他的創作過於嚴謹刻板，因此梁羽生武俠的故事情節有些平直，人物個性也欠鮮明，作品一部接一部看似宏大，但大部分作品都是個模式，顯得雷同，不夠神奇和精彩。
就如梁羽生筆下的江湖，按武林來說，他代表正統的武林，是道貌岸然的少林和武當派，師徒相傳，父子相傳，按部就班，四平八穩，人物格式化嚴重，所以對讀者的吸引力不夠。
金庸武俠，則代表著那種橫空出世、豪放不羈、超塵脫俗、性情灑脫、並經歷曲折奇特、練到蓋世武功的天才、奇人，顯然金庸的武俠更有故事性和文學性，也更讓讀者沉迷。
梁羽生在《雲海玉弓緣》和《白髮魔女傳》）裡，避免了他作品的這些缺點，突破和超越了他的其他作品。所以，白髮魔女傳和雲海玉弓緣是梁羽生最好的、最吸引人的作品。
除了保留了他的一貫的那些創作優點、特色外，雲海玉弓緣的故事情節當中有在海島上冒險、尋寶、打鬥、火山爆發，有淑女谷之華竟是魔頭孟神通之女的大梗，有厲勝男竟打敗了天下第一高手唐曉瀾的離奇內容。
而且，雲海玉弓緣中的人物角色有金世遺這樣亦正亦邪、保持本真的天才、奇人，有厲勝男這樣出身傳奇、敢愛敢恨的獨特人物；還有複雜、微妙、激烈、精彩、蕩氣迴腸、感人肺腑的三角（金世遺、谷之華、厲勝男）乃至四角（加李沁梅）、五角（加冰川天女）的感情糾葛，以及金世遺和厲勝男出生入死、纏綿矛盾的愛恨情仇，一半是冰水一半是火焰的感情糾葛。
雲海玉弓緣，它不似梁羽生過去作品的大團圓結局，而是以一種撕裂心脾的悲劇感情結束。惟其如此，《雲海玉弓緣》在梁羽生作品中是特殊的、超異的、不朽的。
如果說梁羽生武俠是“以俠勝武”的先入為主理念，導致他侷限在大道德的圈子裡而不能達到更廣闊的天地，那麼《雲海玉弓緣》就是他於長袖曼舞時偶爾偏離了自己的圈初衷，造就了金世遺和厲勝男的愛恨情仇，厲勝男雖死，卻帶走了金世遺的心。直到20年之後，他和谷之華才和江海天等年輕人一塊喜結連理。
《雲海玉弓緣》之嚴謹的結構、流暢的語言、奇異的情節、壯闊的場面、多姿的人物，確定了它在梁羽生武俠中的經典地位。
和雲海玉弓緣一樣，白髮魔女傳一樣塑造了敢愛敢恨的練霓裳，在練霓裳的內心中，女子雄飛，男子雌伏是江湖常態，她唯一佩服的人只有鐵飛龍，即使和嶽鳴珂是一生的對手，但在練霓裳的心裡，她從未在嶽鳴珂面前認輸過。
卓一航在天山追練霓裳不得，無限痛苦:我不是天上的蒼鷹，她是，但她卻不願意過來找我。
武當山上，卓一航的彈弓，打不到練霓裳的身體，卻打碎了練霓裳的心。從那以後，練霓裳再也沒有了結婚的想法。
當練霓裳想結婚的時候，她排除萬難也要和卓一航在一起，但當她傷心白頭以後，她覺得，再成鴛侶已經沒有意思，還不如把過往的情思壓在心底，保留一絲美好的回憶。
所以，天上南高峰，哪怕卓一航哭天慟地，練霓裳的身影，卻已鴻飛冥冥，再也找不到了。除了偶爾下山教授飛紅巾武藝之外，天上之上再難見練霓裳的身影了。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
東風夜綻花千樹，尚有幽香放上林。
只緣海內存知己，始信天涯若比鄰。
卓一航和練霓裳悽美的愛情，造就了一曲不朽的傳奇，可以傷人五臟，讓人嘔血稱快。
至此，慕士塔克山上，只有卓一航孤獨地守候那一朵優曇仙花，了卻曾經的諾言。
美人自古如名將，不許人間見白頭。
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