漿糊小書生

由於傳統社會中女人地位的低下，而且很多女孩子不上學，所以女性文學始終得不到重視，即便是大家閨秀，寫了很多詩詞，這些詩詞最終的結果都是焚燒掉，從這個方面來看，李清照的詞能夠流傳下來，真的是一個奇蹟，儘管李清照的詩詞也被銷燬很多。

朱淑真的詩詞也沒能逃脫焚燒的宿命，因為她早逝，所以她的詩詞被父母焚燒，流傳到今天署名是她的詩詞部分是存疑的。我挑選幾首確定是她的詩詞。

這首詞清新淡雅，別有一番情趣。 　

這是一首閨怨詞，講述了一個人孤單寂寥的心情

七夕的詩詞很多，這首詞算不上一流作品，只是一個女在訴說。

朱淑真出身仕宦家庭，其父即臨安知府朱晞顏，家境富足，受過良好的教育，通音律、能繪畫。後嫁紹興知府汪綱為妻。相傳朱淑真婚後生活不幸福，離婚再嫁，最後仍抑鬱而終，享年不到50歲。其墓在杭州青之塢。

詩書君

朱淑真（約1135至約1180），號幽棲居士，南宋著名的女詩人，詞人，是唐宋以來留存作品最多的女作家之一，與李清照齊名。因夫妻感情不合，後抑鬱早逝。有《斷腸詩集》，《斷腸詞》傳世。下面說一說朱淑真的作品吧。

生查子.元夜

去年元夜時，花市燈如晝。

月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，花市燈依舊。

不見去年人，淚溼春衫袖。

菩薩蠻.秋聲乍起梧桐落

秋聲乍起梧桐落，蛩吟唧唧添蕭索。

攲枕背燈眠，月和殘夢圓。

起來鉤翠箔，何處寒砧作。

獨倚小欄杆，逼人風露寒。

蝶戀花.樓外垂楊千萬縷

樓外垂楊千萬縷，欲系青春、少住春還去。

猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇，便做無情、莫也愁人苦。

把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

鷓鴣天.獨倚欄杆晝日長

獨倚欄杆晝日長，紛紛蜂蝶鬥輕狂。

一天飛絮東風惡，滿路桃花春水香。

當此際，意偏長，萋萋芳草傍池塘。

千鍾尚欲偕春醉，幸有荼蘼與海棠。

綺閣書生

【詩壇漫話】（第2期）

（一）春已半，觸目此情無限...

翻開我國文學史，其中有一個重要題材，戀愛婚姻不自由，因此而造成的悲劇。

一個青春少女，有了心上人，但是，她的母親卻要她嫁給一個她不愛的陌生人。於是，發出了這樣的哀嘆:

母也天只！不諒人只！（《詩經·鄘風·柏舟》）（只，是語氣詞）

宋代女作家朱淑真同樣也遭受到了這樣的命運。

朱淑真，出生在一個仕宦家庭。浙江人。她才貌出眾，善繪畫，通音律，工詩詞，可謂才女佳人。

她的丈夫是什麼人，我手中資料有兩種說法。

一種說法，她“嫁為市井民家妻”；另一種說法，她丈夫曾經應試，後來在江南做官。夫妻的感情不合。

她的詞《謁金門（春半）》，抒寫了她所嫁非偶的孤寂悽苦的心情。

“好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。”她羨慕成雙成對的鶯、燕，自己雖然成家，但是仍然形單影隻，人不如鳥。

（二）獨行獨坐，獨倡獨酬獨臥...

這是她的詞《減字木蘭花（春怨）》裡的句子。

連用五個“獨”字，渲染她的孤苦寂寞的情感。

春天應該給人帶來希望和喜悅，但是，帶給她的只有愁怨，只有對婚姻不滿的悲苦。

以淚洗面，徹夜難眠，無人慰藉而又不可解脫。

（三）倩誰寄語春宵?

這是她的詞《清平樂》裡的句子:

倩誰寄語春宵，城頭畫鼓輕敲。

這是她的惜春之作。別人是對親友述說惜春之意，而朱淑真，把春天作為她的親朋，表達對春的惜別之情。農曆三月三十，是春的離別。她送別春天。是誰作為信使寄語春天這個朋友呢？只有城頭的畫鼓。這種表達，別開生面，使人覺得非常生動新鮮。

（四）把酒送春春不語...

朱淑真在另一首詞《蝶戀花（送春）》裡，進一步抒發她無奈的，惜別春天的愁苦心情。

把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

朱淑真在這首詞裡，採用擬人手法。似乎春天是她的至愛親朋，留是留不住，隨他走又不行。而那楊柳萬千條，和她一樣，在那裡也想留住春天，春天還是要離別。

這種寫法，達到了非常好的藝術效果。

（五）嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷...

在這首《清平樂》詞裡，詩人追憶了以往的一次愛情生活。這次寫的是夏天的景緻。

這首詞真切地寫出了一個少女的愛情生活體驗。

衝破了舊時代的清規戒律，獲得了一時的歡愉。和她此刻的現實相比，讀來更令人唏噓。

（六）多謝月相憐，今宵不忍圓...

朱淑真的另一首詞《菩薩蠻》，寫的是秋天的情景。

一彎缺月，不忍看到閨中少婦的孤棲，月亮也不忍自己圓。為此，少婦謝謝月亮的好心！

一位沒有愛情生活的少婦，只能和月亮對話，從那裡得到一絲絲安慰。可想而知，她的感情生活是多麼不幸。

可惜可嘆！這位宋代的才女，最後只能抑鬱而終！

她比另一位美女詞人李清照更不幸！

朱淑真留給人們的作品，有詩集《斷腸集》和詞集《斷腸詞》。

梅月竹風

說起古代才女，許多人首先想到的就是易安居士李清照。在“女子無才便是德”的舊社會，她精通書畫詩詞，還通曉金石，一身才華，絲毫不遜於男兒。她既是“婉約詞派”的宗主，也能發出“生當作人傑，死亦為鬼雄”的豪言壯語，不愧為“千古第一才女”。

在宋朝，還有一位才女，才華和天賦都不輸於李清照，卻一輩子困於情愛。雖然她的詩詞讀來令人“斷腸”，卻大多寫的情愛之苦，以及日常牢騷愁悶，在格局上，還是遜色易安居士不少。

這個人就是幽棲居士朱淑真。

01一心向往愛情

朱淑真出生在官宦之家，家境很好，自小接受良好的教育，加上她自身聰慧好學，年紀輕輕就精通詩文書畫琴五藝，得才女之名。

這樣出類拔萃的女子，內心也是嚮往自由與愛情的，想要尋一個與自己心心相印、精神相通的良人，就像自己的前輩李清照那樣。

她在春天的湖邊靜坐，想象著自己意中人的模樣：

門前春水璧如天，坐上詩人逸似仙，

白璧一雙無玷缺，吹簫歸去又無緣。

那個人一定是風度翩翩，丰神俊朗，舉手投足儒雅，出口成章的少年郎，可“分付蕭郎萬首詩”。

可她終究沒有李易安那樣的好運氣。

因為父親是官員，便替她尋了個文法小吏作丈夫。父母之命，媒妁之言，朱淑真縱然心中不願，也不得不從。或許，自己那素未謀面的夫君是個可心的人兒。上花轎時，她這樣安慰自己。

婚後，她也確實有過一段幸福快樂的時光。她想：既然嫁了，就努力愛他吧！丈夫因為工作原因，四處任職，她隨宦各地。新婚燕爾，二人一同遊湖，丈夫卻中途去處理公事，她不禁抱怨道：

惱煙撩露，留我須臾住。

攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。

最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。

分別以後，她回家連女人最愛的梳妝檯都不想靠近。如此小女兒情態，倒真是愛情中的模樣。

有時候，二人不得已分隔兩地。耐不住思念，她毫不猶豫給丈夫寫信。但信上沒有一個字，全畫的圈圈點點。丈夫苦思良久，才在書脊夾縫處看到蠅頭小楷：

相思欲寄無從寄，畫個圈兒替。

話在圈兒外，心在圈兒裡。

單圈兒是我，雙圈兒是你。

你心中有我，我心中有你。

想一個人，就大膽說出來，這就是朱淑真。

02丈夫不解風情

只可惜，好景不長。

她漸漸發現，自己的丈夫就是一個世俗的小官吏。他胸無大志，一事鑽營，只想著升官發財，因此在吳越荊楚間輾轉。對於琴棋書畫，飲酒對詩，他毫無興趣。

久而久之，在公事之餘，他甚至開始進出妓院。這讓本就受夠顛沛之苦的朱淑真毅然回到家鄉。

對這個丈夫，她已經失望，心生怨懟，不禁滿腔愁緒。

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相依。東君不與花為主，何以休生連理枝？

鷗鷺和鴛鴦，就算在一個池塘裡，也不是一對。就算他們夫妻二人，雖是夫妻，卻貌合神離不相配。

此後，她的婚姻裡只剩哀愁。

“從宦東西不自由，親幃千里淚長流。”

嫁了一個不懂自己的人，一個心中只有名利的人，只有流不完的淚，說不盡的苦楚。

獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。

佇立傷神，無奈輕寒著摸人。

此情誰見，淚洗殘妝無一半。

愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。

淒冷夜晚，朱淑真一個人躺在偌大冰冷的床上，想著自己孤身一人，形單影隻，不是寡婦，勝似寡婦，心下淒涼無比。

既然無人做伴，她就與四季，與花鳥為伴。

欲將心頭鬱結事，付與黃鸝叫幾聲。

一腔心事，黃鸝啊，你慢慢聽我跟你說。

03追求愛情背罵名

寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。

自己的婚姻如同死水一般，朱淑真不願意再將就下去了。

所幸，朱淑真在與丈夫分居期間，遇到了前世註定的真命天子，逃出了困擾自己半生的婚姻牢籠。

二人時常私下相會，一人彈琴，一人吟詩；一人研磨，一人作畫……郎情妾意的生活，好不自在，她終於過上了自己嚮往的愛情生活。

在世人眼裡，她這是紅杏出牆，天理不容，可她卻不覺得。自己與丈夫的婚姻關係已名存實亡，何必還要苦苦堅持？

不久，金兵攻破汴京，宋帝被擄，朱淑真和情人在戰亂在不幸分離，無奈之下，她只好回了孃家。

她的父母，都是那個時候典型的人，覺得女人家做出這樣的事過於傷風敗俗，整日不給她好臉色，將她關在府中。

在夫家，她如籠中鳥，在孃家，她卻像喪家犬。她的心裡本來就積壓了許久的悲傷和惆悵，雪上加霜，更容易傷春悲秋，使得她發出催人淚下的斷腸之聲。

黃昏院落雨瀟瀟，獨對孤燈恨氣高。針線懶拈腸自斷，梧桐葉葉剪風刀。

秋雨沉沉滴夜長，夢難成處轉淒涼。芭蕉葉上梧桐裡，點點聲聲有斷腸。

秋天的黃昏，雨打芭蕉，院子裡冷冷清清，讓朱淑真想起自己半生蹉跎，情路坎坷，愁腸寸斷。

長久壓抑的生活，加上生活的不如意，世人的流言蜚語，讓這個集美貌與才華於一身的女子早早地香消玉殞，"悒悒抱恨而終"應了那句“自古紅顏多薄命”。

朱淑真死後，父母受不了世人指摘，將她的“淫詞豔語”一把火全燒掉了。如今流傳下來的，是後人整理的劫後餘篇。

終其一生，朱淑真不過勇敢追愛，追求自由。可一句“月上柳梢頭，人約黃昏後”在當時被認為是邀人私奔之詞，備受指責，明代的楊慎甚至在《詞品》裡一本正經地斥責朱淑真“不貞”。

後來，文人怕壞了女子的風氣,又捨不得這首佳作，便將《生查子·元夕》的作者改成了歐陽修，連朱淑真的著作權都剝奪了，還給她一個“紅豔詩人”的稱號。

一介女流之輩，生不逢時，留給我們的，只有無盡的嘆息。

三葉草青青

晚清詞人況周頤在《斷腸詞跋》中寫有：“詞學莫盛於宋，易安、淑真尤為閨閣雋才，而皆受奇謗。”他意思是說李清照和朱淑真都是閨閣中寫詩詞的佼佼者，只可惜，她倆都遭受到過後人的妒忌和誹謗。

在中國長几千年的封建社會里，女子的地位始終是低微和卑賤的。女子寫詩填詞，被看作是不光彩的事。特別是那些才高的女子，她們的才華已經超過了當時的文人士大夫。這對要面子的男人，無疑是感到羞愧難當。於是，有人心懷嫉妒，挖空心思來詆譭和貶低她們的作品，甚至是她們的人格。

不知有多少想踏入文學殿堂的女子，偶爾間舞文弄墨，也只敢也只能是笑著對別人說，我只是玩玩而已。

關於填詞

朱淑是聰明的，她在《掬水月在手詩序》中寫道：“翰墨文章之能，非婦人女子之事，性之所好，情之所鍾，不覺自鳴耳”。還曾在一首《自責·其一》的詩中寫道：

從表面上來看，她似乎是在為自己辯解和懺悔，說身為女子真的是不應該寫詩。你以為，她的內心就真的是這麼想的嗎？

我看不是這樣，她那都是矇蔽別人的。誰又知曉，在那些寂寞的時光裡，她正暗地裡如飢似渴地讀書，正堅持不懈地寫詩填詞呢？

關於婚姻

婚後夫妻性格不合。朱淑真曾寫過這樣的一首詩發出感嘆：

鷗鷺遠洋作一池，須知羽翼不相依。

東君不與花為主，何以休生連理枝？

她即便是璞玉驚華，奈何他身邊的人不是一個能鑑玉識香者。

她一面憎恨著不幸的婚姻，一邊渴望能有一個理想的“蕭郎”能帶她脫離苦海。然而在那個“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”的時代，她的選擇只能是要麼忍辱認命，要麼期待來生。

愛與恨的糾纏，使她寂寞和痛苦達到了極點。

關於詩詞

她一生寫過三百多首詩，而保留下來的詞卻只有二十來首。但這些留珍貴的詞作，每一首都可以說是精品。她寫過一首《斷腸迷》的詞，更是成為了千古絕唱：

下樓來，金錢卜落；“下”字“卜落”為一

問蒼天，人在何方；“天”字“人”去為二

恨王孫，一直去了；“王”字去“一直”為三

詈冤家，言去難留；“詈”字“言”去為四

悔當初，吾錯失口；“吾”字失“口”為五

有上交，無下交；“交”字“有上”“無下”為六

皂白何須問；“皂”字去“白”為七

分開不用刀；“分”字“不用刀”為八

從今莫把仇人靠；“仇”字“莫”“人靠”為九

千里相思一撇消。“千”字“一撇消”為十全詞分為十句話，卻句句寫得是分道揚鑣的意思。她一生的悲切與憤懣交織在一起，一生的愛和恨融入了其中。既抒發了自己怨恨決絕之情，又對薄情寡義的丈夫進行譴責。這首詞叫絕的地方其實是，你把每句話作為“拆字格”修辭的謎面，謎底正好順次為“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”這十個數字。

我手寫我心，我詞唱我情。朱淑真的詞還有很多，附上一二

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每天讀宋詞

相思欲寄無從寄，畫個圈兒替 ——朱淑真和她的《圈兒詞》

萬卷縱橫眼欲枯

朱淑真，生於南宋初年，號幽棲居士，從號上就可以看出她幽居獨棲，情深寂寥的性格。由於出身仕宦家庭，有攻讀詩書的機會，加上自小聰慧，素有才女之稱。與李清照、吳淑姬、張玉娘被稱為宋朝四大女詞人。但自古紅顏多薄命，一代才女偏嫁了個粗俗不堪的刀筆小吏，一朵鮮花插在了牛糞上，遇人不淑，心志難平，抑鬱而終。

人生不幸詩詞幸，她後期詞作融入了對人生的感喟、對世俗的不平，是對自己一生的悲歌，樸實真摯、哀傷悽愴、動人心絃。傳劫後餘篇《斷腸詞》。因是自傷身世、血淚成就的辭章，故以“斷腸”名其詞。

擷名篇三首，供欣賞：

《浣溪沙·清明》

春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成。

小院湘簾閒不卷，曲房朱戶悶長扃。惱人光景又清明。

一鬧一靜，看雲光天景，誰又能理解我此時內心的寂寞與苦痛呢？

《生查子》

寒食不多時，幾日東風惡。無緒倦尋芳，閒卻鞦韆索。

玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍捲簾看，寂寞梨花落。

詞中描繪了一個滿腹情思，憂傷不已、無望和寂寥的女子形象，心思百結，感人肺腑。

《謁金門·春半》

春已半，觸目此情無限。十二闌干閒倚遍，愁來天不管。

好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

本詞中作者更是抒發了所嫁非人的痛苦不已的心情，全詞因憂傷至極而怨天不公，將作者心中的悲苦和感慨抒發得淋漓盡致，具有濃郁的感染力。

三言兩語道不盡朱淑真心中悲愁與絕望，她的純情與浪漫，她的決絕與高潔，她反叛的不僅僅是一個不堪的男人，更是對家庭、對時代的不公和無情的抨擊，如有興趣的朋友，可以找來細讀。

書十二卷

"人人皆知李清照，無人識得朱淑真。"

我熟悉朱淑真是讀了那首有名的《圈圈詞》，詞有點長，這裡不摘抄，講一下她寫這首詞的有趣故事。

朱淑真素有"江南才女"之稱，她重感情，愛情專一，可惜呀，不幸嫁給一個一頭鑽進錢眼裡，不顧家庭的商人。丈夫在婚後不久，就外出經商，一去不回，使朱淑真備受相思之苦。

於是，她特意給丈夫寫了一封情書，傾訴久別的思念。這封信是用礬水寫的，寫在紙上，幹了看不見字。信紙下半頁，用毛筆畫了這種各樣的許多圈圈，來表達信的內容。

她的木頭丈夫看到信紙上畫的許多圓圈，不知何意，就扔下桌上。一陣風吹來，信紙飄在水盤中，露出礬水寫的詩。負心的丈夫看了這首詩，才感到對不起多情的妻子。

故事雖然有趣，其真實性無考，但是歷史上的朱淑真，婚姻不幸，感情坎坷確實事實。

朱淑真出生南宋小康官宦之家，容貌豔麗，博古通今，能文善畫。是個美女，又是個才女。曾經，李清照冒著坐牢的危險，也要與張汝舟離婚，因為她曾經經歷過一段美好的婚姻。"曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲"李清照清楚地知道，一段美好的感情是值得她為之付出的。

然而，朱淑真卻無能無力，她的反抗，只能，由父母做主，嫁給只知錢財，哪個不知風情的丈夫，對她不管不顧。(話有說回來，不賺錢怎麼養家？做男人似乎也很難，做個好男人更難)。婚姻無望了，朱淑真以詩明志，發出了反抗之聲：鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相依。東君不與花為主，何以休生連理枝？

不是同路人，何必結連理！不幸的婚姻使她痛苦異常，她恨透了這個"父母之命，媒妁之言""嫁雞隨雞嫁狗隨狗"封建思想，她開始反抗：

土花能白又能紅，晚節猶能愛此工。寧可抱香枝頭老，不隨黃葉舞秋風。

歷來男子尋花問柳，世人皆覺得正常，理所當然。然而女子追求幸福，卻不為世俗容忍。幸運的是，朱淑真最後還是找到了自己喜歡的人，不幸的是，隨著金兵攻破汴京，她與愛人在戰亂中失散。關於這段感情，到底是朱淑真離異後才另尋覓的愛人，還是"婚外戀"，史料中並無明確記載。

但是可以肯定地是，朱淑真孤身一人回到浙江錢塘老家後，家人的不理解，世俗的流言風語，還有情人的離散，終於成了壓死駱駝的最後一根稻草——她投水而死了！

朱淑真死了，她就如自己中的那一朵花，寧可在自己枝頭老去死去，也不肯乘著封建社會的順風，一路青雲直上。更讓人難過的是，她死後，父母覺得她婦德有虧，將其生前所作的"淫詞豔曲"付之一炬，燒掉了！

後來有一個叫魏仲恭的人，他是朱淑真頭號粉絲，他將朱淑真遺留的殘作整理集結成《斷腸集》。

《斷腸集》，顯而易見，可知朱淑真的詞清婉纏綿，幽怨哀傷，才華堪比李清照，後人稱"紅豔詩人"。李清照的詞曾有人批評說：荒淫之詞，肆意落筆。

相比李清照，朱淑真可要大膽熱烈得多了，她的詞更像一座噴薄欲出的火山，感情深切又露骨。

嬌痴不怕人猜，隨群暫遣愁懷(又作和衣睡倒人懷)——《清平樂》

嚯，此句一說，驚到當時一片人：一介女流，大言不慚摟摟抱抱，成何體統啊？！無異於平地一聲雷，震醒了沉醉在父權優越感的學者和封建衛道士。

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。——《生查子》

明代楊慎在《詞品》裡嚴厲斥責朱淑真"不貞"。他正兒八經地說道："嗯，詞是好詞啊，可惜是婦人所作。"後來又有人告訴他，這首詞是歐陽修所作，楊慎又說："這可真是好詞啊，好詞！"

所謂文如其人，從朱淑真的詞中，我們可以看出他是個什麼樣的人。對封建束縛的不屑，對封建禮教的蔑視，對理想愛情的追求，朱淑真賦予了她的詞真切的感情和孤傲的清高。

木秀於林，風必摧之，可惜那個時代容不下這樣的女子，最終她只能成為犧牲品。

小郭襄

南宋女詞人朱淑真——婚姻不幸詩家幸，賦到滄桑句便工。

深夜，萬籟俱寂。桌上的紅燭因生命的燃燒而滴下紅色的熱淚，時而搖曳的燈光中，一位女子手捧《斷腸集》，讀得入迷。

突然，一聲獅吼般的巨響劃破了黑夜的靜寂，女子悚然一驚，她急忙丟下手上的詩集和剛剛溫熱起來的心情，拔足便向巨響的聲源處奔去，心中忐忑不已，生怕在前方等待自己的，又是一場悲劇那紅燭在黑夜之中沒了伴侶，也不禁悲泣，燭淚點點滴落到詩集的扉頁之上，瞬間浸染了那哀傷的字句。

看過《紅樓夢》的同學們也許知道，上文所述的女子，正是遇人不淑的香菱，而發出巨響的則是悍婦夏金桂。不久之後，香菱便因難產辭世，香消玉殞。香菱愛讀《斷腸集》，但通過詩集中的詩句，她或許無法知道，詩集的作者朱淑真，也有著和自己極其相似的悲慘遭遇。

《斷腸集》真是名副其實，寫它的人斷腸，讀它的人斷腸，有它出現的場景，也大多令人斷腸。作者的內心究竟積鬱著多少無法壓抑的痛苦，以至於她會寫出這等摧肝斷腸的詩句？

憶秦娥

正月初六日夜月

彎彎曲，新年新月鉤寒玉。

鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。

鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。

爭馳逐，元宵三五，不如初六。

朱淑真生活的年代，是中原王朝偏安一隅的南宋時期。朱淑真從小便隨著做官的父親寓居於江浙一帶。她的父親文學修養很高，一有空閒的時間就在家裡教她賦詩填詞。在這樣的潛移默化之下，朱淑真在少女時代便已有了一定的文學造詣。加之生活優裕閒適，她的前半生，也跟李清照一樣，天真爛漫，無憂無慮！

那時的朱淑真，也許曾天真地期盼著這樣的生活能永遠地持續下去。但命運卻不應允。同床異夢辛酸淚人生總是幸與不幸交叉著進行的，對於朱淑真來說，也不例外。年歲漸長的朱淑真，很快就來到了“結婚”這一人生路口。在古代，人們在婚姻的問題上總是講究"門當戶對”，然而，這裡的“門當戶對”，也只是指家境上的門當戶對，完全沒有考慮到才情方面的天差地別。後人給朱淑真的詩集作的序中，說她“嫁為市井民妻”。然而，根據考證，她的丈夫並不是普通市民，而是一個小官吏。從社會地位與家境上來說，朱淑真與丈夫確實是"門當戶對”了。然而，朱淑真追求的並不是這些，她希望丈夫與自己能有才學上的相稱和心靈上的溝通。但她的丈夫實在是一個不折不扣的紈絝子弟，不學無術、遊手好閒。對丈夫徹底失望了以後，朱淑真不禁寫下:

鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相依。

東君不與花為主，何以休生連理枝？

這幾句詩直白坦率，直言“鷗鷺和“鴛鴦不屬一物，難以同在一池相處。暗示自己所嫁之人也並非同類。

咕嘰娛樂

李清照和朱淑真幾乎是同一時代，李清照在前，朱淑真在後。李清照從北宋末到南宋初，朱淑真是南宋初期。

朱淑真的留存作品真的不少，是唐宋以來留存作品最多的女文學家。但文學史上不可能不提李清照，往往不提朱淑真。

李清照的詞作雖不如朱淑真多，又往往讓人信口拈來。“簾卷西風，人比黃花瘦”；“知否，知否，應是綠肥紅瘦”；“花自飄零水自流，一種相思兩處閒愁”等等，想都不用想只要一提李清照立刻湧現在腦海裡。

朱淑真有什麼名句，可能幾乎沒什麼人知道。

文學史如果不以男女論，不特別照顧女作家，也不能不提李清照。李清照的詞作之所以能自成一系，並不僅僅是文學才華出眾，最主要還是李清照是個非常博學多才的人，通古籍、擅書畫又長於音律，讓她的詞作、詩文自然有深厚文化底蘊。所以朱淑真所謂的與李清照齊名，只是說在詞作方面與李清照齊名，不包括別的文化類別。

其實就是詞作，朱淑真也比不上李清照。李清照的詞既有年少時的活潑愉悅，又有成年婚嫁後夫妻離別的思念，語言往往直白，情緒真誠而感人。但是有一點，李清照的詞容易引起共鳴之感，因為她所寫抒發的情緒都有家國離恨的背景。

朱淑真的詞留存作品雖然比李清照多，但是題材單一，內容基本都是婚姻生活不如意的排遣之作，過於強調個人的情緒苦悶，略顯小資，似有過於無病呻吟之意。或者說就是因為作為一個南宋市民階層婦女而被自己容身的狹小社會空間所限制而引發的情緒。朱淑真的雖工巧，但更像是民歌。過了那個時代，不是那個階層的人恐怕難以理解，難有體會，當然也就不容易記住。

關鍵字: 文化 朱淑真 李清照