日本社会对于摄影集有着很高的接受度。像茑屋、青山图书中心、淳久堂、纪伊国屋书店等全国连锁的大型书店中都设有摄影集专门柜台。而在庞大的独立书店系统、二手书店系统中，摄影集也深受欢迎，很多摄影集都是小量发行，很少再版，一旦绝版，便很难找到，从而独立书店与二手书店便成为了摄影集流通中极其重要的一环。东京禅摄影艺廊的罗苓宁告诉笔者：“日本从江户时期开始二手书的市场流通、回收利用这样的观念就一直存在，包括浮世绘、江户时期的书卷等。旧的摄影集也会不断流入二手书市场，并一直在循环，这样一来，摄影集的文化与传统一直被延续保留下来，因此，以摄影集作为最终的发表形式这种观念，对当今新生代的摄影家也还是有很深刻的影响。
不仅如此，日本的电视、杂志、网络媒体也会非常主动对摄影集进行介绍宣传。如木村伊兵卫奖摄影奖公布之后，日本社会各种媒体平台都会进行大量报道，获奖摄影家的摄影集也会迅速成为热销商品。而且，许多商业品牌也积极地采用摄影集这种模式来进行宣传。
经过数十年的发展，日本摄影集文化已经在日本形成了一个集摄影创作、编辑、平面设计、独立出版、大型书店、独立书店、二手书店、摄影书展为一体的、强大的闭环供给系统。在这样的系统中，摄影集文化可以实现非常好的良性循环，不仅影响着日本摄影家的创作水平与摄影思想、影响着摄影相关从业人员的专业水平与思维，也大大提高了读者对摄影的接受水平与欣赏水平，带动整个摄影集行业的发展。之所以日本摄影集每年的发行量与品质都能保持相当高的水平且独具特色，也许就是拜这个闭环供给系统所赐。
再者有一种很好的胶卷叫做柯达克罗姆，现在已经停产了。当初全亚洲只有日本一家柯达店能够冲洗这个胶卷。二战后日本经济复苏的比较早，家庭普及相机的时间也比中国早很多。有了摄影的基本人口，才好继续规模化发展。
著名的玛格南图片社（玛格南图片社（Magnum photos）1947年成立，是由摄影师共同拥有、风格多样化的作品收集。并且在世界范围内享有极高声誉的一家摄影图片社，在纽约、巴黎、伦敦和东京设有分部），有一位日本正式成员，没有中国人，有一位美籍华商摄影师是出生在台湾的。证明了摄影的发展和经济、时尚度是相关的。
日本在摄影方面设备做的也非常到位。真正可以用的自拍杆，就是日本人Hiroshi Ueda在上世纪80年代发明的。这个自拍杆顶端附有一个脚架镙丝，可以放置卡片相机（那时候没有手机），并且带有快门按键，用户可以自主拍摄，不用再依赖其他人。
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