本堂评价书画之所以受大家欢迎（单篇70万+浏览量），因为尊重与执行标准！本文，我按照是否“诗意盎然”的标准收集黎雄才的画，发现很不容易。

黎雄才22岁成名画《潇湘夜雨》，获比利时国际博览会金奖

黎雄才22岁成名画《潇湘夜雨》很有诗意，出手不凡！但是……读正文吧，我不胡说了。

正文：黎雄才谈好画的标准与作画的三重境界

由于杨光治老师告诉我《“境界”说寻绎》这是他最重要的论文，所以我便很认真地学习，竟然发现杨光治老师的“好诗的标准”跟以前黎雄才告诉的“好画的标准”有异曲同工之妙。

杨光治认为自己一生最重要的论文

在笔记里找出2000年7月跟黎雄才的一段谈话。当时不记得为什么跟曹崇恩（雕塑大师）一起了。他忽然提议去看下黎雄才，因为关山月刚去世。曹崇恩是他们俩的邻居，虽然平时不住在那里。他觉得关山月去世会对黎雄才影响很大。于是我们一行人就去了黎雄才家里。黎雄才坐在轮椅上，无精打采，见到我们，他反反复复说自己100岁了（其实才90岁）。

曹崇恩作品：黎雄才头像

我看到黎雄才家的大厅挂着的一幅画着石头与柏树的画，题名《汉柏》。便问：“黎老啊，你是不是喜欢李白？”

他很诧异地望着我，点了点头。我解释：“我看着这幅《汉柏》，想起了李白的诗‘松柏本孤直，难为桃李颜’，之前我看过你的一幅山水画，也想起了李白的诗：‘ 登高壮观天地间，大江茫茫去不还’。所以我猜，你一定很喜欢李白。”

他非常高兴，拉我到身边聊天。

黎雄才《六连岭上的游击战》，能让人想起主席的诗

一、好画的两个非美术标准

我说：“我也喜欢李白的诗，会背很多，但我并不会画。甚至不知道如何分辨一幅好画？”

黎雄才笑：“能让你想起诗的就是好画了。”

黎雄才〈一览众山小〉

我忽然问了一个奇怪的问题: “画了几十年山水画，你画过外国的山水吗？”

黎雄才摇头：“对我来说，中国的山水有几千年的历史，有李白、有杜甫、有苏东坡……而外国的山水我只看过几眼，我一无所知。要画好一幅画，画家要投入很深的感情啊。”

黎雄才《山村暮雪》

二、作画的三重境界

因为我当时对画画一无所知，但很好奇，便问：“你的画是怎么绘出来的, 是面对名山大川描绘出来，还是游历名胜后回家凭心中的意像画出来？”

黎雄才说：“我把想画的画先描了素描，然后回家慢慢画。”

黎雄才 《黄山天都峰》

我本想问“为什么不拍照啊？”却问出了一句妙语：“是否山水在心中？”

黎雄才也答了一句妙语:“功夫更在画外。”

黎雄才〈烟寺晚钟〉

我们都笑了起来，我接着问:“如何评价画画功夫的高低？”

黎雄才答：“作画有三重境界：先是似，然后是半似半不似，最后是不似却相似。”（本堂意见：这第三重境界也许就是毕加索的境界了！哈哈……）

黎雄才《寒汀》

我说:“不似却相似？这是绘画的最高境界？”

黎雄才说：“有法之极, 归于无法。”

…………

黎雄才《轻舟已过万重山》

附：杨光治关于诗的观点

杨光治老师在《“境界”说寻绎》一文中，首次提出其独家见解，将诗定义为有意境的文字，诗以意境为第一。而意境的定义是“意的境”，即读者感受到的，凝聚作者思想感情的生活画面。——简单说，诗是有感情的画。

黎雄才〈快马加鞭未下鞍〉

所以我想起黎雄才的两个观点“能让你想起诗的就是好画”、“要画好一幅画，画家要投入很深的感情啊。”——简单说，画是有感情的诗。

所以说：黎雄才、杨光治的观点异曲同工啊！

后记：

本文杨光治老师生前让我写的（不知道什么原因），我给了他，他非常高兴，认为“简洁而有深度”。

黎雄才教了我“识别好画的标准与作画的三重境界”，而杨光治教了我写诗的三重境界。关于新诗，杨光治私下告诉我：“你的诗虽然真，但不善不美啊！没有一首符合我的标准，你的诗当年畅销是因为下海潮，大家把你当成了一个‘反体制的符号’。”

谨以此文纪念两位老师！

水竹堂的观点

杨光治先生绝笔：人生境界寻绎

读《 》，我们学习文艺，目的是提高自己的人生境界。

如果你境界高，即使顶撞省委书记也会带来好运气！《 》

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