腹语相声创始人马大哈

老艺术家，如果是观众评选的，他一定能够在任何地方办相声表演，这是真正的老艺术家。如果是相声界自己评选的艺术家，他们只能靠国家出钱在一定的范围内说相声，他是不敢在大的体育场说相声的，因为票卖不出去，肯定是要赔钱的。

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张云雷，本名张磊，1992年1月11日出生于天津，师承郭德纲，中国内地相声演员、歌手、戏曲演员、影视剧演员，是最早一批被郭德纲收入的弟子之一，“德云社”弟子中排行第二，是德云社四公子之一，现任德云演出八队队长。7岁时和郭德纲在天津结识，9岁到北京正式学习曲艺，11岁拜郭德纲为师，学习太平歌词、莲花落、评戏等传统唱段。

张云雷可谓是超乎了郭德纲意料的火，一曲北京小调《探清水河》火遍了大江南北。张云雷“二爷”的名号也就此打响。很多人都会吟唱他的成名曲：桃叶儿尖上尖， 柳叶儿就遮满了天 。在其位的这个明阿公细听我来言呐，此事哎， 出在了京西蓝靛厂啊，蓝靛厂火器营儿有一个宋老三，提起了宋老三两口子卖大烟 ，一辈子无有儿生了个女儿婵娟呐。小妞哎 ，年长一十六啊。 取了个乳名儿姑娘叫大莲。姑娘叫大莲俊俏好容颜， 此鲜花无人采，琵琶断弦无人弹呐。奴好比貂蝉思吕布 ，又好比这阎婆惜 坐楼想张三。…

一首北京的窑曲，经过整合，真的是如此悦耳，百听不厌。

张云雷本身外边俊朗，也是他能火的另外一个原因，“辫哥哥”也是粉丝给他的亲切称号，在这个看颜值的时代，张云雷又占据了优势。张云雷的专场，简直比演唱会还火爆，郭德纲就说过，见过一起合唱歌曲的，没见过一起合唱戏曲的。张云雷做到了。他也让很多戏曲、《太平歌词》和小调重新火起来：《锁麟囊》《春闺梦》、《武家坡》、《挡谅》、《卖水》、《穆桂英挂帅》、《红娘》、《乾坤带》、《花为媒》、《刘巧儿》、《秦香莲》《锁麟囊》、《刘伶醉酒》、《王少安赶船》《梁祝》、《白蛇传》、《洪月娥》、《小拜年》、《大西厢》、《王二姐思夫》。
再者，不得不说，郭德纲还是慧眼识人，给张云雷配的搭档“九郎”

文刀而告

这些曲邪"德艺双薪"的"艺术家"们真没囊没气，真让人看不起。一个非主流的小屁孩敢作，怎么就没一个"艺术家"敢抛弃纳税人施舍的小钱，站出来哪怕在几十人的小馆里靠自己实力，能耐举行商演？主流相声届顶级某"艺术家"收徒若干，有几个务正业的，有当主持的，有演小品的，有演电视剧的，就是没有研究相声的 。某人要说有文化相声，要创新。你倒是说，倒是创啊。用一段梁左创作的老虎洞说事十几年，段子好坏且不说，是你创作的吗？传统不会，创新没能力，收购垃圾挺积极。曲邪，你拿什么迈向未来？一个个非主流德云社的小屁孩就把主流相声界大咖，小咖，"艺术家"们盖的静悄悄。是人站着，是猫趴着，别总拿"高雅"遮羞，不服，也牵出来遛遛。假如马季，侯耀文长寿看谁敢瞎逼逼。

贡献淡定

德云社是相声商演市场的开创者

在2005年以前，纯粹的相声商演非常少，仅有当年名噪一时，以侯耀文为团长的铁路文工团说唱团会选择在国庆、元旦等重要节日，以单位为主体组织对外正式售票的商演，这应该是相声商演的雏形。

不过铁路文工团说唱团包括多种艺术形式，除了相声以外还有京评梆曲等各种艺术形式，所以严格说来更像是曲艺专场，相声只是其中的一部分而已。

除此以外，那个年代的观众听相声大部分是不花钱的；要么在电视屏幕上看，要么是各种团体组织的慰问演出，绝大部分人都没有花钱听相声的习惯。

郭德纲于1995年创办的北京相声大会及其他同时期成立的相声小剧场，慢慢的在改变观众听相声的方式，培养买票看演出的习惯。只是这种习惯的培养过程是漫长的，直到郭德纲2005年大红大紫以后，买票进剧场听相声才逐渐成为京津地区百姓的娱乐方式之一，商演才具备了可能性。

从2006年开始，郭德纲开启了大规模商演的步伐，并演出了20多场；2007年演出了约35场，2008年和2009年都演出了约40场，2010年更是超过了50场；将相声商演的市场全面带火，并打通了商演的一条龙产业链，有了紧密合作的演出商，一切流程都已走通。

张云雷赶上了好时候

2010年的一场风波，对德云社来是劫难，也是机遇，刮骨疗伤的德云社走上了更加飞速的扩张道路。

2012年，岳云鹏迎来首次个人商演；2017年，郭麒麟、张云雷开启全国巡演模式；2018年，烧饼、张鹤伦、孟鹤堂、张九龄接连举办个人专场；2019年，高峰、谢金、尚九熙也加入商演大军；德云社的商演市场呈现一片繁荣状态。

其中，岳云鹏和张云雷都解锁了容量达6000人以上的体育场商演；郭德纲则带着郭麒麟和岳云鹏共同解锁了一万八千人的超大型剧场，将商演的规模越做越大，冠绝相声界。

相声表演艺术家们望尘莫及

相声界有很多老前辈，老艺术家，其中有能力特别优秀的，比如马三立、侯宝林、马季等等，其艺术水准肯定要比德云社这批演员们高出很多，但是他们却没有赶得上相声可以商演的时代，令人遗憾。

相声归根到底是一种大众娱乐形式，是解决了温饱问题以后才要考虑的精神需求。在艺术家们的艺术生涯鼎盛时期，老百姓大都还在为吃饱饭而奋斗，对于精神方面的需求比较少，客观上不具备举行相声商演的市场；说白了，那时候的老百姓没有钱。

现在是物质生活极为丰富的时代，同时也是精神需求最为旺盛的时代，所以相声作为一种大众娱乐方式就有了巨大的市场需求，商演只是顺其自然，水到渠成。

在这个过程中，演员的个人能力当然很重要，但更重要的是社会不断进步造就的结果。

孙破天

张云雷可以把相声演出弄得跟演唱会似的来个商演，这本身就是奇迹。也就德云社想得出来，张云雷“小辫儿”干的出来，最关键的是观众都买这个“单”，不管多少钱一张票，网络票线一抢而空。

张云雷敢在体育馆开商演，是因为有德云社里小辫儿的市场，如果没有那麽多粉丝观众或德云女孩儿的拥戴，张云雷也不会大胆的尝试，去体育馆开相声表演，萤光棒很不错，的确有演唱会的商演感觉。

为什么相声的老艺术家奋斗一辈子，也从未在体育馆演出相声晚会或进行商演？其1、没有先例，没有自信。其2、没有那麽多的相声版本包含说学逗唱。其3、没有把握挣回场地费。其4、魄力不足。其5、所谓的主流或老艺术家们，（除了个体）不允许商演。
（图片来源网络）

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张云雷，目前中国相声界最火的青年演员之一，现在是德云社的力捧演员，曲艺功底深厚，有一副好嗓子，再加上颜值特别高，所以深受广大女性观众的喜爱，其受欢迎程度不亚于一线明星。

要说德云社颜值最高的演员，张云雷恐怕是排在前边的，他不光有颜值，还有嗓子，被称为太平歌词老艺术家，在曲艺方面深得郭德纲真传。

张云雷的演出形式，跟其他相声演员有很大的不一样，别的相声演员商演都是观众哈哈大笑，他不一样，他表演的时候，观众手持荧光棒，把相声演出，弄成了演唱会，这在相声界也是独一份。

要说张云雷的商演，能在体育场馆演出，而老艺术家却不行，这不是说张云雷比他们厉害多少，而是因为时代不同。

众所周知，相声经历了一段时间的瓶颈期，那时候很多人都不说相声了，开始当演员等职业，但是郭德纲坚持下来了，而且他成功了，以一人之力，重新振兴了相声，不光开商演，还把相声带出了国门，这件事意义非凡。而张云雷正是在相声重新振兴的基础上，再加上当今社会的时代，演唱会，商业演出很多，所以张云雷就可以站在了体育馆的舞台上开商演了。

相比于张云雷，那些老艺术家们，没有这么好的资源，那时候也不流行开商演，但是那时候观众们喜欢相声的人很多，其实那时候相声也比现在繁荣，因为那时候是诸子百家，现在只有德云社一家独大。要说对比，就说一个最明显的，那时候的老艺术家能够登上人民大会堂的舞台，但是张云雷恐怕不行。

所以，不是说那些老艺术家比张云雷差，而是时代的原因，相声大师侯宝林，相声泰斗马三立，这些大师，绝不是用一场商演就能比的，毕竟那时候也不流行商演。

小侯娱乐

这个问题我来说说自己的看法

张云雷隶属德云社，德云社班主郭德纲，其实这就是张云雷可以上体育馆开商演的先决条件。

德云社郭德纲在2000年以后创造了若干的奇迹，所以张云雷体育馆商演，就不奇怪了。

我分析张云雷有此成就有以下几个原因

1.张云雷本身功底不错，7岁时和郭德纲在天津结识，9岁到北京正式学习曲艺，11岁拜郭德纲为师。从履历上我们可以看到，张云雷可以站在体育馆上开商演是有自己的艺术积累。

再说张云雷的外形条件……额，我还是不说了，您去看看吧，看看张云雷商演的时候那些女性同胞的呼喊吧，妥妥的流量小鲜肉。

2.在曲艺圈像张云雷这样外在和内在兼具的虽然不多，但还是可以找到的，但德云社这块土壤就绝无仅有的，今天的德云社绝不是一个简单的相声团体，已经是一个综合性的娱乐明星制造基地。张云雷不是第一个，也绝对不是最后一个。但郭德纲这个明星制造者就只有一个，老郭洞悉人性，十分精准的把握住了市场脉搏，剩下的就是专业的炒作和作品的创作了，这更是老郭的拿手好戏，所以张云雷火的一塌糊涂，这背后是老郭的运作结果。

我们那些干了一辈子相声的老艺术家们，也许艺术功底不差，但缺乏了对市场的把握和专业化团队化的商业运作和管理，自然是不可同日而语了。今天的市场再也不是酒香不怕巷子深了，再好的艺术也需要专业的管理。我觉得这就是张云雷和那些老一辈艺术家的区别。

一家之言，不喜勿喷，谢谢

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蚂蚁小人物0宋老牛

以现在的相声热度，如果侯宝林大师、马三立大师或者马季先生在世，开专场商演而座无虚席必然没悬念。只是大师们已故去，逝者如斯，假设显然已是毫无意义的了。

自从马季先生故去后，相声界——尤其体制内——又有几许人把相声当做一门艺术在潜心研究和传承，更多相声演员只是把这门手艺当做跳板，以博一时观众眼球、以谋一官半职。

于是乎，创作出让人笑而有所感悟之好作品的演员越来越少，仕途风流的倒是真多，各级曲协、文工团、说唱团等几乎相声界哄抢一空。相声来自江湖，即使登堂入室，艺人江湖习性依旧在，“名利”二字看得比任何行业都重。

有时候也在想，是不是财税得“圈养”导致了艺人的慵懒、不思艺术的探索。可是，转头一想，侯宝林、马三立、马季等老一辈艺术家们也是身居庙堂之内，但依旧佳作频出、好评如潮，衣食无忧并不妨碍他们对艺术的上下求索、并终成一代大师或名家。

前几天曲协召开了70年生辰座谈会，与会曲艺演员200多人，其中相声演员应该不在少数，加上没有参会的演员、全国体制内相声演员已然是一个庞大的队伍。为什么这么多年这么大一个阵容、愣是没有一个相声演员走上千人以上的商演舞台呢？

有人说，因为体制内相声演员与世无争、淡泊名利。这话搁在几位年近古稀的老艺术家也许还说得过去，一群几百号人的演员队伍都淡泊名利，说出来估计鬼都会被吓醒。

有人说，因为他们缺少商业化运作的团队。这就坐井观天了，全民娱乐的现代社会，最不缺乏的就是演艺商业运作的企业，那些快男快女或其它选秀节目脱颖而出的艺人、不都第一时间被抢签一空嘛。

说到底，其实就是这么多年，体制内相声演员艺术理念和追求缺失、艺术造诣匮乏，在背离老一辈相声名家艺术信仰之路上愈走愈远，以至于忘记了艺术之根本所在。

曲协成立之初“哪里有人民需要就到哪里去”的宗旨，好像已经被漠视和遗忘了，他们已经习惯于官位那套座谈、研讨、发表感想的机械性流程。而观众喜欢什么样的相声作品和形式，他们总是后知后觉。

当传统曲艺在德云社——尤其郭德纲、张云雷和陶阳等——引导下、迅速升温崛起之时，曲协的当家人还在玩“嘻哈相声”，何其悲哀。

您说，一个对观众对艺术喜好都捕捉不到要点的群体，终其一生能在体育馆开个人相声商演吗？

岑詮

张云雷，现德云社著名相声演员，师承相声名家郭德纲，被称为少年太平歌词艺术家。擅长太平歌词、莲花落等，以唱为主。主要作品：《白蛇传》、《太公卖面》、《挡谅》、《鹬蚌相争》、《罗成算卦》。

　　太平歌词是一种从属于相声的曲艺形式，约形成于清代初叶，从北京的民间小曲演变而来，在京、津、冀广为流传。20世纪20年代就有艺人在露天（明地）演唱，20世纪30年代较为流行，后来逐渐被埋没。它一直被作为相声的四门基本功之一，也是相声艺人招揽观众的主要手段之一。 作为相声四门功课“说、学、逗、唱”中“唱”的重要组成，太平歌词与常用作“垫头”的开场小曲不同，既可融入相声段子中，也可以独立演出。

相声如果要进行商业演出，首先必须有合适的环境，有相应的群众基础，另外对演员的知名度要求也很高，观众对他的认同和接受度也很重要。另外商业运作也非常重要。

以前的相声老艺术家所生活的时代和环境没有具备这个条件，很多都是国家体制内的演员，也会接受体制内的限制，即使是有商业邀请演出，但有工作规定限制，也是不能随意去的。

所以不同的年代，不同的市场环境，不同的生存和运营方式，导致相声演员有不同的选择。

张云雷自2018年爆红网络后，深受粉丝追捧，无论是荧幕还是线下，张云雷与“锦鲤女孩”杨超越合体代言的麦当劳新年广告随处可见。此前，张云雷已经上了杂志封面、拥有众多全国粉丝后援会以及粉丝大量的各类应援，张云雷的偶像化逐渐升温，流量和热度也转换成收益，以张云雷为例，可以看出相声界也正在寻求商业化突破。

经过线下演出、线上综艺的不断培养，相声市场不断在寻求着商业化路径。投资分析师徐立琛表示，“‘偶像化’作为相声市场上的新形式，应该给予时间去发酵。”因为目前演出市场的观众结构正在发生着变化，年轻人不断加入到观众队伍中来，毕竟是商业演出，狂热的年轻追星族，对票房是巨大的贡献。

演员的个人素质，在追寻‘偶像化’的同时，不断推出具有创新性，吸引观众，创造经典里程碑的新相声则更为关键。

张云雷本人也在近日回应了市面上声音：“这一年有很多人质疑我，说张云雷是不是不说相声了。或者说因为每天通告比较多，大家质疑我忘本、不务正业了。但我还是想告诉他们我还在说相声，我就是相声演员张云雷，跨界可以，但还是要回来好好说相声，人不能忘本”。

过去，很多老一辈艺术家没有机会商业演出，是因为形成这种氛围的条件不具备。而现在，讲究信息化，资源整合化，商业化生存的年代，不但需要商业运作，更需要演员提高自身素质要求，努力学习，精益求精，拿出更多经典的作品满足观众日益增长的需求，并且作品要经得起历史的检验。

来带上你的金箍咒儿

时代不同，那时侯老先生们，还没有个人专场和商演这种宣传曲艺相声形势，有的只是在大小的文艺活动l，或是基层演出受众面小，张云雷赶上了好时代，各种形势的文化活动，现在的张云雷有这与众不同的优点，他的人生经历，他受的磨练，他对相声和曲艺的热爰，会的多，孩子的人品好，不做作，不张狂，尊重艺术，尊重观众，尊师重道，等等，这些艺人该有的品质他都有，他那六百万粉丝们也是看重了他的这些有着正能量的品质，喜欢上他的，所以说他的每一次商演都是一票难求也是有道理的。

關鍵字: 娱乐 评选 张云雷