王羲之行书笔法
公开课系列之十八
#18
緊斂之勢
王羲之行书字态于收放之间变化良多，取紧敛之势的字例，将整体间架向内团聚，挤压成狭长空间，形成强烈的纵向展开意味，同宽舒之势的横向展开对比强烈。
如《集王圣教序》的“基”字：
上部两横都很短促，距离拉大，而两竖则距离拉近，其下按常规应伸展的两翼被紧紧地收缩控制住，不使逸出两侧的虚界，下部两横同样短促，距离拉近但尽力下沉，进一步拉长空间，末笔竖画引颈悠长， 立其中轴。
注意观察《集王圣教序》的三个“法”字：
这三个字用笔的轻重缓急存在着微妙的差异，而右部按常规横向摆动幅度较大的连续折笔则作了同样将摆幅限定在短横所划定的两侧虚界范围内。
再来看“乎”字和“皇”字，逼仄的狭长空间制造甚至更夸张呢！
另如“谓”“野”“转”“传”“怀”诸字，王字紧敛之势所呈现出的瘦硬体貌清空拔俗，令人不思肉味。
欧阳询的《卜商帖》和李建中的《土母帖》皆为六朝以后通篇取紧敛之势的行书名品。欧书险峭而李书平易，只是所有字都是同样的检束内收，终归失之于单调而乏 变化，给人以压抑感。
在王羲之法书的布势中，紧敛之势的字例散落在其他诸种气象万千笔势的字例之中，乃众美之中之一品，其异态仍是服从于一种极高明的通体和谐。（待续）
【王羲之行书笔法公开课】
01、王羲之“骨法用笔”，谁与争锋？
02、王羲之的“切笔”，不是谁都能学到的！
03、王羲之的“尖鋒”笔法，已被兰亭世俗化
04、王羲之的“万毫齐力”笔法，小王亦是不如
05、王羲之的实锤“牵丝引带”用笔
06、王羲之的“点”，神妙“衄挫”笔法
07、王羲之的“横”，“变起伏于锋杪”
08、王羲之的“折钗股”，篆籀圆通
09、王羲之的“空际摆宕”，王铎学得如何
10、王羲之的“折笔”，更厉害的在后面
11、王羲之的“折笔”，更难的在于“逆势”
12、王羲之的“收锋”，打开了行书“新世界”
13、王羲之“断连”，并不只是“提按”
14、王羲之：如何化方为圆、刚柔相济？
15、王羲之“圆融之笔”，超强自信的表现
16、王羲之：竖笔，当如鹤立
17、王羲之的书学思维，我们为什么学不到？
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