箭陵霄的诗

新诗是指从新文化运动以来，在中国流传开来的写作方式。它是以早期英法诗歌为蓝本，以中国白话的方式表现出来，具有典型的时代特色。

直到后来在加入一些西方哲学因素之后，新诗才在向现代诗过渡。但是在过渡的同时，也在吸收中国古诗的技巧渗透其中。

现代诗是新诗的发展，是经历长大成熟了的新诗。它和早期的新诗比较用词用字更考究，更简练。不管是口语化还是超观实的诗歌，你尝试换一两个字看看，便会明白这一点。这是随意中的不随意，是大智慧。

与古诗的区别在于，跳出格律框架，不受无形的格律束缚。但是要知道，这是社会发展的必然。

古诗的格律是为了服从音乐的节奏而人为的框架，从早期四言五言，到四六句，再变身为曲牌，到元散曲，这都是不断地服从人们的审美的需要。

最注意审美这个词。并不是古诗不美，而是当人们长期被一种格式束缚久了，就好比你妈经常在你耳边唠叨一样，时间久了，谁都会烦。在古诗中堆久了的人，也希望新的替代品出现。

这就是诗词发展的必然现象。

任何一个看不懂现代诗的人，必须明白，能够获奖的说明评委认可，评委认可的诗，一定是绝大多数写诗人认可的。

不要拒绝阅读，美是发现，也必须先到达。

此路无边

你知道什么是新诗吗？新诗、现代诗、自由诗、古诗如何分别？

新诗起源于五、四新文化运动。

五四前夕，也就是1917年2月《新青年》杂志刋出了胡适先生的《白话诗八首》是最初对新诗的尝试之作。《新青年》第四期卷推出了胡适、刘半农、沈尹默的白话诗被称为新诗的出现，可以说是新诗的曙光。

1919年5月4日，也是人们称为"五四"运动。北京学生游行示威，抗议巴黎和会承认日本接管德国侵占我国山东的各种特权的无理决定，行动很快扩大到全国。她是彻底的不妥协的反对帝国主义和封建主义的运动，爱国主义成为中华民族的主旋律。核心是"爱国、进步、民主、科学”。其爱国主义是五四精神的源泉，民主和科学是五四运动的核心。

随着五四运动的一声炮响，新诗也应运而生，成了一种新诗体。她打破了近体诗严格的格律束缚，创造了很多新样式。语言上运用白话，形式上不讲究格律，韵律上分为押韵和不押韵两种。也即是不必象近体诗一样，有绝对的押韵规律。

同时，这种新体截，写作较为自由灵活，也就有人称为自由诗了。

这种新诗体裁出现，犹如雨后春笋，蓬蓬勃勃地发展起来，很受当时文人墨客的欢迎并付诸实践。一直兴旺到二十世纪八九十年代。这其中，远的不说，且说何其芳、贺敬之、戴舒望等等诗人，就连郭老也写这种体裁作为革命斗争的武器。毛主席也提昌青年人应以新诗为主。

再说古诗。古诗也分为古风、近体诗(色括律诗和绝句)、词、曲。这其中律诗和绝句要求不仅押韵，而且讲究平仄和对仗。古词和曲子要求就更为严格了。这里就不多讲了。

所谓现代诗，我不喜欢，也不读它。只是知道八十年代出现的蒙眬诗，读过一点，不知写的什么，甚至比古诗还摸不着头脑。我在九十年代与一位写蒙眬诗的朋友聊诗，我问他的蒙眬诗是什么意思，该作者竟然回答不出来！近些年又出现了现代诗。本人更加不懂了。感觉是将平常说的话，把它分成行，就是现代诗吧！说是诗没意境，说是散文又没有散文的特点，我试着读了一些，诸如名主编们获奖作品，由于本人学识太浅，实在不敢恭维。读起来不知是什么味道。

百花齐放，百家争鸣是《毛主席在延安文艺座谈会上讲话》的名言。总之中华民族是一个诗歌的大民族，中国也是一个诗歌的国度，是否应该吸取古人诗歌的精华，让当代诗歌繁荣昌盛，是当代诗人为之奋斗的目标吧！

"文章合为时而著，诗歌合为事而作”。如果我有性趣写点小诗或

作文的话，这使是我的座右铭。

高楼避愁

感谢邀请。我来和大家分享一下我的看法，希望对大家有帮助。

我个人的看法，仅供大家参考：楼主所提的四个词，前三个可以归纳为同一个含义，后一个是单独的概念。

1、什么是古诗？

要严格来说，古诗（古体诗），指的是唐代以前的诗；唐代以后至五四新文化运动这段时间的诗，为近体诗。这是从文学史来划分的。它们最主要的区别，在于，古体诗不受格律限制，而近体诗有较为严格的格律要求。也就是说，我们所熟悉的唐诗，更大的一部分应该是近体诗，而非古体诗。只不过我们习惯了叫古诗罢了。

要宽泛一点来说，那就跟着中国历史的代际划分来加以区别，即以1911年为界（最晚到1919年五四运动），之前的成为古诗，之后的称为新诗。

2、什么是新诗、现代诗、自由诗？

这三个概念是有重叠的，或者要笼统地说，它们所指的其实是同一个概念：即以五四新文化运动为界，之前称古诗；之后到我们现在的，称新诗或现代诗或自由诗。先明白这一点，再来简单解释一下为什么会这么叫？

新诗的“新”，源自于五四新文化运动。那时候提倡白话文，反对古诗那种用典的，艰涩的写法，而主张要用口语化的语言，来表达人的真情实感。所以，新诗又被叫作“白话诗”，最主要的诗人（倡导者），就是胡适和刘半农。比如胡适写过《两只蝴蝶》，大家可以读看看是什么感觉：

大家可以看，早期的新诗，其实形式上还是和古诗的格式一样，还是七绝的形式来写，只不过语言方面，是用大白话来说的，简单明了。

之后，一批从西方留学归国的文人，引进了西方诗歌的写作手法，从形式到语言，到意象等等，都是模仿西方的。这时候，中国的诗歌写作，就出现了完全不同于古诗写法的样子。比如戴望舒、徐志摩、卞之琳等人，当时有一批的诗人都是仿造西方诗歌写法进行写作的。当时有份特别有名的刊物，叫《现代》。有很多诗人就在这本刊物上发表诗歌作品，写法就是从西方各种文学流派吸取营养。这一批作家，包括上面说的戴望舒、卞之琳、何其芳、废名等等很多人。这些人，就被称为了“现代诗派”。这大概是我国现代诗的开端。

现代诗的写作其实一直持续到现在，只不过其中有各种各样的写作风格不断出现而已。比如八十年代非常有名的朦胧诗（舒婷，顾城等人为代表），它也是属于现代诗。这样大家可能就明白了，所谓的“现代”，第一，和历史进程有关，特指1911年（最晚是1919年）之后的诗歌；第二，和西方文学流派有关。这一概念下的中国诗歌，大部分都是学习借鉴西方的各种文学流派的写法。

至于自由诗，这并不是一个独立的概念。所有的自由，包括反对格律的自由，形式的自由、语言的自由等等方面。用大白话说，就是我写一首诗，追求的是自然的表达，不需要那么多条条框框的束缚。其实凡是写过诗的都知道，这种心理也只有在刚开始学习写诗的时候，自己给自己找的借口而已；真正摸索到写诗的门道了，每个诗人都会有属于自己的“章法”。而章法，不就是某种意义上的限制吗？所以，我个人是以为，自由诗是一个伪概念，不成立的。

小阿蛮

新诗就是现代诗，就是自由诗；现代诗，

自由诗也叫新诗，或叫白话诗。它可以

不押韵，不分句式长短，不受字数限制，

甚至不打标点。但也必须讲究意境。

由于自由诗太宽松，太无拘无束，就让

很多人钻了空子。以为一句长一点的句

子就可以分成几行变成诗！

如“我一直十分热爱我那伟大的祖国母亲”

为了变成诗，他会这样排列一一

我

一直

十分热爱

我那伟大的

祖国

母亲

我读了一些像上面那样排列的所谓“现代

诗”，经常为他们一字不漏地缩写成了两

三个句子！真叫人哭笑不得……

古诗就大不相同了，不但对字数、句数、

标点有严格的要求，还要讲究韵律，节

拍，词性，语性的相应与否，讲究工整，

讲究对仗，讲究意境等等。

母亲

广法居士

新诗，无论从时间上，形式体裁上，还是它的历史意义上，都堪称是里程碑式的新生产物。

这里，分开了略言一二：

一，什么是新诗？

在中国诗歌史上，能堪称新诗的，是指“五四”新文化运动前后所产生的自由体诗歌。

首先，新诗做为新文化运动的先声，给白话文运动注入了一股清新，鲜活的血液。从此，翻开了诗歌创作全新的一页。

新诗隶属于现代诗歌的范畴，从时间上划分，它指从“五四”新文化运动到建国后，这一时期所创作的诗歌。

从形式上划分，它首先打破了一千多年以来，格律在形式上对诗的束缚，以自由体的形式，含蓄，明快，活泼的语言表现自我和反映现实生活。内容上，它注重于意象的择取，疏于修辞手法的运用，从而使诗人的情感更趋饱满和丰富。

二，分类。

1,古诗：从时间上划分，是指“五四运动”以前所产生的诗歌。从内容形式上划分，它包括古风，骚体诗，乐府，古体诗，近体诗等不同形式体裁，不同内容特点的诗歌。

2，现代诗： 从时间上划分，是指“五四运动”前后到二十世纪末所产生的自由体诗歌。从内容上划分，它包括新诗，及诸多流派的自由体诗歌。

三，内容特点。

古诗相对于现代诗，要求要严格得多，尤其是近体诗。古诗在字数上是从四言，五言，六言，七言，杂言逐步发展而来的，在唐宋形成了它固定的模式，以五言，七言，五律，七律而见长。平仄韵律只是就律诗而言，古体诗要求则很宽泛了。

古诗，可以说是语言的精华，一字多解，温敦宽厚，寓意深刻，常是语犹尽而意未尽。

现代诗歌，形式多样，流派众多，有长行，有短句，有有韵之作，有无韵之文，轻于语言修辞而重于意象的择取。

四，代表人物。

古诗自古风《诗经》起，出现了第一位伟大的爱国主义诗人屈原，他开创了诗歌浪漫主义的先河。继而风骨遒健的“建安七子”，田园诗人陶渊明，李白，杜甫，白居易，李商隐，苏轼等无数的诗歌圣手，给诗歌的艺术长河增添了光辉的色彩。

现代诗歌自胡适以白话文创作的《尝试集》始，涌现出了无数的现代歌手，他们所创作的诗歌各具特色，语言清新活泼，音韵自然流畅，内容丰富多彩。如徐志摩，戴望舒，冯至，卞之琳，郭沫若，臧克家，顾城，北岛，舒婷等无数的现代歌手。

黄土情愫

新诗是相对于古代的格律诗词、古体诗而言的，分界线差不多是五四运动白话文兴起，后者又被当时的文化人成为旧诗。新诗基本上没有格律了，只是在押韵方面分两类，一类是认为押韵还是要的，所以一般隔句尾字押韵，用韵就不严格了，还有一类新诗诗人认为没必要押韵，于是这类的新诗就差不多等同于现在自由诗了。但新诗在遣词造句方面，还很具五四运动白话文诗文的特色，和现在普通话写的自由诗、现代诗都有一点点的区别，区别不大，或者说本质上没有区别，新诗也罢、现代诗或者自由诗也罢，那些诗人们都曾经学习过西方现代诗。下面欣赏一首郭沫若当时写的新诗，品尝一下新诗的趣味——

对月流珠？

——这首诗就是一首典型的新诗，郭沫若作于1921年，当时郭沫若正在日本留学，面对当时中国的现实，感到失望和痛苦，他痛恨黑暗的现实，向往光明的未来。这首诗不长，遣词造句已经和旧诗有很大区别了，基本上是白话文的了，但郭沫若在这首诗里还是有押韵的，应该还可以分为上片下片，用的韵不同，上片二四句尾字是“林”和“星”，下面是“糊”和“珠”字。此外在句子用字用词上，还是有点旧诗味道的，似乎郭沫若那时候还未能完全摆脱旧诗遣词造句的模式。

新诗，现代诗，自由诗，古诗如何分别？新诗，上面已经简单讲了，它产生于五四运动白话文兴起后，是相对于旧诗而言的；你这个所谓的“古诗”，应该就是五四时期诗人口中的旧诗，也即今天我们所说的古代的诗词，包括古体诗、近体诗和填词等等；现代诗其实可以和自由诗一个意思，都是指现当代的自由诗，比如上面图片里的这首卞之琳的《断章》，再比如顾城的：

你，

一会看我，

一会看云。

我觉得，

你看我时很远，

你看云时很近。

—— 《远和近》

或者英国的意象派诗人托马斯·欧内斯特·休姆的——

秋夜里寒冷的一触

我外出漫步，

看见红润的月亮倚在树篱上

像一个红脸的农夫。

我没有停下来说话，只是点点头；

周围是惆怅的群星

脸白得像城里孩子。

——《秋》

其中，自由诗和现代诗也可以是两个概念，即现代诗主要指现代派诗，比如意象派的诗，但自由诗的概念更广，包括现代派诗，包括一切现当代的非遵守古典格律的诗歌，中外皆如此。

天淞子

新诗，又叫自由体、自由诗、现代诗，就是用白话文写作、不讲究合辙押韵的诗歌。最初的白话诗，是翻译体——用白话文翻译外国的诗歌。后来，发展成化用古诗的意境，以白话文创作，有“不均齐美”等形式特点。如今的新诗，有形式散文化和内容晦涩难懂等不良倾向。

古诗，又叫格律诗。内容上讲究用典（典故，不熟悉历史的话，不好理解。比如刘禹锡《乐天寄忆旧游因作报白君以答》中的“故宫道”，指南朝故都金陵故宫之道）；形式上讲究用韵、每一句的字数比较均齐，用文言文创作。比较典型的古诗是律诗和绝句。四六体（骈文），是一种介于古诗和散文之间的文体。

总之，诗歌是语言的艺术，是古老的艺术，也是一门精巧的技术活。干这一行，需要天赋和训练。

慈善文化研究

新诗，是指″五、四"运动前后所产生的诗歌。是以白话为主，有别于古典的诗。

古诗，是指现代人对古代诗词、曲赋的统称，也就是旧体诗。是对格律有着严格要求，不容有半点忽略。按格律添写，错一格、韵便做出律论(也就不能算做绝、律、词等)。

现代诗，也叫白话诗，大至产生于清末。较古诗更寬松，一般不太拘于格律，比较自由。

自由体诗，是现代诗的一种。有别于古诗、古风等，不讲究格律。是白话的口语诗，讲究简练。不拘行数，字数。但要讲究涵意与修辞，要讲阴阳起伏，押大至相近的韵。

眸子8552

新诗和自由诗指的是同一种用通俗易懂的白话写的诗歌。现代诗就是当代的(现代的)诗人写的新诗，或者说是自由诗。新诗写作是从五四运动白话文改革开始的，代表诗人有胡适，闻一多，郭沫若，刘半农等人。

后来新诗诗歌慢慢的分化为各种流派，如湖畔派，新月派，象征派，七月派，九叶派，现代派，朦胧派等等。以上这些是我国近百年来新诗发展史上的流派。

新诗的代表作品有徐志摩的《再别康桥》，艾青的《我爱这片土地》，戴望舒的《雨巷》，郭沫若的《女神》，卞之琳的《断章》。当代的西施名篇代表作有汪国真的《热爱生命》，席慕容的《七里香》，余光中的《乡愁》等等。以上诗篇推荐大家欣赏阅读。

古诗是和新诗相对应的一种诗歌形式，可以说是民国以前的诗人所作的诗篇都是古诗。古诗包括了近体格律诗，词，曲和各种唐朝、南北朝以前的非格律诗。古诗由于历史悠久，名家辈出，名篇多如牛毛。白马就不一一列举了。

不论是新诗还是古诗，它都应该体现我们本民族的独特的高尚灵魂和智慧。令广大劳动人民阅读之后能产生共鸣和积极向上的精神效应。

白马侃诗文

新诗即是现代诗，产生于20世纪初的新文化运动时期，摒弃文言语法句式而改用现代白话文创作，与旧体诗(旧体诗分两类，一是格律不严、篇幅长短自由的古体诗，包括乐府、古风、民歌等;二是兴起于唐代讲究格律的近体诗，分律诗和绝句两种)相区别，其显著特点是摆脱了旧体诗的体式和章法的桎梏，题材更广泛，形势也更灵活。现代诗中也有讲究押韵的，如徐志摩闻一多等人为代表的新月诗人就提倡新诗也要讲究格律与形势美，二人代表作《再别康桥》《死水》就是如此。二人之外，讲究格律新诗人中最突出的是冯至，他借鉴西方，引入十四行诗，格律丝毫不比旧体诗宽松。新诗中也有不讲格律不押韵、篇幅与句式也不限，全凭自由发挥的，就犹如你所说的自由体，如上世纪80年代的朦胧诗人就是这么写。个人以为无论旧体诗还是新诗，既称之为诗，还是应该在一定程度上讲究句式整齐和押韵，这样读来才上口。

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