熟知民国历史的人，都会被才子佳人的故事所吸引，尤其是那些出身寒门却成就一生名利的风流人物。
民国四才子之一的张伯驹和妻子潘素的感情，让人惊叹不已，毕竟潘素的坎坷一生已然是个传奇。
潘素，出身名门贵胄，祖上是清朝著名的状元宰相潘世恩；在她很小的时候，大家闺秀的母亲沈桂香，就聘请名师教她音乐和绘画，所以，她弹得一手好琵琶，绘画功底也扎实。
然而天有不测风云，人有旦夕祸福，就在潘素13岁时，她的母亲去世了，父亲随后续弦王氏。这个王氏并不是省油的灯，用"最毒妇人心"形容也不为过。因为继母王氏，把潘素卖到上海的风月场所。
潘素生就得美人胚子，有着闭月羞花之容，沉鱼落雁之貌，很快就在上海的十里洋场声名鹊起，成了当时很多军阀、黑帮大佬争相独占的花魁头牌。
苹果日报社长董桥在《永远的潘慧素》一文中这样描述她："亭亭然玉立在一瓶寒梅旁边，长长的黑旗袍和长长的耳坠子衬出温柔的民国风韵，流苏帐暖，春光宛转，几乎听得到她细声说着带点吴音的北京话。"
潘素在风月场所见惯了各种虚伪轻浮的浪荡子，对这些男人不屑一顾。然而，这时她遇到了一个风度翩翩的书生，这个书生身上有着和那些纨绔子弟不同的气度和风韵，让潘素一下子陷了进去。
这个书生就是著名收藏鉴赏家、书画家的张伯驹。有人这样描述1910年代这位显赫的"民国公子"："他面庞白皙，身材颀长，肃立在那里，平静如水，清淡如云，举手投足间，不沾一丝一毫的烟火气。"
7岁入私塾，9岁就能写诗，享有"神童"之誉。后来，张伯驹被送入由国学大师、教育家严范荪所办的新学书院学习，由此打下了坚厚的学识基础。那时，他的生活，被称为"中国现代最后的名士生活圈"。
成年后的张伯驹在父亲张镇芳创办的盐业银行担任总稽核，每年到上海分行查两次账走走过场。这次，张伯驹按照家族惯例来上海查账，上海工作人员见来人是老板的公子，自然好生招待，安排了各种吃喝娱乐项目，就这样认识了潘素。
两个人可以说是一见钟情。
尽管当时的张伯驹已经娶妻，还有两房妾室，但是一见到潘素，就被她的美貌所惊艳，当即写下一副对联：潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶。我们知道古代有四大美女，而张伯驹的这副对联中就是用四大美人来形容潘素，也因此潘素有了"潘妃"的称呼。
那一年，张伯驹37岁，潘素20岁。然而两人相互倾心，却惹来了麻烦。
那时的潘素，当时已经和一个叫臧卓的谈婚论嫁，臧卓知晓此事后，震怒加吃醋，把她软禁在汉口路一品香酒店里。张伯驹在朋友孙耀东的帮助下，买通守在外面的卫兵，接出了潘素。两人私奔到了潘素的老家苏州。
1937年，张伯驹与潘素正式结婚。此后，张伯驹陆陆续续遣散安置另外三位女子，只与潘素共度一生。
潘素自幼有过学画的底子，21岁重拾画笔，初从朱德箐习作花卉，后与老画家陶心如、祁景西、张梦嘉合作绘画。
在张伯驹的全力培养下，潘素潜心观摩其珍藏的书画真迹，悉心钻研隋唐两宋工笔重彩画法，婚后夫唱妇随走遍名山胜水，终成为著名的青绿山水画家。
早在40年前，潘素就曾和张大千两度合作绘画。1981年又将两幅《芭蕉图》托香港友人转给台北的张大千给予分别补绘、题字，完成了二人第三次合作绘画。
张大千说她的画"神韵高古，直逼唐人，谓为杨升可也，非五代以后所能望其项背。"文物鉴定家史树青曾为她的《溪山秋色图》题跋："慧素生平所作山水，极似南朝张僧繇而恪守谢赫六法论，真没骨家法也，此幅白云红树，在当代画家中罕见作者。"
潘素的画还做过国礼，她的《临吴历雪山图》赠予英国首相，《游春图》被中国文化代表团送给了日本首相。
张伯驹诗词书画造诣极深，却对潘素的画技甘拜下风，他曾为潘素制一方章，上面刻着"绘事后素"四个字，意思是说他的绘画技艺在潘素之后。
1956年，潘素张伯驹夫妇，将自己珍藏30余年的上千幅书画字帖上交国家，包括陆机的《平复帖》、杜牧的《张好好诗》、范仲淹的《道服赞》以及黄庭坚的《草书》等，全部捐了出来。领导想奖励他们20万元，被他们婉言谢绝了。
张伯驹说："我看的东西和收藏的东西相当多，跟过眼云烟一样，但是这些东西不一定要永远保留在我这里，我可以捐出来，使这件宝物永远保存在我们的国土上。"
黄永玉夸赞张伯驹说："富不骄，贫能安，临危不惧，见辱不惊……真大忍人也！"
1980年，由中国美协分会主办的"张伯驹、潘素伉俪书画联展"，一共展出56幅作品，大获国内外人士好评。
你优秀，我也不差，这样精神上门当户对的爱情，难怪两人一生没有子女也能幸福美满。潘张的爱情，是世间最好的爱情，彼此了解，相互扶持，一同相守地久天长。
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