女儿国海鸥
对偶句与对联的区别，有以下几点:
一，概念和性质不同
对偶句是修辞学中的一种类型，是一种修辞手法。而对联它是从古文辞赋的“骈句”，一说是从唐代今体诗律诗中的“对仗句”，独立出来，而形成的一种文体，类属应用文。
二，特点和呈现形式不同
对偶句的特点是“对称”。它侧重突出的是句中词组和句式结构的对称。呈现形式①单句中成分的对偶。例:我们要发扬“一不怕苦、二不怕死”的精神。(单句间成分的对偶)②单句对偶。(例:前途是光明的，道路是曲折的。)③偶句对偶。(例:六王毕，四海一。蜀山兀，阿房出。)④多句对偶。
对联的特点是“相对”。它虽兼具对偶句的句式对称特点，但它是以格律要求的形式和内容，仅限于在上丶下联之间的“相对”，也就是所谓的“对对子”。例:风高秋月白，雨霁晚霞红。(笠翁对韵)
三，作用与用途不同
对偶句是用来修饰说话时的“语言”和写作时的“文字”，以增强表达效果。对偶句要么运用在一段话中，要么远用在一段文字中。单抽出来分析，相对某一段话或某一段文字，只是一个“点”而不是“面”。
而对联是用于礼仪，文化风俗，节庆，社会活动等方面。表达某种观点和思想感情，营造某种气氛。它虽只有上下两联，但它涉及的是整个“面”，往大处说，就是一篇浓缩约小文章。它的构思，立意，布局，用词等，还有艺术性和适应性，严肃与幽默，通俗与晦涩等都要通盘考虑。
四，格律方面区别
①字与字数。对偶句字数可以不相等，同一字可以重复。
例:人民子弟兵抗洪抢险
白衣天使救死扶伤
例:医生感到头疼的是病难治
老师感到头疼的是书难教(重复)
对联则严格要求上下联字数一律相等，字不能重复。
②词性。对偶句词性要求较宽松，而对联上下联中词性要一律相同。例:再小的善良的事物和功劳都给予褒奖
再微不足道的过错都予以处罚(对偶句)
“小”形容词。“微不足道”“微”形容词，“不足道”动词，“不”否定副词，“微不足道”形补结构。可见不相对。
③平仄 。对偶句平仄较宽松，对联非常严格，上下联平仄必须“平”对“仄"。
例:我们伫立橘子洲头，
漫步湘江两岸(对偶)
“伫立”仄仄，对“漫步"仄仄，“橘子"平仄，对“湘江”平平，“洲头”平平对“两岸”仄仄
五补充说明
①独句可以成对偶句，但不能成对联。
②对联可以说都是对偶句，但对偶句不能说都是对联。
黄嘎河
对联必是对偶句，对偶句不一定是对联，所以对联是对偶的从属关系
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
犹记得上学时代语文课上，老师孜孜不倦的讲解教导，我们几个却神游太虚，瞌睡不断。
适逢这天，炎炎烈日当空，万里无云，酷热的大地上不时反射出几道扭曲的气线，匆匆的行人不愿有一丝丝的逗留，快速冲进背阴的杨柳树下，然而树梢上的知了，像是受到领土侵犯似的，又猛烈的传出一波波的喧嚣。
突然邻桌臭猴捅咕了我一下，老师正在讲解对偶句与对联的一些知识点，说完马上要进行抽查。我慌忙间赶紧想赶紧想，还没给我喘息的机会，老师抽查到了，吓我一激灵的同时，竟然叫的是臭猴，哈哈我暗笑不止，没想到臭猴这小子出口惊人啊，花开花落四季变换，缘起缘灭生命轮回。
再说几句对联吧，也叫对对子，与对偶比起来就是要多加一个平仄协调。
古人特别喜欢对对子，文人雅士聚在一起，喝点小酒，一时兴起，多会出上联邀朋友对下联。我也喜欢，可惜现代人能玩的游戏太多了，对对子已经被埋没了。
竹林松涛传道趣，鸟语花香透禅机
引用个人比较喜欢的一些对联供朋友们欣赏。
东当铺西当铺东西当铺当东西
春读书秋读书春秋读书读春秋
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大书歪说
好多人常常会把对联、对偶搞混淆，甚至认为是一样的。那今天这里我们就通过举例分析，来看看这两者之间到底有什么区别和联系。
对偶
对偶是一种修辞方法，它一般要求句子之间字数相等、结构相似；
例如：
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
这个例子就属于典型的对偶句，它们的字数相同、结构相似
对联
对联是在对仗形式上又做了一次“提升”，它是对仗的“完善”表现，除了有对仗的要求，还需要做到“内容相关”这一重点要素。
例如：
上联：乍起秋风吹落叶
下联：远飞孤雁唳寒天
这两句既对偶又对仗而且还相互关联，所以是十分严谨、正统的对联。
对偶不一定是对联，对联一定是对偶
乙冲
1.对偶句就是把意思相近或相反的两个句子或词组对称地排列在一起的一种修辞方式.
运用对偶时，一要注意内容形式的统一，切忌片面追求形式上的整齐对称而任意拼凑。二要注意前后句子之间的逻辑关系，避免头重脚轻，互相包容或概念重复等现象。
2.对联，中国的传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。
相同点：一般来说，两者都要求字数相对，词性相同。但是，律诗中，要求在特定的位置（颈联和颔联部）对仗。而且平仄要求也比较严格，平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平类似这样的组合结构，偶句的词性没有对联严格
对联呢，平仄如律诗格的也有，但不遵循这样平仄节奏。对偶句范围更广包括对联
七星4887
1、对偶：是用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。对偶俗称对子，在诗词曲赋等韵文中称为对仗。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，为人们喜闻乐见。
对偶通常是指文句中两两相对、字数相等、句法相似、平仄相对、意义相关的两个词组或句子构成的修辞法。 对偶从意义上讲前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力；从形式上看，前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄，充分利用汉语的声调。
2、对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。它是中国汉族传统文化瑰宝。
没事拉拉呱
大家好，我是一名文化领域的创作者，我平时喜欢诗词杂文类的文章，在头条上面玩，偶尔也和大家一起对对子，今天我和大家分享一下对偶句和对联的区别，希望你能够喜欢。
·对偶句特征。我们平时看到有两个句子结构上相同，字数也是一样的，意义上对称的一对词组来表示相反或是相关意思的一种创作手法，对偶句有时候也称作对子，他在诗词歌赋里边经常会看到。一般我们看到的这种类型的句子对仗十分工整，看起来也整齐醒目，用语言表达的时候琅琅上口，听起来耐人寻味，悦耳动听。因为这种句子比较有类型特色，有的人读了一遍就能够记下来，便于我们以后记忆和传诵。所以对偶句是文学创作者喜闻乐见也是爱用的一种文学创作手法。使用对偶句的时候我们要特别注意，两句要对称不能多字也不能少字，更要注意两句话之间的逻辑关系，避免头大尾小，互相包容或者概念重复等现象。比较著名的句子有：横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。野火烧不尽，春风吹又生。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁等等。
·对联的特征。对联是我国传统文化的一种。只要在有门的地方你都可以看到对联的身影，对联的要求比较严格，他要求对仗工整且平仄要相对。他也要求字数一样，结构上也要相同，是中文语言中独特的一种语言形式。对联创作时有一定的格式限制，创作内容上既要相对又要有所关联。
对联发展到今天，创作类型上五花八门种类繁多，除了律诗句式以外，还有古体诗句式。仿词曲句式，骈文句式和散文句式，不同类型宽严也不同。其中律诗句式最严格，其他句式除了注意对句末尾平仄有要求，其他位置平仄布局比较宽松。现在对联争论最多的就是平仄问题。很多人认为没有平则对应的对联不是真正的对联。但是对联创作有这么多种类型，要求是不一样的。只要你创作的不是仿律诗句式你就不用担心平仄问题。假如出联者要求一定要平仄对应，建议大家到百度找诗词格律校验平台进行校验。
上面和大家分享的对偶句和对联的区别。不足之处敬请爱好对联的朋友们进行讨论，我也希望大家能够相互鼓励共同进步。最后祝大家玩的开心。
斤斗山下
对偶和对联的主要区别——使用的范围不同。
对偶使用范围是当一种修辞手法在诗文中使用。例如律诗和赋中出现的骈体文。对偶句与整篇的主题相关联。
对联使用的范围跟年节或典仪相关。例如春节有春联，结婚有婚联；酒楼茶肆庙宇神堂等地方有对联或楹联。上下只两联，针对不同的情势有不同的对联。
对偶是属修辞手法；对联是一种文体形式。对偶句若符合当时的氛围，也可当对联用；对联若与所写文章主题合，也可引进文章。例如＂墙上芦苇，头重脚轻根底浅／山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空＂毛主席就引进文章中。
实际上对偶和对联的修辞手法相同——一是上下两句意境要相联或相关，具有诗性特点；二是结构要求对仗工整；三是要讲音韵平仄不相顶，读起来要有轻重缓急抑扬顿挫之感。一般若是七字句
上联为：平平仄仄平平仄
下联为：仄仄平平仄仄平
若宽对可约定俗成：一三五勿论；二四六不顶。但上尾仄结下尾平收不能宽掉。
田子369
对偶句与对联的区别在于:对偶是修辞格；对联是一种体裁。性质不一样。
对联往往都用了对偶的修辞手法，而对偶句却不一定是对联。
1对偶:俗称对子，在诗词曲赋等韵文中，俗称对仗。对偶独具艺术特色，看起来整齐醒目，读起来朗朗上口，听起来铿锵悦耳。
2对联:汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸上，布上，或刻在竹子、木头上，贴在柱子上的对偶语句。
对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。
鲁呦萍
看到这个问题，我心里像打了吗啡一样无比兴奋激动！正好有些话一吐为快！
对偶句与对联，用数学术语来说，有两＂点＂相同，四＂线＂不同。
一、相同点
1.、对联上下联字数相同；而对偶句两偶句字数也相同。
2、对联上下联句式一致；而对偶句两偶句的句式也相同。
二、不同之处
1、对联(工对)要求上下联声调平仄相对(即相反)。且上联必须仄尾，下联必须平尾，否则叫＂乱脚＂。单凭这一点就可决定其是对联还是＂散联＂(对偶句)。对联平仄忌＂失替＂，忌三连平尾(下联)和三连仄尾(上联)；
对偶句可没有这些要求。
2、对联要求上下联词性相对(即相同或叫对仗)。就连重叠词也要相对！在字词上忌＂重字＂、＂重义＂(即合掌)，在上下联意境上忌＂重意＂；
对偶句也没有这些要求。
3、文体形式不同。对联本身是一种文体形式，可单独存在；
对偶句只是一种修辞手法。一般不单独存在(除非以对联形式)。它的身影总是出现在文人墨客的笔下，镶嵌在对联、绝律诗、和散文中。
4、范围不同。对偶句包括对联中的＂工对＂＂宽对＂，此外还有＂散联＂即＂散句＂和散文中的对偶句。可见对联与对偶句是从属关系。对联属于对偶句，是对偶句的特例；而对偶句大部分没有资格作对联。
人们似乎对对偶句特别崇拜！原因是它的＂特例＂(对联)总出现在格律诗中，占尽了格律诗的风头！殊不知它是穿着＂对联＂的龙袍，却明目张胆做起了＂皇帝＂！而对联却总是默默无言，可见她是多么宽宏大量！
长青四季松
对联的对仗是最根本的形式要求，而古诗的押韵是最根本的形式要求。古诗从四句到八句到几十句不等。古诗也讲求对仗，但是古诗中的对偶句都仅限于两句之中，而这两句在全诗中只是起到局部的为立意服务的作用。
而对联在这一点上，跟古诗恰恰相反。对联不管多少句，都只有两行，这两行要求必须对仗。所以说，对联对对仗的要求是全局性的，而不像古诗是局部性的。对联要求不管什么立意，都要服从于整体的对仗。而古诗则是对偶服从于整体的立意，可调整的余地比对联大很多。
