根據現有的史料記載，著名詞人賀鑄，是一位豪俠之士，他生活在北宋晚期，喜歡談論天下之事，心中自有一番雄偉的抱負，處理政事也是一名好手，可是從一生的遭遇來看，賀鑄的仕途生涯，大多是一些難展手腳的小官小吏，這必然會導致賀鑄懷才不遇的個人情感，他通過詩詞的方式來進行抒發，像下面這首《行路難·縛虎手》便是類似的作品。
行路難，原是樂府舊題，多寫英雄志士的悲憤落寞之情，後來用作詞牌，寄調《小梅花》，但是自從五代以後，文人多用來寫酒宴歌席上的淺斟低唱，之後再用來抒發感慨，以雄健豪邁之筆入詞的，賀鑄是較早者。
這首詞，是賀鑄豪放筆風的代表作之一，全詞多用典故，以慷慨激昂又悲涼沉鬱的筆觸，為我們書寫了人世滄桑和功業難成的無奈，表現了詞人的失意之感、懷才不遇之意，既有流光易逝的無奈，又有功業難成的苦悶，是賀鑄同類作品中具有代表性的一首。除了這首之外，以《小梅花》為調錶達類似感情的，還有一首《將進酒》，開頭幾句雲：“城下路，悽風露，今人犁田古人墓；岸頭沙，帶蒹葭，漫漫昔時流水今人家……”端的是極具歷史滄桑感，當可作為本詞的參考。
行路難（小梅花）
賀鑄
縛虎手，懸河口，車如雞棲馬如狗。白綸巾，撲黃塵，不知我輩可是蓬蒿人？衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。作雷顛，不論錢，誰問旗亭美酒鬥十千？
酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有。笑嫣然，舞翩然，當壚秦女十五語如弦。遺音能記秋風曲，事去千年猶恨促。攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長。
上片首二句只有六字，以借代的手法起筆，所謂“縛虎手”是指手能縛虎的勇士，代指有軍事才能之人；“懸河口”是指口若懸河的謀士，代指有政治才能的士子。假若這些人生逢其時，那麼必當為將封侯，成就一番轟轟烈烈的事業，但如果生不逢時，那便會落得“車如雞棲馬如狗”的下場，車如雞窩般潦草、馬如餓狗般瘦弱，極言生活之困頓，令人感到辛酸，這與前面縛虎、懸河的才能形成了鮮明的對比，更令人感覺到不平之氣。
接著寫感慨之情，“白綸巾，撲黃塵”，白綸巾，是沒有功名的白身之人所戴；黃塵，特指京城中的塵土，黃庭堅曾有詩句雲：“九陌黃塵烏帽底，五湖春水白鷗前”，長安城中，八街九陌，可謂繁華，但是英雄豪傑之士，只能以白身入京，再接以“不知我輩可是蓬蒿人”，是尤言此行不知道富貴與否，此句是化用了李白“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”的詩意，但是賀鑄在詩句前又加了“不知”二字，可見詞人是透著一種負面的彷徨情緒，這與李白仰天大笑的欣喜是不同的，因此感情上也就和李白的詩有所不同。
“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”，則是直接嵌入了李賀《金銅仙人辭漢歌》的句子，但是此處卻是抒寫了奔走在風塵中、懷才不遇的志士仁人，大有“天荒地老無人識”的悲憤之情。繼而又寫到了困頓之士狂歌縱酒，做了俠義之事卻一笑輕千金的豪邁，李白曾在《行路難》詩作中寫道：“
金樽清酒鬥十千，玉盤珍羞值萬錢”，賀鑄此處，正有此意，寫出了不被名利束縛、縱酒起舞的狂態，但是結合上文來看，卻自有一種無可奈何的悲憤和抑鬱之情。
如果說上片是言志士的失意情懷，那麼下片便是感慨人生短促、功業難成的無奈，正是“酌大斗，更為壽，青鬢長青古無有”，於是在這萬般無奈中，詞人似乎感慨到了及時行樂的趣味，詩詞中寫及時行樂並非獨此一份，但是賀鑄這裡卻寫得非常別緻，“
笑嫣然，舞翩然，當壚秦女十五語如弦”，歌舞美人、翩躚起舞，“胡姬年十五，春日正當壚”，琴女的歌聲如音樂一般動人，雖然未具體寫歌舞，但讀罷已有醉意。漢武帝曾有《秋風辭》雲：“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何”，死生之可悲，時光之易逝，令人感慨無限，“遺音能記秋風曲，事去千年猶恨促”，秋風古曲雖然已成遺音，但是今天人們尚且記得，漢武帝作《秋風辭》雖已過千年，但是至今人們仍有時光短促之恨。
於是詞人生出了一片可笑的痴想，“攬流光，系扶桑，爭奈愁來一日卻為長”，挽住太陽，將之系在扶桑上，也勝似一天愁似一天。詞人在這裡，除了譜寫生命的短暫之外，還透露著志士無路的哀愁，因為自古以來，只有懷才不遇之士最容易感到光陰虛度的痛苦，而詞人在這首詞中所吟詠的感情，正是如此，這深刻反映了詞人的苦悶之情。
賀鑄的這首詞，調式為《小梅花》，以三字句、七字句為主，雜以九字句，句句入韻，與歌行非常相似，另外，這首詞中，大量使用或化用了前人的詩句，化別人的為自己的，這是賀鑄詞作的一個突出特點。全詞用筆剛健、聲調高亢，讀之抑揚頓挫，節奏感很強，而且帶著些許悲壯之情，是一首非常有特色的作品。
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