▌明 程君房百子圖圓墨
▌清 胡開文 五老圖集錦墨
▌清咸豐 汪近聖制墨兩錠
▌早期徽州胡開文、曹素功、方於魯等制頂煙及硃砂墨
▌早期徽州胡開文、汪近聖、曹素功、鬍子清、汪節庵、葉玄卿等制頂煙及硃砂墨
作為文房四寶之一的墨，中國人已經使用了數千年。
在人工制墨髮明之前，一般利用天然墨或半天然墨來作為書寫材料。墨的發明大約要晚於筆。史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等到處留下了原始用墨的遺痕。文獻記載，古代的墨刑（黥面）、墨繩（木工所用）、墨龜（占卜）也均曾用墨。經過這段漫長的歷程，至漢代，終於開始出現了人工墨品。這種墨原料取自松煙，最初是用手捏合而成，後來用模製，墨質堅實。據東漢應劭《漢官儀》記載：“尚書令、僕、丞、郎，月賜愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陝西省千陽縣，靠近終南山，其山右松甚多，用來燒製成墨的煙料，極為有名。
從製成煙料到最後完成出品，其中還要經過入膠、和劑、蒸杵等多道工序，並有一個模壓成形的過程。墨模的雕刻就是一項重要的工序，也是一個藝術性的創造過程。墨之造型大致有方、長方、圓、橢圓、不規則形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六塊組成，圓形或偶像形墨模則只需四板或二板合成。內置墨劑，合緊錘砸成品。款識大多刻於側面，以便於重複使用墨模時，容易更換。墨的外表形式多樣，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆邊墨。
▌制墨的歷史沿革
殷商時代的甲骨文，就有用石墨、硃砂書寫的。漢代紙料發明後，用石墨作書已感不適，一種以漆煙和松煤為之的丸狀墨產生了，這是日後用墨之濫觴。公元4世紀三國魏時，韋誕製出了超乎尋常的好墨，“仲將之墨，一點如漆”。到了晉朝，發明用膠配製，墨的質量又提高了一大步。西晉陸機《平復貼卷》墨汁晶瑩，書法樸拙，用禿筆，綜合體現了書寫工具改革的成果。唐代是我國曆史上文化交流最為廣泛的王朝之一。
唐朝設官置廠專事造墨，墨官祖敏，研究朝鮮進貢的松煙墨的製作經驗，多方取材配方，採用古松煙與鹿角膠煎膏和成制墨的方法，聞名於天下。從石墨的使用到人工造墨的出現，經歷了一千多年的時間。五代南唐後主李煜是一位熱衷於書法繪畫藝術的君主，在他的提倡和支持下，奚氏父子製出的佳墨，“豐肌膩理，光澤如漆”，得到李煜的賞識，賜奚氏姓李，世稱“李廷珪墨”。到了宋代，不但有了松煙墨，還創制了油煙墨。名工輩出，佳墨繽紛。文人以書法為重，故視墨為寶，取墨甚嚴，辨墨亦精。
因此，宋墨已至盡善盡美的境地，足以輔助大書法家，大畫家垂名千秋。宋人名跡之流傳於今日，仍能見其藝術的輝煌，名墨之作用功不可沒。明代是制墨業上最光輝、最有成就的朝代。先進的“桐油煙”與“漆油”的制墨方法被廣泛應用，帶有裝飾形式的成套叢墨“集錦墨”的出現，受到普遍歡迎。清代制墨業雖及不上明代的規模，但康、乾二朝均善於書，對墨的製作極為注意，所以御製名墨，精絕千古。嘉、道以後，受西方文化的影響，墨的生產就逐漸走下坡路了。
▌墨的種類
按照制墨的原料劃分
墨是寫毛筆字的黑色顏料，古時候以礦物質氧化錳為墨，叫石墨。漢以後開始用松煙造墨。宋以後開始生產油煙墨。
1 松煙墨
油煙墨是用松樹枝燻出來的菸灰摻以動物骨膠搗制而成。由於骨膠會腐，故配以麝香、冰片、豬膽等藥材防腐，並能解膠而增強墨的滲透力。
2 油煙墨
油煙墨是用豬油、桐油（現在多用煤油）燻出來的煙製成的。油煙墨，色黑而有光澤；松煙墨，色黑而沉著無光。
按照制墨對象不同劃分
1 普通墨 一般人用來書寫的墨，形式簡樸，墨品名稱與墨家字號直接用金藍色書寫。
2 貢墨 古代封疆大吏請墨家制造進呈皇帝或按舊制徵貢的墨，都署有進呈者的名款，有的也署墨家的名款。大多為墨中珍品。
3 御墨 皇帝用墨。唐以後設墨務官，專制御墨。清代御用墨分兩類：內務府墨作所制和徽州墨家所制；前者外流很少，但價值不高。
4 自制墨 按照制墨者意願製造的墨。始自東魏韋誕。《歙縣誌》將明清自制墨分為“文人自怡”型和“精鑑好事”型兩類，都屬上品。
5 珍玩墨 不為使用而為欣賞珍玩製作的墨，形狀大多小巧玲瓏，大小盈寸，用料，做工都屬上乘，藝術性極高，是墨中珍品。
6 禮品墨 作為禮物饋贈的墨。有壽禮墨、婚禮墨、和贈送學生墨三種。多注重外表形式，一般裝潢精美，但用料稍差。
7 藥墨 當作藥物治病的墨，一般是松煙墨，有些署墨家名款，有些直接署藥店名款。
▌墨的使用與保存
以清水逐漸加入：
研墨需加清水，若水中混有雜質，則磨出來的墨就不純了。至於加水，最先不宜過多，以免將墨浸軟，或墨汁四濺，以逐漸加入為宜。
墨正：
柳公權有所謂的“筆正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅觀，磨出的墨也不均勻。
力勻而急緩適中：
磨墨時用力過輕過重，太急太緩，墨汁皆必粗而不勻。用力過輕，速度太緩，浪費時間且墨浮；用力過重，速度過急，則墨粗而生沬，色亦無光。正確的方法應該是“指按推用力”，輕重有節，切莫太急。
濃度適中：
這裡要先澄清一下，即使是董其昌的淡筆，也是用濃墨寫的，差別是在蘸墨的多寡，而不是墨的濃淡。如果墨汁含水過多，筆一下到紙上便迅速擴散，形成一團團大小不一、形態各異的墨團，怎麼有筆畫可言？但也別矯枉過正了，拿濃到像半凝果凍的墨來寫字也是很可怕的。還需記得用潔白紙，以濃墨為佳，若用有色紙，則可以稍淡。
隨磨隨用：
用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，膠與煤逐漸脫離，墨既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作書，極易褪色。而市面上所售的現成墨汁，有些膠重滯筆，有些則濃度太低，落紙極易化開，防腐劑又多，易損筆鋒，不宜採用。
儲放匣內：
研墨完畢，即將墨取出，不可置放硯池，否則膠易黏著硯池，幹後不易取下，且可防潮溼變軟，兩敗俱傷。也不可以曝放陽光下，以免乾燥。所以最好還是放在匣內，即可防溼，又避免陽光直射，不染塵，是最好方法。
▌墨斷代的基本知識
由於墨不易保存，除了考古出土，流傳至今的墨都是明清兩代的，但墨的斷代並不容易掌握。因為大多數墨上不署年款，而且，同一家墨店，往往是延續用同一個名號。另外，由於墨模的可重複性，一幅墨模可以跨代使用。這些，增添了斷代的難度。但還是可以從如下幾方面鑑別：
1 從外觀看墨的年代
總體來說，明代，特別是程君房、方於魯的墨，形制較大，墨形厚實，或方或圓，變化不大。清代的墨則墨形繁多，風格多變。
漆皮墨：漆皮墨興於明萬曆年間，清乾隆達到鼎盛。從表面看，明代的漆皮厚，清代淺。
漆邊墨：明代的漆邊墨四邊都施之以漆，而清代的則在左右兩邊上漆。
漱金墨：明代和清早期的金色黃而厚，清晚期則黃中泛白而薄。
2 從紋樣看制墨年代
紋樣是隨著時代的變遷而改變的，同一種紋樣在不同的時代其演變是有軌跡可尋的。如墨上經常出現的龍紋與螭紋，各個時期有不同的形態。如明晚期和清早期墨上的龍紋，龍發上衝，龍角較細長，龍鬚上翹，龍身較細。清中期以後，龍角及眉骨部粗壯，鋸齒眉突出，龍鬚向下，龍身逐漸粗大。
3 從避諱看制墨年代
如康熙帝名玄燁，為避諱，遂改“玄”字為“元”或缺末筆作“玄”。由於“玄”即黑，與墨色同，故在墨上時常出現。如墨品有“九玄三極”、“玄元靈氣”等；墨家則有葉玄卿、方澹玄等。因此，凡在墨上“玄”字不避諱的，為康熙以前的製品；改“玄”為“元”，或“玄”作缺筆者，為康熙以後作品。另外，道光帝名旻寧，制墨中心休寧為避諱，“寧”字改為“甯”或把“休寧”稱作“休城”。為我們區分道光前後，提供了依據。
4 從書體看制墨年代
墨是墨模模壓而成，墨模上的文字雕刻不免受到書法流派的影響。如明代書法遒勁雄健，刀法渾厚峻歷；清代書法秀潤柔麗，刀法清雅妍細。明清墨模上的文字也作如此區別。
5 從文人自制墨看制墨年代
由於文人自制墨是專用墨，故不吝工本雕刻屬於自家的墨模，墨上往往署有干支年款，為斷代提供了便利。如果有一墨墨上沒有年款，而其形狀和圖案與署有紀年的文人自制墨相似，那麼，我們大體可以確認此墨的年代與文人自制墨接近。
▌墨真偽鑑定的基本知識
清代的仿墨
墨的仿製始於清代，清代的墨家喜好仿製明代，如仿程君房、方於魯；仿明“國寶”大牛舌墨等。如汪近聖仿方於魯墨譜式四十種，曹素功仿吳叔大“雪畫義堂”墨。這類仿品墨料和墨模俱精，大多有仿家的款識，也有被仿者的名款，容易辨認。
舊墨與偽墨
現代作偽則花樣繁多，高仿、低仿應有盡有。如何鑑定真偽，可以從以下幾方面甄別。
墨形：舊墨製作考究，墨質堅如玉石，墨面絲絲起發理。現代的偽墨則墨質鬆軟，暗淡無光。由於舊墨模的雕刻大多細緻精妙，故舊墨的紋樣生動流暢，款識端莊勻整，圖案也較為清晰；輪廓和邊線曲張有度，線條挺拔。偽墨墨模雕刻粗率，故紋樣笨拙呆滯，圖案模糊，款識不合法度，輪廓和邊線軟弱無力。有些現代偽墨是老模新做，由於老模已使用許久，圖案和線條差強人意。
漆皮：舊墨中有部分是漆皮墨，由於時間的原因，舊墨上的漆皮往往會生成斷紋，如同瓷器上的開片。偽墨往往刻意仿做漆皮，斷紋不自然，漆皮光亮而火氣足。
聞味：墨香是一種揮發性物質，會隨著時間的推移而逐漸消失。所以，舊墨一般是無味或者殘留有淡淡的墨香。而偽墨則墨香濃郁，有些不明質地的偽墨外層塗以墨汁，嗅之，真偽可斷。
聽聲：扣之於舊墨，其聲清越，偽墨由於質料粗糙，其聲澀滯。
包裝：舊墨是有包裝的，裹以錦套，置於漆盒、木匣等。這些包裝是墨家請他人定製的，與墨相襯，可謂相得益彰，特別是漆盒，反映的漆器工藝的製作水平。偽墨的製作者，與偽墨相配的包裝品是無法制造的。但也有制偽者，尋到舊漆盒，配以偽墨，冒充原裝古墨，故還是應該以墨本身的鑑定為重。
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