自古以來,樹在山水畫構成中都具有很重要的地位,樹造型的成敗影響著山水畫畫面的氣勢與效果。
古人說:“凡畫山水,林木當先,鋒巒居後。峰巒者山之骨,林木者山之眉目,未見骨骼,先有眉目,故林木須要精彩。譬如諸人形骨骼勻停,而眉目俗惡,烏得成佳士?譬諸軍旅,前鋒不揚,何以張後隊?故古人未練石先練樹。”
樹是山水畫的眉目,林木須要精彩,未練石先練樹,這個道理極對。
但,畫好樹不是那麼容易的,必須下一番苦功。
明代董其昌在《畫禪室隨筆》中明確指出:“畫樹之竅只在多曲,雖一枝一節,無有可直者,其向背俯仰全於曲中取之。或曰:‘然則諸家不有直樹乎?’曰:‘樹雖直,而生枝發節處必不多直也。’又說:‘但畫一尺樹,更不可令有半寸之直,須筆筆轉去,此秘訣也。’ ”
這裡有“直”、“曲”、“轉”三個不同的概念容易發生歧義。
中國畫裡,除了界畫,不存在真正可稱得上“直”的線條、“直”的造型,所謂“直”,只是相對地“挺拔”、“平穩”的一種感覺而已。
“曲” 就不同了,尤其在捲雲皴及與之相配的蟹爪樹的畫法中,不少線條、不少造型都是“曲”得很厲害的,無論樹石皆左盤右旋,形成團塊似的結構,聚氣凝力,若挽強弓、蓄勢待發,使畫面在寧靜之中充滿著一種潛在的緊張感。
至於“轉”,董其昌更有這樣的說法:“畫樹之法須專以轉折為主,每一運筆,便想轉折處,如習字之於轉筆用力,更不可往而不收。”可見所謂“轉”並不含有“曲”的意思,他以習字作比,“轉筆用力”是為了保持筆穎的中鋒狀態,使線條圓渾有力。因此,從線條的形態來說,自然而然地含有提按頓挫之意。就造型結構來說,則枝椏杈生、結節疤痕都需用短促轉折的筆法寫就。
話不多說,一起來欣賞歷代畫家筆下中千姿百態、清雅古樸的樹木吧!
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