马是中国历代画家极喜描绘的传统题材之一，绘画史上曾出现过众多画马的能手，如唐朝的陈闳、韩滉、韦偃；五代的胡瓌、李赞华；宋朝的李公麟；元朝的赵孟頫、赵雍、任仁发；明朝的张穆等。到了清朝，宫廷里有一位欧洲画师，亦以画马而闻名，他就是意大利人郎世宁。
郎世宁作宫廷内绘制的作品中，题材相当广泛，其中有很多画幅以马为题。郎世宁在清宫内的画马作品，大致可以分为两大类。第一类郎世宁是奉皇帝之命，对照着真马所画的写生画，这部分马都是蒙古族、维吾尔族、哈萨克族等向清朝皇帝进献的贡品，如现藏北京故宫博物院的《自在驈图》轴、《英骥子图》轴、《万吉骦图》轴、《阚虎骝图》轴；藏台北故宫博物院的《爱乌罕四骏图》卷；
以上画中的马匹都是实实在在的真马，许多画上还写明马的名称，是由何部落何人所进献，马的色泽和身高、体长的尺寸，描绘上又极为细致逼真。从这部分作品中不但可以看到郎世宁的写生技艺，还可以了解当时清朝与藩属之间的交往，具有一定的历史价值，故而也可以将这些画归入纪实绘画的行列。
第二类是郎世宁根据自己的观察、体会而创作的画幅。这些画幅中的马匹，并不确指某一名驹，而是在综合、融汇各种马匹形象的基础上创造出来的。这类画幅的代表作有台北故宫博物院收藏的《百骏图》卷、《八骏图》轴、《云锦呈才图》轴（画中为八匹马）；北京故宫博物院收藏的《八骏图》卷（又称《郊原牧马图》卷）；江西省博物馆收藏的《八骏图》横幅；镇江市博物馆收藏的《双骏图》卷；上海博物馆收藏的《马图》册等。
这第二类的画幅，由於郎世宁不是对着某匹名马写生的，所以作者更能充分发挥其想象力，图中的马匹愈加显得活泼自然、生动有趣，其艺术性高於对着真马写生的作品。
郎世宁在清宫中虽然还画过其它许多动物，如鹰、鹿、虎、猿、犬等，但数量远远不及画马。究其原因首先应当是蒙古、西域等地盛产良马，当地的首领不断入贡，使得郎世宁在客观上有条件，更多地描绘皇室御苑中的名马；但这只是问题的一个方面，而更深一层的原因，则要到中国传统的文化意识中去寻找。
閱讀更多 國廷文物 的文章
